近日，奧斯卡組委會(huì)公布了76個(gè)國家和地區(qū)所提交的奧斯卡最佳外語片申報(bào)名單，《一九四二》將代表中國內(nèi)地征戰(zhàn)奧斯卡，另邊廂，10月31日即將在中國上映的《斯大林格勒》被選為俄羅斯代表角逐第86屆奧斯卡。

    兩個(gè)意識(shí)形態(tài)相對(duì)接近的國家選送奧斯卡的電影，會(huì)碰撞出怎樣的火花？

兩部電影選材 “不約而同”

    兩部電影不約而同的將鏡頭聚焦在各自民族的永遠(yuǎn)的痛與恨的歷史，《一九四二》帶著觀眾回到中華民族70年前的苦難，1942到1943年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處在白熱化階段，生靈涂炭，影片表現(xiàn)的河南旱災(zāi)和蝗災(zāi)，直接導(dǎo)致了大饑荒，災(zāi)民死傷無數(shù)?！端勾罅指窭铡贩从车囊彩?942年-1943年發(fā)生的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，而這段歷史對(duì)于俄羅斯民族來說，也是一段很難縫補(bǔ)的民族創(chuàng)傷，據(jù)史料記載，斯大林格勒戰(zhàn)役總共傷亡200萬人左右，蘇聯(lián)方面達(dá)到了150萬人，這些不是我們平時(shí)玩游戲擺陣的士兵，每一個(gè)都是有血有肉的生命。

    兩者的視角也不約而同的放在了以往很少涉及的層面，或者說更具普世價(jià)值的地方 。《一九四二》相比其他反映那個(gè)年代的電影來說，兼顧了兩方面的視野，既有整個(gè)民族的思考，也有對(duì)個(gè)體生命的聚焦，更重要的是，整個(gè)電影不再像以往一樣僅僅單純的“紅”色調(diào)，而是把鏡頭更多地放在勞苦大眾上，且不再抽象處理之讓勞苦大眾成為一種“被壓迫”的符號(hào)。更“大逆不道”的是，電影對(duì)民族性和人性的剖析上，不再一味的粉飾太平和隨大流，而是更深層次的反思，因此，整個(gè)電影呈現(xiàn)的也是一種與眾不同的灰色調(diào)?！端勾罅指窭铡废啾戎暗南嚓P(guān)題材的電影，也顯得更加自由，加入了更多的視角。據(jù)俄新社的報(bào)道，二戰(zhàn)后，蘇聯(lián)的國產(chǎn)影片對(duì)德國法西斯的仇恨不允許有半點(diǎn)松動(dòng)。在以往的蘇聯(lián)電影里，德國軍官一般都被描寫成“戴著厚重眼鏡的傻瓜”，只是最近這幾年情況才有了一些改變?，F(xiàn)在，俄觀眾們已不忌諱承認(rèn)一個(gè)事實(shí)，那就是德國法西斯的士兵和蘇聯(lián)軍民一樣，都是那場(chǎng)罪惡戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品。從已經(jīng)放出來的《斯大林格勒》預(yù)告片就可以看到這樣的改變，作為“反面人物”的德國軍官，其出場(chǎng)時(shí)的帥度，與后面出現(xiàn)的蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士不遑多讓，甚至更增添一種高傲的魅力。預(yù)告片還有一個(gè)需要點(diǎn)出的是，該影片更強(qiáng)調(diào)的是愛：“In war there is love（戰(zhàn)火中的愛情），In love there is hope（希望因愛而存在）”，這也是與以往俄羅斯二戰(zhàn)電影不同之處。

    從中也能看到兩個(gè)導(dǎo)演的野心，馮小剛導(dǎo)演的野心不用多說，正如他在電影完成后，坦言：“終于完結(jié)了我長(zhǎng)久以來的愿望，或者說是心結(jié)。” 《斯大林格勒》的導(dǎo)演費(fèi)奧多爾·邦達(dá)爾丘克可能在中國不一定被人了解，但在俄羅斯卻是號(hào)稱第一導(dǎo)演，說：“我從小就記得德國士兵的諷刺畫般的形象，但影片《斯大林格勒》的任務(wù)是不允許再出現(xiàn)這種現(xiàn)象，影片中扮演德國軍官的克列齊曼提出建議，希望由德國演員出演德軍官兵，這樣可以達(dá)到某種平衡。但是我想指出的是，我們這樣做絕不是在強(qiáng)調(diào)寬恕一切。”邦達(dá)爾丘克最后說，當(dāng)代俄羅斯年輕人大多是在美國好萊塢大片的影響下成長(zhǎng)起來的，俄羅斯需要能夠被廣大年輕人所接受的歷史題材的電影，這也正是本部電影的意義所在。他希望，影片的3D效果能引起廣大觀眾特別是青年人一種特殊情感上的共鳴。

兩國沖奧“不約而同”

    雖然兩部電影有如此之多的相似，但當(dāng)在與奧斯卡關(guān)聯(lián)的時(shí)候，就顯現(xiàn)出了讓人意味無窮的情況。

    創(chuàng)立85年的奧斯卡已經(jīng)成為世界電影的標(biāo)尺和榮耀，大批世界影人以能在好萊塢立足為榮。奧斯卡雖然是在美國，但其影響力絕非一個(gè)美國的頒獎(jiǎng)典禮如此簡(jiǎn)單，中國電影人也一直有著奧斯卡情結(jié)，這就像諾貝爾情結(jié)一樣，在去年莫言終于圓了中國諾貝爾夢(mèng)之后舉國歡騰一樣，中國電影也期待有那么一天——當(dāng)舉起奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)杯時(shí)，絕非僅僅是那部電影和中國電影行業(yè)的榮耀，整個(gè)中國也都將與有榮焉。

    因此，從中國電影開始與全球有接觸后，中國影人就沒有放棄過沖擊奧斯卡最佳外語片的路程，但成績(jī)比較慘淡，除了英雄等幾部電影獲得提名，其他電影都悻悻而歸。而縱觀近年來的沖奧電影，2004年《天地英雄》，2005年《十面埋伏》，2006年《無極》，2007年《滿城盡帶黃金甲》，2008年《云水謠》，2009年《筑夢(mèng)2008》，2010年《梅蘭芳》，2011年《唐山大地震》，2012年《金陵十三釵》，2013年《搜索》 ，以及2014年的《一九四二》。不難發(fā)現(xiàn)，要么電影雖然大制作但純商業(yè)，要么夠文藝但影響力小，要么有影響力大制作但卻沒有深刻的主題……

    《一九四二》此次沖奧是否能夠成功？在外部媒體不太看好的情況下，筆者倒是很是看好，因?yàn)椤兑痪潘亩穾缀蹙邆淞藠W運(yùn)會(huì)最佳外語片的條件：主題深刻、普適價(jià)值、故事情節(jié)、包裝宣傳等。但是筆者想說的是，即使僥幸中了花魁又如何？

    聯(lián)想起去年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者莫言說過的：“我的獲獎(jiǎng)是文學(xué)的勝利，而不是政治的勝利，因?yàn)檫@是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，而不是政治獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)是我個(gè)人的事情，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)從來就是頒給一個(gè)作家的，而不是頒給一個(gè)國家的。”筆者認(rèn)為莫言非常有自知之明，因?yàn)槠渥髌返幕疑{(diào)只是作家個(gè)人的視角，如果說這個(gè)獎(jiǎng)代表著國家，那么不就是說我們國家都是如《蛙》一樣，整個(gè)60多年都在推進(jìn)計(jì)劃生育嗎？

    《一九四二》也是如此，如果中獎(jiǎng)，是不是也代表我們的中國電影只能靠著“露丑”而被全球電影主流所接受？

    與中國電影的奧斯卡情結(jié)形成呼應(yīng)的是俄羅斯電影，俄羅斯也對(duì)美國大片和奧斯卡有著獨(dú)特的情結(jié)，自從前蘇聯(lián)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《莫斯科不相信眼淚》獲得奧斯卡最佳外語片，到俄羅斯時(shí)代后，就再未有兼具電影藝術(shù)和民族性結(jié)合得特好的電影與奧斯卡結(jié)緣。1994年再次攬得奧斯卡的《太陽灼人》（又名《毒太陽》），以1936年斯大林清黨前夕的蘇聯(lián)為時(shí)代背景，藉由小女孩娜迪雅的眼中，看見自己和樂的家庭因?yàn)槟赣H的舊情人闖入而遭到迫害，是一部政治寓意濃厚而感人的作品。

    而這也與俄羅斯電影近年來的調(diào)調(diào)吻合，主要是以車臣戰(zhàn)爭(zhēng)和反黑為題材的電影居多，也是以反映民族的痛、民族的暗、民族的灰為主要訴求。

    《斯大林格勒》雖然不再以揭露問題而迎合奧斯卡的標(biāo)準(zhǔn)，但仍與全球主流社會(huì)進(jìn)行了對(duì)接，所以我們將要看到的《斯大林格勒》，少了些許意識(shí)形態(tài)，少了以前的單色調(diào)的主旋律，而多了民族性和人性的剖析，只不過與《一九四二》的揭露人性惡的一面不同，《斯大林格勒》是在惡的環(huán)境下試圖挖掘和展現(xiàn)人性和愛情偉大的一面。