有錢難買我樂意——文青導(dǎo)演們眼中的電影市場(chǎng)
《美姐》片場(chǎng)照
“錢”與“藝術(shù)”的矛盾
前期：資本積累階段的“砸鍋賣鐵”
2010年，郝杰用30萬的投資拍完了
《光棍兒》，這部電影沒上院線，反倒是在網(wǎng)上獲得了2000萬以上的點(diǎn)擊量。到了2013年，郝杰憑借《光棍兒》在東京Filmex影展、圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)上榮獲的大獎(jiǎng)，已經(jīng)在業(yè)界小有名氣，于是他的第二部作品《美姐》獲得了120萬的投資?；蛘?20萬的投資在
馮小剛的眼里就是個(gè)毛票，但是對(duì)郝杰來說可是個(gè)大數(shù)目，如果沒有青年影展對(duì)他的扶持，連這個(gè)毛票他都沒資格擁有。
郝杰用30萬的投資拍出了《光棍兒》
王兵的《三姊妹》威尼斯獲獎(jiǎng)，然而電影節(jié)閉幕后便銷聲匿跡
不過，“得獎(jiǎng)”也不能成為文青導(dǎo)演獲取資金的決定性條件。去年的威尼斯電影節(jié)上，
王兵導(dǎo)演的
《三姊妹》就斬獲了地平線單元大獎(jiǎng)，然而電影節(jié)閉幕后該片就銷聲匿跡。在今年的多倫多電影節(jié)上，王兵又帶著他的新作《瘋愛》參加了影展，他甚至說自己的片子根本就沒人投資，花的都是“自己的錢”。
沒錢，你拿什么拍電影呢？
王家衛(wèi)拍
《一代宗師》都把房子抵押了，更何況名不見經(jīng)傳的他們？這個(gè)現(xiàn)象讓外國友人也看在了眼里，今年的上海電影節(jié)上，評(píng)委會(huì)主席湯姆•霍伯就感慨道：“我一直很困惑，為什么現(xiàn)在中國的年輕導(dǎo)演，對(duì)于金錢的焦慮，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的焦慮？”對(duì)此，郝杰的解釋是：“這很正常，你說你回老家的時(shí)候大家肯定先問你買房了沒有，肯定不會(huì)問你最近看了什么書，有什么精神境界的提升。但是就是在這樣的情況下，大浪淘沙，還有好多人揭不開鍋了也在堅(jiān)持的，這就是
魯迅講的中國人的脊梁。”
在郝杰看來，你的個(gè)人化創(chuàng)新越強(qiáng)，你遇到的困難和阻力就越大，但是要因噎廢食的話就太沒種了：“我在現(xiàn)在的中國電影中看不到自己的生命體驗(yàn)。所以我只拍我自己的生存感受，我就不相信好東西就一直沒有好結(jié)果。”
后期：院線排片量？ 這里邊水深著呢
“拍藝術(shù)電影要有自信，要有對(duì)藝術(shù)的自信，對(duì)生活的自信。你首先得知道自己在干什么，要對(duì)自己有一個(gè)正確的預(yù)期。”這是王全安在《美姐》首映時(shí)對(duì)導(dǎo)演郝杰說的一番話。
“這樣一個(gè)片子上院線本來就很奇怪，就好像從山里來到城市里，你只能放低姿態(tài)。”這是郝杰本人所說的話。
仔細(xì)想想其實(shí)挺有意思，有道是物以類聚人以群分，文青導(dǎo)演們似乎天生就存在一種惺惺相惜。想當(dāng)初《團(tuán)圓》被雪藏了三年終于在2013中秋節(jié)上映時(shí)，王全安就曾經(jīng)對(duì)所謂票房預(yù)期表現(xiàn)出了“無所謂”的態(tài)度，他認(rèn)為，目前中國電影市場(chǎng)發(fā)展很蓬勃，能給觀眾帶來生理快感的快節(jié)奏電影占據(jù)主流地位，“《團(tuán)圓》是一部靜態(tài)的電影，有時(shí)候我們也需要坐下來休息一下，安安靜靜地想想問題。”
這么說來，文青導(dǎo)演們還是有“自知之明”的，他們也知道自己的電影可能不會(huì)受到院線方的青睞，中國電影藝術(shù)研究中心研究員李迅也直言不諱地說，決定中國電影票房的不是電影的好壞，而是排片量。“很多腦殘片排片到30%以上，也會(huì)大賣。但是很多文藝片根本沒辦法做到這樣。”李迅說，“國外有一個(gè)辦法是蹲點(diǎn)、長線，訂半年到一年的合同，比如《我盛大的希臘婚禮》，放了一年多，票房超過2億美金。”
這個(gè)方法在中國的可行性有多高呢？這也不是三言兩語能說明白的。作為導(dǎo)演，尤其是這些在創(chuàng)作自我上有著偏執(zhí)追求的導(dǎo)演，對(duì)院線方的運(yùn)作方式也是并不關(guān)心的，在他們眼中，那不是創(chuàng)作者該操心的事。就像郝杰所說，“我知道這里邊水特別深，很困難，不過目前看來，能有現(xiàn)在這些院線愿意去放我的片子，已經(jīng)讓我很驚訝了。”王兵則顯得更加不在乎了：“愿意放就放，不愿意放也沒辦法。”
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文/李超
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