票房逆行煎熬苦戰(zhàn)的真人電影

    2012年《跳躍大搜查線》系列已經(jīng)終結(jié)，2013年宮崎駿的隱退也已成事實。15年間誕生了兩者這樣的大杰作的時代也走到盡頭。今后，這樣的大熱門作品或許不能說不復(fù)存在，但也不難想到有這樣潛質(zhì)的作品將會顯著減少。這也正如前文提到的，票房局面將會越來越“難辦”。

    從本土電影上來看就已經(jīng)能看出大熱門時代走向終結(jié)的傾向。《盛夏的方程式》相比《神探伽利略》系列已經(jīng)是大幅下滑。這也象征著電視局為主體的真人作品全線成績下跌。這完全就是與動畫電影的興盛呈逆行的狀態(tài)。按理來說，真人電影應(yīng)該與動畫電影在票房上是并行的，但實際情況并非如此。即使將真人電影的觀眾動員數(shù)相乘，或許也很難達(dá)到動畫電影的水平。

    如果單看一個電影院的情況，不得不說熱門作品實在是太少了。本土作品中，《兇惡》、《地獄為何惡劣》等在大型電影院中單個場館票房中還算是比較成功的。在海外電影中，也有像《愛沙尼亞女人在巴黎》、《漢娜·阿倫特》等作品在大型電影院中取得了好成績，但真人電影整體上卻是在向后倒退。

    就拿《兇惡》、《地域為何惡劣》來說，本應(yīng)該是在小影院放映的作品，但卻在大型影院上映而不斷讓小影院的話題作減少。但反過來說，大型影院上映的作品就一定給整體票房帶來活力嗎？這也是相當(dāng)需要質(zhì)疑的地方。對于作品所相應(yīng)符合的上映形式也是越來越“難辦”。

    在電影界，觀眾動向的變化如何提高票房這是需要認(rèn)真思考的地方，不斷對于動畫電影的注目從而導(dǎo)致了真人電影作品的失衡？不，并不是這樣。本土電影、海外電影、真人電影、動畫電影等等超越了這一切對于電影本身的注目的擴(kuò)大，難道不應(yīng)該才是更期待的嗎？

    以上所述的種種是沒有辦法統(tǒng)一歸結(jié)到一個范圍、一個點(diǎn)上的，而把握與電影之間的關(guān)系，討論其實踐性的方法才是應(yīng)該考慮的。在這個時代，如果我們稍稍不謹(jǐn)慎，最終就有可能我們親手將“電影”推向?qū)α?，離我們越來越遠(yuǎn)。

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