近日，奧斯卡組委會公布了76個國家和地區(qū)所提交的奧斯卡最佳外語片申報名單，《一九四二》將代表中國內地征戰(zhàn)奧斯卡，另邊廂，10月31日即將在中國上映的《斯大林格勒》被選為俄羅斯代表角逐第86屆奧斯卡。

    兩個意識形態(tài)相對接近的國家選送奧斯卡的電影，會碰撞出怎樣的火花？

兩部電影選材 “不約而同”

    兩部電影不約而同的將鏡頭聚焦在各自民族的永遠的痛與恨的歷史，《一九四二》帶著觀眾回到中華民族70年前的苦難，1942到1943年，抗日戰(zhàn)爭正處在白熱化階段，生靈涂炭，影片表現(xiàn)的河南旱災和蝗災，直接導致了大饑荒，災民死傷無數(shù)?！端勾罅指窭铡贩从车囊彩?942年-1943年發(fā)生的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，而這段歷史對于俄羅斯民族來說，也是一段很難縫補的民族創(chuàng)傷，據(jù)史料記載，斯大林格勒戰(zhàn)役總共傷亡200萬人左右，蘇聯(lián)方面達到了150萬人，這些不是我們平時玩游戲擺陣的士兵，每一個都是有血有肉的生命。

    兩者的視角也不約而同的放在了以往很少涉及的層面，或者說更具普世價值的地方 ?！兑痪潘亩废啾绕渌从衬莻€年代的電影來說，兼顧了兩方面的視野，既有整個民族的思考，也有對個體生命的聚焦，更重要的是，整個電影不再像以往一樣僅僅單純的“紅”色調，而是把鏡頭更多地放在勞苦大眾上，且不再抽象處理之讓勞苦大眾成為一種“被壓迫”的符號。更“大逆不道”的是，電影對民族性和人性的剖析上，不再一味的粉飾太平和隨大流，而是更深層次的反思，因此，整個電影呈現(xiàn)的也是一種與眾不同的灰色調?！端勾罅指窭铡废啾戎暗南嚓P題材的電影，也顯得更加自由，加入了更多的視角。據(jù)俄新社的報道，二戰(zhàn)后，蘇聯(lián)的國產影片對德國法西斯的仇恨不允許有半點松動。在以往的蘇聯(lián)電影里，德國軍官一般都被描寫成“戴著厚重眼鏡的傻瓜”，只是最近這幾年情況才有了一些改變。現(xiàn)在，俄觀眾們已不忌諱承認一個事實，那就是德國法西斯的士兵和蘇聯(lián)軍民一樣，都是那場罪惡戰(zhàn)爭的犧牲品。從已經放出來的《斯大林格勒》預告片就可以看到這樣的改變，作為“反面人物”的德國軍官，其出場時的帥度，與后面出現(xiàn)的蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士不遑多讓，甚至更增添一種高傲的魅力。預告片還有一個需要點出的是，該影片更強調的是愛：“In war there is love（戰(zhàn)火中的愛情），In love there is hope（希望因愛而存在）”，這也是與以往俄羅斯二戰(zhàn)電影不同之處。

    從中也能看到兩個導演的野心，馮小剛導演的野心不用多說，正如他在電影完成后，坦言：“終于完結了我長久以來的愿望，或者說是心結。” 《斯大林格勒》的導演費奧多爾·邦達爾丘克可能在中國不一定被人了解，但在俄羅斯卻是號稱第一導演，說：“我從小就記得德國士兵的諷刺畫般的形象，但影片《斯大林格勒》的任務是不允許再出現(xiàn)這種現(xiàn)象，影片中扮演德國軍官的克列齊曼提出建議，希望由德國演員出演德軍官兵，這樣可以達到某種平衡。但是我想指出的是，我們這樣做絕不是在強調寬恕一切。”邦達爾丘克最后說，當代俄羅斯年輕人大多是在美國好萊塢大片的影響下成長起來的，俄羅斯需要能夠被廣大年輕人所接受的歷史題材的電影，這也正是本部電影的意義所在。他希望，影片的3D效果能引起廣大觀眾特別是青年人一種特殊情感上的共鳴。

兩國沖奧“不約而同”

    雖然兩部電影有如此之多的相似，但當在與奧斯卡關聯(lián)的時候，就顯現(xiàn)出了讓人意味無窮的情況。

    創(chuàng)立85年的奧斯卡已經成為世界電影的標尺和榮耀，大批世界影人以能在好萊塢立足為榮。奧斯卡雖然是在美國，但其影響力絕非一個美國的頒獎典禮如此簡單，中國電影人也一直有著奧斯卡情結，這就像諾貝爾情結一樣，在去年莫言終于圓了中國諾貝爾夢之后舉國歡騰一樣，中國電影也期待有那么一天——當舉起奧斯卡最佳外語片獎杯時，絕非僅僅是那部電影和中國電影行業(yè)的榮耀，整個中國也都將與有榮焉。

    因此，從中國電影開始與全球有接觸后，中國影人就沒有放棄過沖擊奧斯卡最佳外語片的路程，但成績比較慘淡，除了英雄等幾部電影獲得提名，其他電影都悻悻而歸。而縱觀近年來的沖奧電影，2004年《天地英雄》，2005年《十面埋伏》，2006年《無極》，2007年《滿城盡帶黃金甲》，2008年《云水謠》，2009年《筑夢2008》，2010年《梅蘭芳》，2011年《唐山大地震》，2012年《金陵十三釵》，2013年《搜索》 ，以及2014年的《一九四二》。不難發(fā)現(xiàn)，要么電影雖然大制作但純商業(yè)，要么夠文藝但影響力小，要么有影響力大制作但卻沒有深刻的主題……

    《一九四二》此次沖奧是否能夠成功？在外部媒體不太看好的情況下，筆者倒是很是看好，因為《一九四二》幾乎具備了奧運會最佳外語片的條件：主題深刻、普適價值、故事情節(jié)、包裝宣傳等。但是筆者想說的是，即使僥幸中了花魁又如何？

    聯(lián)想起去年諾貝爾文學獎的獲得者莫言說過的：“我的獲獎是文學的勝利，而不是政治的勝利，因為這是諾貝爾文學獎，而不是政治獎。獲獎是我個人的事情，諾貝爾文學獎從來就是頒給一個作家的，而不是頒給一個國家的。”筆者認為莫言非常有自知之明，因為其作品的灰色調只是作家個人的視角，如果說這個獎代表著國家，那么不就是說我們國家都是如《蛙》一樣，整個60多年都在推進計劃生育嗎？

    《一九四二》也是如此，如果中獎，是不是也代表我們的中國電影只能靠著“露丑”而被全球電影主流所接受？

    與中國電影的奧斯卡情結形成呼應的是俄羅斯電影，俄羅斯也對美國大片和奧斯卡有著獨特的情結，自從前蘇聯(lián)《戰(zhàn)爭與和平》和《莫斯科不相信眼淚》獲得奧斯卡最佳外語片，到俄羅斯時代后，就再未有兼具電影藝術和民族性結合得特好的電影與奧斯卡結緣。1994年再次攬得奧斯卡的《太陽灼人》（又名《毒太陽》），以1936年斯大林清黨前夕的蘇聯(lián)為時代背景，藉由小女孩娜迪雅的眼中，看見自己和樂的家庭因為母親的舊情人闖入而遭到迫害，是一部政治寓意濃厚而感人的作品。

    而這也與俄羅斯電影近年來的調調吻合，主要是以車臣戰(zhàn)爭和反黑為題材的電影居多，也是以反映民族的痛、民族的暗、民族的灰為主要訴求。

    《斯大林格勒》雖然不再以揭露問題而迎合奧斯卡的標準，但仍與全球主流社會進行了對接，所以我們將要看到的《斯大林格勒》，少了些許意識形態(tài)，少了以前的單色調的主旋律，而多了民族性和人性的剖析，只不過與《一九四二》的揭露人性惡的一面不同，《斯大林格勒》是在惡的環(huán)境下試圖挖掘和展現(xiàn)人性和愛情偉大的一面。