由劉德華與江志強(qiáng)擔(dān)任聯(lián)合出品人及監(jiān)制，袁錦麟執(zhí)導(dǎo)，集合劉德華、姚晨、林家棟、胡軍和呂良偉等陣容攜手打造的首部華語(yǔ)3D警匪動(dòng)作巨制《風(fēng)暴》，將于今年“雙12賀歲檔”（12月12日）與觀眾見(jiàn)面。作為一部以“武斗”突出的類(lèi)型大片，《風(fēng)暴》在背景上一如去年《寒戰(zhàn)》，以警界職場(chǎng)為情節(jié)的聚焦點(diǎn)。但在導(dǎo)演袁錦麟眼中，《風(fēng)暴》不僅與《寒戰(zhàn)》絕不相同，且在場(chǎng)面與人性等環(huán)節(jié)上更堪稱全面升級(jí)，誓打造一場(chǎng)屬于華語(yǔ)警匪片的新時(shí)代。

 

 

　　去年，《寒戰(zhàn)》憑借一場(chǎng)暗箭重重的警界高層內(nèi)斗，成功創(chuàng)新了華語(yǔ)警匪片的類(lèi)型模式。但如今《風(fēng)暴》與之相比，卻是有過(guò)之而無(wú)不及，因影片除以更驚心動(dòng)魄的火爆場(chǎng)面沖擊警匪題材的動(dòng)作巔峰，還旨在全力打造《寒戰(zhàn)》的“升級(jí)版”——凌駕權(quán)力斗爭(zhēng)，躍至挑戰(zhàn)司法禁區(qū)的高度！在先前發(fā)布的《風(fēng)暴》先導(dǎo)預(yù)告片中，“在這個(gè)無(wú)法無(wú)天的時(shí)代，一個(gè)好警察如何執(zhí)法？”的宣傳語(yǔ)無(wú)疑已為全片主題設(shè)下一大懸念，尤其對(duì)在片中飾演警隊(duì)精英的劉德華，其所作所為更叫人揣測(cè)不已。

 

　　事實(shí)上，這也正是袁錦麟所要表達(dá)的核心：“香港警匪片發(fā)展幾十年，其實(shí)有不少警察角色都身處正義與法紀(jì)的矛盾之中，但只要正義未泯，最后他們依然會(huì)選擇替天行道，可那時(shí)往往已不再依循法律，等于在用最后的手段去除暴安良。而我之所以在《風(fēng)暴》中讓人物挑戰(zhàn)司法禁區(qū)，就是為刻畫(huà)一個(gè)警察在面對(duì)這種人性與法紀(jì)的糾葛時(shí)，終究會(huì)做出怎樣的選擇，而這也是《風(fēng)暴》與過(guò)往很多警匪片截然不同之處。”

 

　　袁錦麟還表示，雖然《寒戰(zhàn)》與《風(fēng)暴》僅間隔一年，又皆屬安樂(lè)江志強(qiáng)投資的警匪片，但兩者除風(fēng)格差別很大，劇情也處于兩個(gè)不同的層面。“《寒戰(zhàn)》是圍繞香港警隊(duì)最高層環(huán)境下的內(nèi)部斗爭(zhēng)，《風(fēng)暴》則是在正與邪之間的那段‘邊緣地帶’上展開(kāi)人性斗法，實(shí)質(zhì)已被推到了另一個(gè)極致的地步，所以我在《風(fēng)暴》里也給觀眾提出一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)執(zhí)法者被迫逾越‘禁區(qū)’去對(duì)抗奸惡時(shí)，你會(huì)將之視作正義的勝利還是法紀(jì)的失?。?rdquo;由此可見(jiàn)，《風(fēng)暴》即將升級(jí)的不止是一部《寒戰(zhàn)》，更是整個(gè)華語(yǔ)警匪片的類(lèi)型空間。

 

 

　　此外，面對(duì)許多內(nèi)地觀眾對(duì)港式警匪片總有“水土不服”、“類(lèi)型隔閡”等方面的質(zhì)疑，袁錦麟也不忘預(yù)先派下定心丸：《風(fēng)暴》非但將是一部‘接地氣’的警匪片，且真正接地氣者是它的人性主題！“警匪片真正吸引人的不止是動(dòng)作場(chǎng)面，更重要在于它能否從人性角度上引發(fā)觀眾共鳴，如果警察從頭到尾都在很正義凜然地抓賊，那觀眾肯定無(wú)法挖掘到更深層次的東西，相反如果警察因受某些原因影響而難以真正去維護(hù)法紀(jì)，當(dāng)中所呈現(xiàn)的便是更復(fù)雜的人性問(wèn)題，而這也是我創(chuàng)作《風(fēng)暴》的源頭和堅(jiān)持的核心之一。”袁錦麟說(shuō)。

 

　　但關(guān)于警察執(zhí)法中涉及的“人性”問(wèn)題，不禁讓人想起去年發(fā)生的深圳公安李才坤設(shè)局殺人案，而早前李才坤一審被判處死緩，更讓輿論對(duì)此事的前因后果愈發(fā)關(guān)注。事實(shí)上，《風(fēng)暴》中也同樣有類(lèi)似的情節(jié)出現(xiàn)，身為編劇及導(dǎo)演，袁錦麟又是否曾在此社會(huì)事件得到靈感？

 

　　對(duì)此，袁錦麟回答道：“我聽(tīng)說(shuō)過(guò)這件事，但坦白說(shuō)，我完全沒(méi)把它放進(jìn)《風(fēng)暴》里，《風(fēng)暴》從整個(gè)劇情到場(chǎng)面細(xì)節(jié)都是幾年前就構(gòu)思出來(lái)的，兩者毫無(wú)關(guān)系。但我認(rèn)為，社會(huì)上許多事件其實(shí)是彼此共通的，無(wú)論當(dāng)事人動(dòng)機(jī)如何，都跳不開(kāi)‘人性’，區(qū)別只在于他們面對(duì)人性的糾纏時(shí)，最終是成功化解還是陷入另一個(gè)死結(jié)，說(shuō)到底，事件的作用是影響人性的變化，但人性才是引發(fā)事件的核心，我在創(chuàng)作《風(fēng)暴》時(shí)，就始終認(rèn)同與堅(jiān)守這個(gè)要素，所以片中每個(gè)人物從性格到內(nèi)心活動(dòng)都很真實(shí)，且定會(huì)有別于其他警匪片中的人物，這正是《風(fēng)暴》的‘接地氣’所在。”