近日，第四代導(dǎo)演、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授謝飛確認(rèn)將出任第八屆FIRST青年電影展專業(yè)評(píng)審團(tuán)主席。去年七月，謝飛老師作為頒獎(jiǎng)嘉賓來(lái)到西寧。時(shí)日不長(zhǎng)，卻憑借自己在電影學(xué)院做電影節(jié)以及多年來(lái)奔走于國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)的豐富閱歷，對(duì)FIRST有了超出預(yù)料的見解，對(duì)FIRST各個(gè)單元的設(shè)置均言簡(jiǎn)意賅地表明態(tài)度，有贊賞，也有中肯建議。期間他說(shuō)：“中國(guó)100年來(lái)的電影里面，最優(yōu)秀的影片都是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的影片。第三代導(dǎo)演謝晉一輩子拍了三十六部片子，但是他最喜歡的，是文革后拍的‘反思三部曲’（《牧馬人》、《天云山傳奇》、《芙蓉鎮(zhèn)》）。這都是用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方式藝術(shù)的表現(xiàn)中華民族經(jīng)過(guò)的歷史和生活?？墒亲罱@些年由于娛樂(lè)第一票房至上，再加上數(shù)字技術(shù)造成了什么都可以拍，所以出來(lái)的作品就越來(lái)越不接地氣的。電影不僅僅是娛樂(lè)、科幻或神怪，更重要的是把我們這個(gè)時(shí)代經(jīng)過(guò)的現(xiàn)實(shí)記錄下來(lái)，藝術(shù)的反映出來(lái)，為后代為我們這個(gè)時(shí)代留下印記。中國(guó)最優(yōu)秀的這個(gè)傳統(tǒng)不要斷掉，應(yīng)該有作品延續(xù)它的血脈，F(xiàn)IRST青年電影展以復(fù)蘇現(xiàn)實(shí)主義為宗旨，我非常贊賞。”

    謝飛老師與FIRST青年電影展的相互選擇并非偶然。曾擔(dān)任柏林電影節(jié)、蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)等眾多國(guó)際知名電影節(jié)評(píng)委的他對(duì)國(guó)內(nèi)名目眾多的電影節(jié)的認(rèn)知往往一針見血。在最近一次會(huì)面中，謝飛對(duì)FIRST提出針對(duì)性的建議：“FIRST堅(jiān)持放映，并進(jìn)行大規(guī)模的春季展、冬季展非常好，一定要堅(jiān)持”。此外，他建議電影節(jié)與包括后窗放映等在內(nèi)的國(guó)內(nèi)個(gè)別藝術(shù)電影發(fā)行放映機(jī)構(gòu)構(gòu)成緊密連結(jié)，真正對(duì)主流電影市場(chǎng)進(jìn)行有效補(bǔ)充，而非選擇出更多沒(méi)有生活、不接地氣的泡沫電影。

    從早年的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作品《烏鴉與麻雀》、《一江春水向東流》到第六代的《站臺(tái)》，現(xiàn)實(shí)主義題材的表現(xiàn)形式隨著時(shí)代思潮而衍生變化?，F(xiàn)實(shí)主義需重新復(fù)蘇概念的提出，并非口號(hào)化的針對(duì)投機(jī)取巧的院線電影，每一年投遞參展的多數(shù)青年導(dǎo)演獨(dú)立制作影片，雖打著現(xiàn)實(shí)主義的名號(hào)并以種種別致方式表達(dá)批判力度，卻往往取材于與個(gè)體經(jīng)歷不沾邊的其他時(shí)空，這些偽現(xiàn)實(shí)主義作品同樣成為復(fù)蘇現(xiàn)實(shí)主義電影的阻力之一。

    對(duì)于完全從個(gè)體生命感受出發(fā)開展創(chuàng)作的第四代導(dǎo)演，謝飛老師認(rèn)為：“很多年輕的電影工作者分不清什么是真和美，生活中存在很多假丑惡的東西不是不可以寫，只是你不要有獵奇，但是你要通過(guò)它表現(xiàn)出什么是真善美，什么是假丑惡，你要有鮮明的批判態(tài)度，那個(gè)才是現(xiàn)實(shí)。”

謝飛+吳天明作品回顧展：不曾退潮的第四代

    曾執(zhí)導(dǎo)了《香魂女》、《黑駿馬》、《本命年》等優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義題材作品的第四代導(dǎo)演謝飛，正式職業(yè)是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的一名教授。與其他第四代導(dǎo)演一樣，他們畢業(yè)后恰逢文革，十年文革使中國(guó)的電影創(chuàng)作力量青黃不接，除了催生出第四代導(dǎo)演的一批振聾發(fā)聵的批判現(xiàn)實(shí)主義作品，謝飛等一批當(dāng)時(shí)被耽擱了的中青年教師在文革結(jié)束后大膽革新電影語(yǔ)言，將實(shí)踐與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)相結(jié)合，使電影學(xué)院成為電影新思潮的一個(gè)重要的基地。

    2014年伊始，曾與謝飛老師一同站在FIRST青年電影頒獎(jiǎng)盛典舞臺(tái)上的第六代導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)及同為第四代領(lǐng)軍人物的吳天明導(dǎo)演相繼離世，中國(guó)電影界連失兩位重要人物，似是陷入一個(gè)“黑色早春”。據(jù)第四代導(dǎo)演鄭洞天回憶：“2月11號(hào)吳天明從西安探親回來(lái)，2月12號(hào)他去天通苑萬(wàn)達(dá)，自己掏錢看了兩部電影。后來(lái)他問(wèn)我，這樣兩部電影，怎么就能一天就過(guò)億？我們都過(guò)時(shí)了。”而正是這批如今自稱過(guò)時(shí)的第四代電影人，曾聚力將素樸動(dòng)人的中國(guó)式紀(jì)實(shí)主義美學(xué)推向一個(gè)高峰。

    在FIRST青年電影展組委會(huì)與謝飛老師最近一次碰面中，談及七月影展欲在西寧為評(píng)審團(tuán)主席舉辦個(gè)人作品回顧展，謝飛老師主動(dòng)提出希望將自己的作品和吳天明的作品放在一起做展出，他稱：“天明是我們第四代導(dǎo)演中唯一可以跟謝晉相媲美的人，曾經(jīng)，他的作品《變臉》是在歐洲放映最多、觀眾面最廣的中國(guó)電影，F(xiàn)IRST以在這樣一個(gè)時(shí)代復(fù)蘇現(xiàn)實(shí)主義為己任，他的作品應(yīng)當(dāng)被帶到西寧的電影院和中心廣場(chǎng)去，喚醒更多人對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。”

評(píng)審體制初試“不管三七二十一”歐美臺(tái)灣地區(qū)征片成果喜人

    第八屆FIRST青年電影展通過(guò)回訪和深度調(diào)研，針對(duì)于青年電影選片的特殊性，對(duì)去年的選片和評(píng)審制度進(jìn)行了大幅度的改動(dòng)。在選片方面，針對(duì)選片渠道依然過(guò)窄及青年單元和大學(xué)生單元數(shù)量分布不均、質(zhì)量差距較大等問(wèn)題，本年度摒棄了往年的高校選片人環(huán)節(jié)，而改為在不同選區(qū)選擇策展及選片經(jīng)驗(yàn)豐富的選片人。第八屆影展選片人的選片范圍覆蓋整個(gè)中國(guó)內(nèi)地及港臺(tái)地區(qū)、日韓、東南亞、北美及歐洲，從目前收片情況來(lái)看，可說(shuō)最大限度網(wǎng)羅了這些地區(qū)的優(yōu)秀青年電影作品，雖然距離征片截止還有近3個(gè)月，但較之往年已經(jīng)有了顯著的數(shù)量和質(zhì)量上的躍升。

    評(píng)選機(jī)制則由之前的高校選片人擔(dān)任初審改為由七位資深影迷及影評(píng)人組成初審評(píng)委團(tuán)，本年度初審評(píng)委分別為：何小沁、武亮宇、王沐、閻睿、金慧妍、朱靜涵、吳漫。復(fù)審評(píng)委由7位電影學(xué)者及電影從業(yè)者組成，分別是：李洋、衛(wèi)西諦、王玉年、黃勇、楊春宇、向往、嚴(yán)蓬。七位初審評(píng)委將于2014年4月15日起在北京進(jìn)行集體審片，并由組委會(huì)組織進(jìn)行集中討論，從所有報(bào)名影片中選出100部左右優(yōu)秀影片，交付復(fù)審評(píng)委，再有七位復(fù)審評(píng)委選擇出約40部作品提交給七名終審評(píng)委。本年度的征片工作也將在6月1日正式截止。

    據(jù)悉，在3月21日于北京朝陽(yáng)區(qū)文化館舉辦的第八屆FIRST青年電影展推介會(huì)上依次公布專業(yè)評(píng)審團(tuán)的其他終審評(píng)委，相信在不久的7月西寧即將迎接所有人的是一場(chǎng)世界青年電影的盛宴。