2004年成龍從好萊塢回來香港拍《新警察故事》，這時(shí)的他已經(jīng)50歲了。如果說他99年往好萊塢拍攝《尖峰時(shí)刻》是一個(gè)里程碑，那么回歸《新警察故事》無疑是邁過了人生的另一個(gè)檻。他開始表明了“關(guān)注新生力量”的“年輕人情結(jié)”，在采訪中多次提到香港功夫影星的青黃不接。24日《警察故事2013》票房過6000萬記者采訪成龍，他依然表示希望看到更多接班人的出現(xiàn)，“我想未來在電影里我應(yīng)該是坐在辦公室里的那個(gè)人，推門進(jìn)來的人是房祖名。”于是我們看到從《新警察故事》開始，到后來的《新宿事件》、《寶貝計(jì)劃》、《大兵小將》等片，成龍都在著力為新人做嫁衣，而他自身的角色則更加注重挖掘人性深度。


    《新警察故事》是內(nèi)地與香港合拍片，投資1.4億，內(nèi)地票房4000萬。20世紀(jì)《警察故事》里的陳家駒是一身正氣的半神式英雄，但是到了21世紀(jì)《新警察故事》里的陳國榮則變成七情六欲齊備的落寞警察。《新警察故事》比以往任何一部都注重情感元素的表達(dá)，所有人物都是血肉豐滿的立體存在，甚至包括犯罪團(tuán)體頭領(lǐng)阿祖。以往《警察故事》里的反派塑造都是全面否定型，他們挑釁正義罪惡滔天然后就被以暴制暴直接一槍斃掉或者抓進(jìn)監(jiān)獄?！缎戮旃适隆穭t給了我們不同的視野，反派也有心靈創(chuàng)傷，也需要愛的力量來感召和拯救他們的靈魂。而英雄也不會(huì)天天是光明的向日葵，他也有不能自拔的頹廢時(shí)刻。

    到2004年，香港電影本土年度票房總收入已經(jīng)連續(xù)3年徘徊在8億多港幣的低點(diǎn)，票房占有率遠(yuǎn)低于50%。但04年在CEPA（《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）的推進(jìn)下，香港電影公司開始推動(dòng)與內(nèi)地合拍熱潮，制作出《新警察故事》、《十面埋伏》、《千機(jī)變2》、《旺角黑夜》、《花好月圓》等35部左右的合拍電影，逐步帶動(dòng)市場逐步回暖。香港電影制作人江志強(qiáng)直言，內(nèi)地市場所釋放空間的巨大以及蘊(yùn)含的潛力，是香港電影人不敢輕易忽視的。2004年之后，《雙雄》、《證人》、《竊聽風(fēng)云》等影片都走上合拍之路。

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