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評論:CEPA十年 香港類型片的消失、復(fù)蘇與進化

時間:2014.04.02 來源:1905電影網(wǎng) 作者:楊雅如
CEPA實行十年 香港電影類型片的消失、復(fù)蘇與進化 時長:06:39 來源:電影網(wǎng)

CEPA實行十年 香港電影類型片的消失、復(fù)蘇與進化收起

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麥浚龍的《僵尸》致敬港式經(jīng)典僵尸片獲得好評


《人間小團圓》極具香港風(fēng)格
 
    電影網(wǎng)專稿 2004年1月1日,《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(以下簡稱CEPA)正式實行,從此港片搭上了進入內(nèi)地的直通車。2014年,CEPA剛好實行十年,香港電影也發(fā)生了翻天覆地的變化,一方面香港老式類型片,諸如黑幫片、武俠功夫片、鬼怪片、無厘頭電影等等幾乎都已經(jīng)絕跡,而另一方面香港與內(nèi)地的合拍片發(fā)展得生龍活虎??梢哉f,今天的香港電影已經(jīng)進入了新的時代,香港類型片也已經(jīng)重新洗牌,它并未消亡,而是以全新的方式開始了新的征程。

    香港電影從60年代后期開始逐漸繁榮,《獨臂刀》、《大醉俠》、《俠女》、《刺馬》等電影的出現(xiàn),令香港武俠功夫片進入全盛時期,張徹、劉家良胡金銓三位導(dǎo)演也被視為香港早期武俠片最具有代表性的人物。與此同時,“許氏三杰”許冠文、許冠英、許冠杰三兄弟橫空出世,他們的諷刺喜劇《鬼馬雙星》、《半斤八兩》大受歡迎,在70年代屢創(chuàng)香港電影票房紀(jì)錄。

    80年代初至90年代,香港電影進入了最輝煌的黃金十年,當(dāng)時涌現(xiàn)出了種類繁多的類型片,堪稱百花齊放百家爭鳴,很多經(jīng)典作品至今都令電影迷津津樂道。其中不得不說的是吳宇森暴力美學(xué)的經(jīng)典之作《英雄本色》林嶺東《龍虎風(fēng)云》,香港黑幫片也從此迎來了春天。黑幫片一度大行其道,《跛豪》、《古惑仔》系列等等都曾風(fēng)靡一時。另外,成龍《醉拳》開創(chuàng)了功夫喜劇的新風(fēng)格,成龍也把這類電影展現(xiàn)到了極致。

    80年代末,香港電影開始實行分級制度,情色片應(yīng)運而生,葉玉卿舒淇、葉子楣、邱淑貞等最終都成為了一代宅男女神。80年代還出現(xiàn)了鬼片熱潮,林正英《僵尸先生》系列、邱禮濤《陰陽路》系列,以及黃百鳴《開心鬼》系列、洪金寶《鬼打鬼》系列都十分賣座,不得不說鬼片在香港電影中占有非常重要的地位。

    90年代,以《笑傲江湖》《新龍門客?!?/a>為代表的新武俠電影風(fēng)潮興起。《阿飛正傳》、《滾滾紅塵》《甜蜜蜜》、《重慶森林》等文藝片也不斷涌現(xiàn)。以周星馳、黃百鳴、劉鎮(zhèn)偉等為代表的無厘頭喜劇也相當(dāng)盛行。但到了90年代末,香港電影受到好萊塢大片的沖擊,逐步衰落,本土影片產(chǎn)量驟減。

    2010年,郭子健、鄭思杰執(zhí)導(dǎo)的《打擂臺》、熊欣欣《光輝歲月》都在向昔日功夫片致敬。2013年,麥浚龍導(dǎo)演處女作《僵尸》更引起觀眾對林正英僵尸片的懷念??上o法否認的是,當(dāng)年這些電影的輝煌已無法復(fù)刻,只成追憶。

    有很長一段時間,香港類型片的確瀕臨死亡。尤其是在CEPA實行之后,由于香港電影市場繼續(xù)萎靡,香港電影人只好一窩蜂選擇北上“淘金”,為了能夠迅速搶戰(zhàn)內(nèi)地市場,他們毅然決然放棄一些題材的拍攝,也放棄了自己本身的電影風(fēng)格,一味刻意討好著內(nèi)地觀眾,令香港導(dǎo)演的作品變得不倫不類。

    香港本土一直缺少電影熱錢,而在內(nèi)地,香港導(dǎo)演又要受制于審查制度,這導(dǎo)致了香港的黑幫片、三級片、鬼片、奇幻片一度都消失不見。無厘頭搞笑電影,則是隨著周星馳淡出影壇,因后繼無人而成了死局。此外,武俠電影如今也基本被判了死刑,看似很難再翻身。這種類型因無法引起觀眾興趣,被市場淘汰,尤其是陳可辛花大力氣拍出的電影《武俠》票房慘敗后,內(nèi)地片方對于武俠題材電影的投資也變得異常謹慎,導(dǎo)致曾輝煌一時的武俠片跌入了萬丈深淵。在本屆香港電影節(jié)上,也只有《白發(fā)魔女傳之明月天國》一部制作較大的武俠片。

    最近幾年,隨著香港電影市場的些許回暖,香港本土電影也開始有所反彈,很多曾經(jīng)消失不見的類型片又再度出現(xiàn)。一些香港電影人也能夠敢于放棄內(nèi)地市場,只專注于香港本土,所以我們看到,重口味的三級片、僵尸片、黑幫片等等都開始了復(fù)蘇,《3D肉蒲團》、《一路向西》、《僵尸》、《古惑仔之江湖新秩序》的上映,也引起不少話題。此外,近年還有《低俗喜劇》、“李碧華鬼魅系列”、《狂舞派》《人間小團圓》等這樣極具香港風(fēng)格的作品,令人驚喜。

    但不得不說的是,雖然市場上出現(xiàn)了很多疑似老港片的電影類型,但因時代更迭,這些類型片與以前還是大相徑庭。拿麥浚龍的《僵尸》來講,雖然該片是在致敬,但整個故事結(jié)構(gòu)、風(fēng)格都與林正英那時流行的僵尸片大不相同,不僅影片完全沒有搞笑,特技還融入了日式恐怖片的風(fēng)格。而在今年香港電影節(jié)上曝光的3部僵尸新片,也完全找不到了老式僵尸片的影子,進化成了一種以香港舊僵尸片為基礎(chǔ)的“混血”類型。

    正如陳可辛所說,“就算現(xiàn)在年輕導(dǎo)演拍的東西,有濃郁的香港特色,但也不可能和八、九十年代的港片一樣。不同的年代有不同的導(dǎo)演,不同的導(dǎo)演就有不同的作品!”

    電影之于香港,有些類型確實已經(jīng)死了,永遠無法再復(fù)制或重現(xiàn),但令人欣慰的是,已經(jīng)開始有越來越多的香港類型片正在復(fù)蘇并華麗轉(zhuǎn)身,以另一種進階后的姿態(tài)延續(xù)和發(fā)展。香港電影人面對合拍大潮,也終于開始鼓起勇氣保持自我,《人間小團圓》就讓我們看到了這種可能,一部內(nèi)地投資的電影卻可以如此純港味,相信CEPA的下一個十年,內(nèi)地資金更多的進駐,會更加促進香港本土電影的發(fā)展,而香港與內(nèi)地的合拍片也會相互融合得更加完美。
文/楊雅如


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