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國產(chǎn)影片的觀察與思考:中國電影挺進(jìn)新時代

時間:2013.09.26 來源:人民日報

 

《失戀33天》導(dǎo)演和編劇都是影壇新人新秀

創(chuàng)作群體:新生代導(dǎo)演掀起電影新浪潮
 
  追溯國產(chǎn)影片的集體轉(zhuǎn)向,會發(fā)現(xiàn)其內(nèi)生動力來自一批50后、60后、70后乃至80后等新生代導(dǎo)演的輪番登場。他們富于青春氣息,在藝術(shù)手法上敢于創(chuàng)新突破,讓人看到中國電影的未來與希望。
 
  這些打破長期以來張藝謀、陳凱歌、馮小剛一統(tǒng)“天下”格局的新生代導(dǎo)演,一個共有的特征便是跨界--《北京遇上西雅圖》的導(dǎo)演薛曉路是北京電影學(xué)院文學(xué)系教師;《人再囧途之泰囧》和《致致我們終將逝去的青春》分別由演員徐崢趙薇執(zhí)導(dǎo);《失戀33天》導(dǎo)演滕華濤的成名作是電視?。?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2207662/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2207662">《畫皮2》導(dǎo)演烏爾善以廣告聞名;正在熱映的《全民目擊》導(dǎo)演非行的教育背景是民族音樂。“他們有多年從影或者其他行業(yè)的經(jīng)歷,對于市場、對于觀眾更為敏感,能夠比較精準(zhǔn)地把握市場喜好和觀眾需求。”彭程說。這讓他們的作品少了一些學(xué)院派創(chuàng)作陽春白雪的居高臨下,而多了幾分踏實準(zhǔn)確的表現(xiàn)風(fēng)格,因而更貼近主流觀眾的審美需求。
 
  從以創(chuàng)作者為中心轉(zhuǎn)向以觀眾為中心,是“新生代”的另一個集體特征。在趙薇看來,電影的成功不在于類型或者題材,關(guān)鍵在拍攝的出發(fā)點,拍出來的作品能不能與觀眾有共鳴。這種創(chuàng)作觀與全媒體時代影像所面臨的生態(tài)環(huán)境不謀而合。隨著數(shù)字傳播和新媒體的迅猛發(fā)展,觀眾已經(jīng)成為整合創(chuàng)作主體、營銷模式、播映終端和市場運(yùn)作整個電影產(chǎn)業(yè)鏈的主體??梢哉f,全媒體時代生動地詮釋了“觀眾是一切藝術(shù)創(chuàng)作的試金石”。“在明星陣容、完整敘事、好看景色、好聽音樂、曲折多元的電影語言之外,他們還是要看電影講了一個什么樣的故事”。薛曉路摸準(zhǔn)了觀眾的脈搏,“故事是核心,而演員、外景、音樂等因素只屬于讓電影更好看的加分項”。徐崢也認(rèn)同好故事才是喜劇真正的內(nèi)核,他重視與觀眾的交流,這種交流一是來自于表演,即什么樣的節(jié)奏和表達(dá)會讓觀眾笑得更舒服;二是來自于思考方式,即如何把觀眾放在這個故事體驗者的位置,“觀眾喜歡一部電影,不僅是因為這個電影能讓他發(fā)笑,更重要的是這部電影能夠與日常生活發(fā)生關(guān)系,看了以后覺得很親切。” 
 
  這既是觀眾的選擇,也是歷史的必然。“全球范圍內(nèi)電影觀眾的群體越來越呈年輕化的趨勢,3年的時間,中國電影市場觀眾的平均年齡從21.7歲降至20.7歲。觀眾在更新?lián)Q代,必然會催生電影產(chǎn)品、電影產(chǎn)品的生產(chǎn)者的觀念轉(zhuǎn)變。”饒曙光說,總是追求變化,總是隨著主流觀眾群體口味的變化而變化,是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本規(guī)律。從某種意義上來看,新生代導(dǎo)演的登臺亮相集體宣告了中國電影一個新時代的到來。
 

青島影都的建設(shè),代表中國電影產(chǎn)業(yè)急需更全面的頂層設(shè)計來引導(dǎo)
 
路徑選擇:構(gòu)建可持續(xù)的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)
 
  過去三年,中國電影的成長之路極不平靜,經(jīng)歷了驚心動魄,也收獲了驚喜連連。特別是在去年好萊塢電影的強(qiáng)勢沖擊下,中國電影迅速調(diào)整、直至奮起,其破竹之勢讓世界影壇為之矚目。“中國電影票房歷經(jīng)12年高速增長,2012年票房復(fù)合增長率達(dá)到29%。”新出版的《新財富》雜志透露。“不斷發(fā)展和繁榮的中國電影越來越吸引全世界的目光。國際電影界對于中國電影的重視和矚目,一方面得力于中國電影敘事能力的不斷提高,一方面得力于中國電影市場的不斷壯大。”國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森說。“值得注意的是,美國觀影人口占總?cè)丝诘?8%,而在中國,這個數(shù)字還不到10%。差距意味著巨大的產(chǎn)業(yè)空間。作為世界第二大電影市場,中國電影擁有全世界不容忽視的潛在力量。” 
 
  然而,面對變幻多端的國內(nèi)外傳播格局,面對與西方相比才剛剛起步的電影產(chǎn)業(yè),我們腳下的路依然漫長。“無論在怎樣快速的發(fā)展進(jìn)程中,我們都應(yīng)該清醒地看到,做大做強(qiáng)國產(chǎn)電影創(chuàng)作、做大做強(qiáng)本土電影市場,是我們推動中國電影繁榮的堅定不移的道路。”張宏森說。
 
  “我們不能低估好萊塢對于中國市場的關(guān)注度和應(yīng)變能力,與之相比,我們在電影產(chǎn)業(yè)鏈條、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、類型電影的成熟度等方面,還有很多短板。”饒曙光認(rèn)為,觀眾的口味不斷變化,中小成本的影片很難長期維持市場熱度。“多類型電影相互補(bǔ)充形成良好的電影生態(tài),在動態(tài)中保持對觀眾的巨大吸引力,滿足差異化多樣性的需求,電影發(fā)展才能具備持續(xù)動力。需要注意的是,盲目、非理性、娛樂消費仍然是中國觀眾的主流心態(tài),反過來也會制約中國電影的整體品質(zhì)。”
 
  “困擾中國電影還有“叫座不叫好”、“叫好不叫座”的問題。”丁振海認(rèn)為,隨著城鎮(zhèn)化建設(shè),院線和銀幕數(shù)增多,院線應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步細(xì)分,電影創(chuàng)作也應(yīng)兼顧更廣泛的觀眾群體。媒體、評論與理論的作用仍亟待強(qiáng)化。“文藝?yán)碚搼?yīng)該深入研究電影的本質(zhì),不要為了商業(yè)而犧牲電影的文化屬性。這需要我們在理論和實踐上,扎扎實實地為中國電影做些工作,推動它一步步地往前發(fā)展。”
 
  “作為一名從業(yè)者,我更期盼國家從維護(hù)文化安全的高度對電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行戰(zhàn)略部署、頂層設(shè)計。”浮沉影視行業(yè)20余年的國龍聯(lián)盟投資股份有限公司總裁陸興東坦言。他認(rèn)為,從美國到歐洲再到我們的鄰國韓國、日本,電影都被視作代表國家文化高度乃至國家形象的文藝形態(tài),都被納入國家文化戰(zhàn)略并給予大力扶持。對于我們,加大對電影產(chǎn)業(yè)的政策和金融扶持,更是刻不容緩。
 
  張宏森確信,中國電影正處于發(fā)展黃金期。“在文化產(chǎn)業(yè)越來越完善的發(fā)展格局中,我們應(yīng)該以更加包容的胸懷、更加開放的視野,迎接更大更多的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。我們要積極推動國產(chǎn)電影走向世界,增加中國文化的影響力和傳播力,這是中國電影的責(zé)任所在、價值所在、意義所在。”
 
 
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