純愛(ài)電影題材愈發(fā)逼仄

純愛(ài)電影下坡路之癥結(jié)？

→ 題材模式的日趨窮途末路

    縱觀日本純愛(ài)電影史，曾經(jīng)獲得87億日元的電影《在世界中心呼喚愛(ài)》是所有純愛(ài)題材電影中最具影響力的一部。作為原作小說(shuō)作者片山恭一也沒(méi)有預(yù)想到會(huì)火到這種程度。而后，導(dǎo)演行定勛又將目光投向純文學(xué)中的純愛(ài)世界，隨即便把《春之雪》搬上了大銀幕。
 
    而早在上世紀(jì)30年代，就有把純文學(xué)搬上銀幕的經(jīng)歷，例如《伊豆的舞女》、《春琴抄》等，這些均為耽美派的代表作。但到了當(dāng)下，純愛(ài)電影的題材開(kāi)始逐漸走向窮途末路。校園故事已經(jīng)被拍爛了，狗血?jiǎng)∏榻^癥患者的橋段也已經(jīng)讓觀眾開(kāi)始有了厭倦。純愛(ài)電影可以使用的故事越來(lái)越少，可以說(shuō)是“純愛(ài)”自己把自己逼得喘不過(guò)氣來(lái)。

    同時(shí)，受眾群的局限性也是一方面。所謂的“小清新”情緒玩的就是青春那幾年，就像和大多數(shù)的模特一樣吃的是青春飯，這個(gè)好時(shí)令一旦過(guò)了就很難再有共鳴。而這種純愛(ài)題材的電影卻是很難將受眾群拉大的。

下一頁(yè)：大片轟炸，純愛(ài)清新片搖搖欲墜