原標(biāo)題：電影修復(fù)之痛 那些光影的歷史都淡忘了嗎？

    “中國(guó)電影百年”紀(jì)念之際，各大媒體曾爆出前威尼斯電影節(jié)主席馬可·穆勒將幫助中國(guó)修復(fù)10-15部經(jīng)典老電影。而今鳳凰網(wǎng)爆出，他的團(tuán)隊(duì)在羅馬和博洛尼亞完成修復(fù)工作并將修復(fù)版版權(quán)據(jù)為己有。而中國(guó)電影資料館所提供的珍貴膠片也因這次修復(fù)出現(xiàn)了不同程度的損毀，其中《新女性》的原始負(fù)片完全被毀，損失無法估量。

    在北京，去中國(guó)電影資料館的藝術(shù)影院看電影，是許多人的必修課。而吸引他們前去觀看的很大原因，是那些難得一見的修復(fù)后的經(jīng)典之作。前不久的《桂河大橋》和《阿拉伯的勞倫斯》就上演了一出一票難求的戲碼?？梢哉f，那些為電影修復(fù)做出努力的人，是值得影迷和觀眾尊重的。但馬可·穆勒和中國(guó)電影資料館的糾紛，卻多少讓這件好事有了幾分尷尬。
   
    根據(jù)統(tǒng)計(jì)，新中國(guó)成立前的國(guó)產(chǎn)影片，母本拷貝大多不知去向，而電影工業(yè)相對(duì)發(fā)達(dá)的美國(guó)，1950年以前的影片也有過半遺失——電影修復(fù)是一個(gè)世界性的課題，從上世紀(jì)70年代馬丁·斯科塞斯主導(dǎo)的一場(chǎng)電影膠片修復(fù)運(yùn)動(dòng)開始，到如今時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的影片修復(fù)版上映，這幾十年間，有無數(shù)的經(jīng)典電影被重新搬上銀幕。近年，《新龍門客?！?/a>和《東邪西毒》的修復(fù)版重新上映，是中國(guó)電影人商業(yè)修復(fù)的經(jīng)典案例。除此之外，博洛尼亞實(shí)驗(yàn)室修復(fù)《孔夫子》這種注重傳承的藝術(shù)修復(fù)也成果斐然。在大陸，由上海電影節(jié)主導(dǎo)的修復(fù)工作初見成效，《一江春水向東流》《八千里路云和月》以及《麗人行》等影片重出江湖，也足以振奮人心。

    電影修復(fù)是一項(xiàng)漫長(zhǎng)的工作，對(duì)人才的專業(yè)性要求也很高，投入也并不比制作一部電影要少。特別是新中國(guó)成立前的國(guó)產(chǎn)片，歷經(jīng)戰(zhàn)亂波折，修復(fù)難度可見一斑。這也就會(huì)產(chǎn)生諸如誰來修復(fù)、誰來出錢的疑問。馬可·穆勒所修復(fù)的《新女性》等中國(guó)影片，本應(yīng)該是出于藝術(shù)修復(fù)的目的，為了繼承和保護(hù)這些彌足珍貴的影像。也正出于馬可·穆勒所積攢的中國(guó)電影“白求恩”的形象，使得電影資料館最終選擇與其合作。乍一看，有人愿意出錢修復(fù)我們的老片，又可以提升影片在國(guó)外的影響力和知名度，何樂而不為？可是當(dāng)《新女性》的原版拷貝損毀的消息一出，卻又是另一種說法。雙方互相指責(zé)，似乎修復(fù)國(guó)產(chǎn)老片變成了一個(gè)燙手的山芋。這件事孰對(duì)孰錯(cuò)尚無定論，我們等待更多的媒體介入，尋找事實(shí)真相。但我們不得不思考的是，我們自己真的沒有能力修復(fù)這些影片嗎？

    近年，在電影制作上，國(guó)人花大價(jià)錢去搞特效，企圖抗衡好萊塢，展示自己國(guó)力強(qiáng)大，卻對(duì)電影修復(fù)無能為力，荒天下之大謬。修復(fù)影片需要的是對(duì)電影最起碼的尊重，是對(duì)傳承意義的理解。我們一直強(qiáng)調(diào)歷史和傳承，可是當(dāng)需要傳承的作品真正擺在眼前的時(shí)候卻視而不見，到頭來盡是遺憾。等到有一天，我們想要去看一部自己國(guó)家的老片，卻還要遠(yuǎn)赴意大利。這和在大英帝國(guó)博物館欣賞那些圓明園里文物有何區(qū)別？我們不能讓一些人打著藝術(shù)的幌子，竊取我們的財(cái)富。同時(shí)，我們也不能容忍保守著歷史、文化的財(cái)富，卻因?yàn)椴蛔鳛樽屆褡宓奈幕z產(chǎn)毀掉。

    電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展并不全在“未來”，如何繼承我們自己的經(jīng)典影片，如何保留住“過去”，也是鑒定一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)發(fā)達(dá)程度的關(guān)鍵。