1905電影網(wǎng)專稿 盡管現(xiàn)象級電影《731》的出現(xiàn)，終結(jié)了《捕風(fēng)追影》連續(xù)31天奪得票房日冠、觀影人次冠軍的紀(jì)錄，但這部自暑期檔上映以來總票房突破11億、位列檔期第三的黑馬之作，依然交出了一份令人驚喜的成績單。

尤其這兩年，港式動作類型片在國內(nèi)市場紛紛折戟，無論是2024年的《危機(jī)航線》《誤判》《海關(guān)戰(zhàn)線》《傳說》，還是2023年的《莫斯科行動》《潛行》《掃毒3：人在天涯》《龍馬精神》《爆裂點》，多數(shù)作品在票房與口碑上均不理想。

雖然《捕風(fēng)追影》并非純正港產(chǎn)——其核心制作團(tuán)隊來自內(nèi)地，成龍、梁家輝兩位香港影星的領(lǐng)銜出演和成家班指導(dǎo)設(shè)計的動作風(fēng)格，讓整部影片浸染著鮮明的港式動作美學(xué)。

不少動作片愛好者原本抱著審慎的期待進(jìn)場，沒想到《捕風(fēng)追影》從開場到離場，武戲和文戲一路酣暢來襲，獲得了久違的滿足與爽感。

無獨有偶，“網(wǎng)大動作片一哥”謝苗主演的電影《火遮眼》日前在多倫多國際電影節(jié)亮相。憑借極致硬核的暴力動作場面，該片收獲許多國際好評，并拿下午夜瘋狂單元人民選擇獎第三名。

《捕風(fēng)追影》的逆襲表現(xiàn)，《火遮眼》的海外好評，讓我們不禁又回到一個老生常談的話題：動作片又行了嗎？

事實上，類型電影本就存在周期性的興衰。當(dāng)下國內(nèi)動作片整體陷入低潮，并不代表沒有優(yōu)質(zhì)作品能突圍，更不意味著這一類型將走向消亡。

回看去年暑期檔黑馬《九龍城寨之圍城》與中國影史港片票房冠軍《怒火·重案》，《捕風(fēng)追影》的成功并非無跡可尋。現(xiàn)在若想拍出受到觀眾歡迎的動作片，“模板”或許就顯現(xiàn)在這些電影里。

以老帶新，擦出火花

觀眾已經(jīng)逐漸厭倦一線港星排列組合式的演出，純粹靠老牌明星撐場的時代正在過去。“以老帶新”便是《捕風(fēng)追影》打出的一張關(guān)鍵好牌。

成龍帶領(lǐng)張子楓，梁家輝帶領(lǐng)此沙、文俊輝、林秋楠、王振威、李哲坤。其實“千面影帝”梁家輝，在動作片領(lǐng)域里也堪稱“新人”。

同樣，《九龍城寨之圍城》古天樂與林峯、劉俊謙、胡子彤、張文杰搭檔。謝霆鋒借《怒火·重案》回歸動作類型，在甄子丹面前他也仍屬“新”。

成龍、古天樂、梁家輝、甄子丹這些港片巨星能為電影鎮(zhèn)場，年輕演員則以陌生而鮮活的面孔為動作電影注入新的吸引力。

“以老帶新”這種模式并不罕見，并非簡單堆砌陣容即可。電影需賦予角色魅力，新老之間要建立真正的情感勾連和戲劇沖突，才能擦出精彩的火花。

動作片過去習(xí)慣穿插描繪男女愛情線，容易落入俗套，讓觀眾感到審美疲勞。相反，父與子、兄弟群像的角色組合現(xiàn)在最受到追捧——

《捕風(fēng)追影》的傅隆生和狼系養(yǎng)子團(tuán)，黃德忠和親如女兒的徒弟何秋果，《九龍城寨之圍城》的大哥龍卷風(fēng)和小弟城寨四少，當(dāng)下主流觀眾更愛看這種“如父如子”的非血親羈絆，兄弟群像之間的情感與背叛。

老一代“霸氣不減”，新一代“打出新天地”，只有演員與角色高度契合，觀眾才愿為這樣的組合買單。

值得注意的是，這些電影中的老一輩角色往往帶有亦正亦邪的復(fù)雜性，讓人又怕又愛。

比如《九龍城寨之圍城》古天樂飾演的龍卷風(fēng)，既是暴戾的城寨話事人，也有溫柔慈悲和守護(hù)城寨四子的一面；《捕風(fēng)追影》梁家輝飾演的傅隆生，更是一個被極致環(huán)境扭曲的悲劇人物，渴望親情卻無法正確去愛，最終釀成父子相弒的結(jié)局。

在《捕風(fēng)追影》中，梁家輝和成龍都證明了“法拉利終究終究是法拉利”。“養(yǎng)子團(tuán)”也展現(xiàn)了他們不可小覷的實力。

憑借《封神》系列嶄露頭角的此沙，一人分飾三胞胎：武力值爆棚的殺手、“病嬌感”十足的天才黑客以及在彩蛋中驚鴻一瞥的升級版“熙旺+熙蒙”，他們性格迥異，形象區(qū)分度高，此沙以他英朗的外形特點和經(jīng)過“封神訓(xùn)練營”歷練的動作功底，都駕馭住了這些角色。

飾演“小瘋狗”小辛的林秋楠，作為跆拳道冠軍，有著凌厲的腿法，在影片里展示了旋風(fēng)踢、跑酷以及一秒變裝的技能，都在有限的戲份里，用夸張的肢體語言放大了他的個人魅力和角色的神經(jīng)質(zhì)特質(zhì)，讓人過目不忘。

同樣，《九龍城寨之圍城》的“信一”劉俊謙、“十二少”胡子彤，作為香港新生代的代表性演員，都通過這部商業(yè)動作片脫穎而出。

劉俊謙更因角色出彩，直接推動衍生作品《九龍城寨之信一傳》的立項，并得到出演《長安的荔枝》《寒戰(zhàn)1994》等大片的機(jī)會。

謝霆鋒自《怒火·重案》打出新高度后，也持續(xù)投身振興香港動作電影的行列中，計劃推出《怒火漫延》《無限任務(wù)》《特警新人類3》《新警察故事2》等一系列重量級動作新片。

量大管飽，文武雙全

面對短視頻、短劇等內(nèi)容形態(tài)對電影的沖擊，傳統(tǒng)動作片如果不能在視覺刺激、節(jié)奏密度、招式創(chuàng)新上有所突破，便很難留住觀眾。

所以，從《怒火·重案》到《九龍城寨之圍城》再到《捕風(fēng)追影》，這些電影的動作戲不僅數(shù)量多、節(jié)奏密，招式設(shè)計也愈發(fā)豐富，且?guī)缀醵即蛟斐隽藢儆谧陨淼?ldquo;killing part”打戲。

《怒火·重案》中，謝霆鋒與甄子丹在教堂的終極對決，從警棍蝴蝶刀短兵相接到地面纏斗，行云流水，令人屏息。

《九龍城寨之圍城》從開場陳洛軍躲避追殺逃入城寨，展現(xiàn)超強(qiáng)抗打能力；到結(jié)尾高潮，城寨四子用各種格斗技能合力破解王九的“硬氣功”，每一場都充滿熱血漫畫式的爆發(fā)力與夸張感。

《捕風(fēng)追影》的打戲密度更是“超標(biāo)”，十多場動作編排接踵而至：一開始就進(jìn)入高能追逐狀態(tài)。到了中段，孤兒院激戰(zhàn)與警匪槍戰(zhàn)，通過平行交叉剪輯將場面推向高潮。但這還不是最高潮，成龍與梁家輝在狹窄的餐廳空間徒手格斗、刀具并用，兇悍交鋒張力十足。

無論是想重溫成龍大哥出其不意的“家具城”打法，還是想欣賞梁家輝突破性的暴戾動作魅力，亦或是一睹新一代動作演員的不同武打風(fēng)格，這部電影從頭到尾都盡可能去滿足多方需求。

武戲“管飽”的同時，文戲也絕不能弱。很多動作片將文戲視為武戲之間的“過場”，單純炫技堆砌大場面，沒有結(jié)合劇情發(fā)展和人物成長，文武不相容。情感線單薄、女性角色工具化的問題也屢見不鮮。

《捕風(fēng)追影》和《九龍城寨之圍城》都沒有讓武戲搶了文戲，更在文戲中注入了相似的主題表達(dá)和文化厚度：新與舊的碰撞與融合，賦予了這兩部動作片新穎的內(nèi)容質(zhì)感。

鄭保瑞導(dǎo)演曾坦言，《九龍城寨之圍城》的劇本起初很弱，直到找到了故事背景的發(fā)生節(jié)點——九龍城寨即將清拆前的年代，讓他一下子抓住了創(chuàng)作的靈魂。

電影捕捉到特定歷史時期下草根生命力的頑強(qiáng)、悲歡與自我身份的迷失感，形成一曲對九龍城寨及其所代表的獨特文化和時代的懷戀與前進(jìn)之歌。

《捕風(fēng)追影》導(dǎo)演楊子說：“數(shù)碼時代到來，當(dāng)AI、天眼系統(tǒng)、人臉識別已成為刑偵手段中不可或缺的主流技術(shù)助力，那些傳統(tǒng)的、依賴人力與直覺、經(jīng)驗的傳統(tǒng)刑偵手段是否就失去了價值？我們的答案是沒有。恰恰是這種‘過時’，構(gòu)成了本片最原始的戲劇張力。”

這部電影的新舊交替主題體現(xiàn)在多維度層面，有技術(shù)層面：傳統(tǒng)跟蹤術(shù)與高科技監(jiān)控的博弈與互補(bǔ)；有代際關(guān)系層面：在警隊內(nèi)部，黃德忠和何秋果之間在愧疚與挑戰(zhàn)中達(dá)成和解與傳承，在匪徒內(nèi)部，傅隆生的扭曲控制與養(yǎng)子團(tuán)的叛逆，導(dǎo)向分崩離析的命運。

這種文本的豐富性，讓影片不僅“能打”，更有“可看性”，情感戲和動作戲相得益彰。

眼下，不少動作新片項目都已經(jīng)顯露出“以老帶新、量大管飽”的創(chuàng)作思路了。

謝苗重回大銀幕的《火遮眼》，不僅請來《突襲》系列的喬·塔斯利姆、雅彥·魯伊安加盟，整部電影更以“拳頭、鐵頭、斷頭”構(gòu)成的高強(qiáng)度動作戲為賣點。

而對很多觀眾來說，謝苗仍是值得期待的“銀幕新人”，他的高分網(wǎng)大動作系列《目中無人》沒有登陸院線上映，是不少影迷的遺憾。所以期待《火遮眼》能早日登上大銀幕。

《鏢人》集結(jié)吳京、謝霆鋒、李連杰、于適；《怒火漫延》由劉德華、謝霆鋒、此沙、許冠文、謝苗共同主演；《偵戰(zhàn)》則包括古天樂、此沙、任達(dá)華——無一不是新老搭配，希望這些影片也能夠“文武雙全”。此外，此沙、林秋楠也都參演了《鏢人》和《怒火漫延》，逐漸打出市場認(rèn)知度。

所以，與其追問“動作片是否又行了”，不如說，市場正在用實打?qū)嵉钠狈亢涂诒嬖V我們：觀眾從未真正拋棄動作電影，只是對它提出了更高的要求——既要打得酣暢淋漓，故事也要講得過癮動人，在傳承與創(chuàng)新中尋找和當(dāng)下觀眾的共鳴。

動作類型片需要的不是“重生”，而是一場用心的“進(jìn)化”。而這一切，才剛剛開始。