【20世紀80年代】

1985年《警察故事》：動蕩時局下被急需的銀幕英雄

    1985年中英簽訂條約，香港將回歸中國，香港政壇在各種勢力的沖擊矛盾之下動蕩不安，港人亟需親切正面的銀幕英雄形象，“警察”作為意識形態(tài)的國家機器和安全感的象征，自然當(dāng)仁不讓，《警察故事》就是在這樣的大背景里應(yīng)運而生。那個年代的影片塑造人物都偏向臉譜化，成龍飾演的主角陳家駒身份是一名普通警察，正直英勇又能看又能打，是最標準的“平民英雄”，是善的代表；大毒梟朱滔則恐嚇挑撥收買栽臟無所不用其極，屢教不改又報復(fù)心強，是惡的化身。善惡斗法非常直接落在拳腳互博之上，在銀幕上呈現(xiàn)出驚心動魄又酣暢淋漓的視覺觀感。

    成龍在《警察故事》中各種貨真價實的賣命特技和高難度動作是令人嘆為觀止的。85年該系列的首部作品是成龍的里程碑式經(jīng)典，也是香港警匪片的一個突破。那時候的成龍成名時間并不長，但在《警察故事》的動作特技拍攝上卻賣命出了名。影片最后一段商場惡斗，陳家駒從六層樓的欄桿上一躍從窗口跳上天井，抓住高懸的吊燈往下滑，在那個特技缺乏的年代，其驚心動魄程度是現(xiàn)在難以想象的。而作為導(dǎo)演，成龍也堅持自己一套影片理念，除了高密集的追逐打斗，電影夾雜了多樣笑料相調(diào)和，巧思趣味密布的強娛樂性也塑就了印記鮮明的動作喜劇特色。其實這種招牌式的動作喜劇風(fēng)格在成龍之前出演的作品都有所體現(xiàn)，比如《A計劃》里的小巷追逐戲，《醉拳》、《笑拳怪招》里的搞笑臺詞扮斗雞眼扮姑娘，但卻是直到成龍自己執(zhí)導(dǎo)的《警察故事》里，才算穩(wěn)固成獨家模式。他非常善于以出人意料的動作來制造喜劇效果，在雜技般驚險的追逐里頻抖笑料包袱，讓觀眾忍俊不禁，借此也增加了陳家駒這一角色的人格魅力，賦予他極高辨識度。

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