沒有能博得全世界觀眾笑聲的喜劇，但一定有能博得一個地區(qū)觀眾笑聲的喜劇。華語喜劇主要分香港、內(nèi)地和臺灣三個地區(qū)，每個地區(qū)都因為不同的文化底蘊而具有不同風(fēng)格。
隨著觀眾群體的變更，觀眾對喜劇的要求越來越高。馮小剛、周星馳、王晶、朱延平等喜劇大師的輝煌正在逐漸沒落，由寧浩、徐崢領(lǐng)銜的內(nèi)地喜劇，連奕琦領(lǐng)銜的臺式喜劇正在急速發(fā)展。
近日電影《甜蜜殺機(jī)》備受好評的現(xiàn)象就是觀眾喜劇口味變化的一種表現(xiàn)，觀眾不再鐘情于單一的語言幽默和表演幽默，而更注重劇情推動帶來的喜劇效果，在這一點上，《甜蜜殺機(jī)》和“寧氏喜劇”都是成功典范。
港式喜劇茍延殘喘 老牌導(dǎo)演如今專拍爛片
華語喜劇的第一個高潮起源于20世紀(jì)七八十年代的許氏三兄弟，他們的喜劇被稱為“鬼馬喜劇”。從《鬼馬雙星》開始，一直到《半斤八兩》、《摩登保鏢》、《最佳拍檔》，許氏喜劇幾乎全部取材于香港小市民，講述底層百姓的喜怒哀樂，以接地氣的嬉笑怒罵為主要風(fēng)格。對百姓生活的最真實反映，給正處于為生活忙碌時期的香港市民帶來某種精神層面上的解脫，大獲人心亦是情理之中。
20世紀(jì)八十年代末，由高志森執(zhí)導(dǎo)、董驃、沈殿霞主演的《富貴逼人》系列家庭喜劇席卷兩地三岸。與許氏喜劇相比，《富貴逼人》講述小人物的發(fā)財夢和對家庭親情的反思，更加貼近觀眾生活，也由此成為“市井喜劇”的經(jīng)典之作。
1990至1992年，周星馳獨創(chuàng)的“無厘頭喜劇”初露端倪，《賭圣》、《最佳女婿》等無厘頭喜劇的鼻祖開始被觀眾認(rèn)可和喜愛。1992年至1994年，周星馳基本將無厘頭電影定型，創(chuàng)作出《審死官》、《唐伯虎點秋香》等優(yōu)秀作品。1994年開始，周星馳不僅追求外在的喜劇表演方式，也開始追求影片的內(nèi)在文化內(nèi)涵。《大話西游》、《百變星君》、《食神》、《算死草》、《喜劇之王》等經(jīng)典影片都在這個階段出現(xiàn)，并以驚人的影響讓周星馳變得家喻戶曉。
21世紀(jì)之后，周星馳作品銳減，《少林足球》、《功夫》雖然也堪稱經(jīng)典，但已不復(fù)往日風(fēng)采。這個時候，“都市浪漫喜劇”趁勢成為香港喜劇新形式，以《河?xùn)|獅吼》為首，《嫁個有錢人》等后來跟上，憑借張柏芝、鄭秀文、任賢齊等演員的齊齊發(fā)力，創(chuàng)造了香港影史上的又一個觀影小熱潮。
對于觀眾來說，港式喜劇從上個世紀(jì)陪伴至今，不僅是觀眾成長軌道上不可磨滅的痕跡，也為中國電影做出了巨大貢獻(xiàn)。但不可回避的現(xiàn)實是，港式喜劇正處于從未有過的低潮期。無厘頭、小市民喜劇因為香港經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展不再吃香，王晶、劉鎮(zhèn)偉瀕臨江郎才盡的邊緣。
前者已經(jīng)拍不出賭圣、追女仔、古惑仔系列的無厘頭喜劇，只能貢獻(xiàn)出《嫁個一百分男人》、《絕色武器》、《笑功震武林》這類靠名號賣票房的浮夸喜劇；后者當(dāng)然也回不到鼎盛時期，從狗尾續(xù)貂的《越光寶盒》到如今的《大話天仙》、《完美假妻168》，劉鎮(zhèn)偉的層次水平只見下降不見上升，倒讓觀眾懷疑當(dāng)年的《大話西游》是如何拍出來的了。
至于周星馳的《西游·降魔篇》，觀眾評價兩極分化，部分忠實影迷認(rèn)為該片保留了周星馳原汁原味的喜劇風(fēng)，部分影迷卻氣憤地指責(zé)周星馳是在炒冷飯，對觀眾沒誠意。不論觀眾吵成什么樣，《西游降魔篇》還是拿到12億的驚人票房，且獲得至少部分人的稱贊。
下一頁：內(nèi)地喜?。厚T小剛炒冷飯被嫌棄 寧浩徐崢后來居上
