臺灣導演的內(nèi)地生存之道揭秘：接地氣多元化

時間：2014.05.04 來源：信息時報

《催眠大師》劇照

徐崢監(jiān)制兼主演的《催眠大師》4天票房過億，影片幾乎獲得一致好評。這部以心理治療為題的電影混合懸疑驚悚，難得的是劇本邏輯完整，也是最為人稱道的地方。影片導演陳正道來自臺灣，此前在內(nèi)地拍攝過《幸福額度》、《101次求婚》，均有不俗表現(xiàn)。其中，《101次求婚》取得1.9億元票房，這也讓他成為在內(nèi)地拍片的臺灣導演中成績最好的一位。

臺灣導演作品在內(nèi)地上映的電影逐年增多，2009年只有4部，到2013年已經(jīng)增加到了16部。其間的2012年國家通過了《關(guān)于加強海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》，明確了臺灣電影引進、合拍的規(guī)范標準與優(yōu)惠條件，內(nèi)地向臺灣電影和兩岸合拍電影打開了大門。而早在之前，不少臺灣導演其實就已經(jīng)在內(nèi)地發(fā)展。早期進來的以電視劇導演居多，比如以瓊瑤戲《婉君》、《梅花三弄》等聞名的汪群雅上世紀90年代就已經(jīng)開始在內(nèi)地拍戲，多年來長期拍攝家庭倫理題材，被網(wǎng)友戲稱為“專注虐心24年”。

十年前中國電影市場開始發(fā)力，臺灣知名導演朱延平捷足先登，相繼推出《大灌籃》、《刺陵》等電影，雖然評論不佳，但堆砌明星陣容，加上一些“接地氣”的表現(xiàn)手法仍然可以在中國電影市場中找到位置。

當然，也不是每個臺灣導演在內(nèi)地都能如魚得水，比如羅安得（《烏龍戲鳳2012》）、張訓瑋(《寶島雙雄》)、曹瑞原(《飲食男女2012》)等都表現(xiàn)不佳。不過，也有一些堅持自我風格的臺灣導演在內(nèi)地得到認同，比如蘇照彬的《劍雨》，陳正道的《催眠大師》就頗受肯定。陳正道認為導演需要尊重本土觀眾，但更重要的是在創(chuàng)作上體現(xiàn)出誠意及水準，“內(nèi)地觀眾對國產(chǎn)電影十分友善，當你有一點新意，認真做了點事情，就會給你票房上的支撐，讓你有機會越做越大，越來越多元。”

《天涯赤子心》是陳朱煌進軍內(nèi)地的一部作品

電視圈老將

“登陸”代表：汪群雅、陳朱煌

“登陸”時間：上世紀90年代至今

“登陸”作品：《幸福的小丈夫》、《心肝寶貝》、《望海的女人》、《團圓》等

“登陸”法寶：虐心戲?qū)以嚥凰?/div>

熟悉內(nèi)地情況不覺有隔閡

臺灣導演中最先到內(nèi)地發(fā)展的大多是以拍電視劇為主。

陳朱煌是著名苦情電影《媽媽再愛我一次》的導演。這部紅遍大江南北的電影賺足了內(nèi)地觀眾眼淚，“電影《媽媽再愛我一次》1988年播出后，我接到內(nèi)地許多電影投資方邀請。在我的印象里，當時還沒有臺灣導演來內(nèi)地拍戲，我猶豫了。”不過后來陳朱煌仍然進軍內(nèi)地，拍攝了《天涯赤子心》、《娘妻》、《團圓》、《奶奶再愛我一次》等多部苦情劇。

汪群雅以導演當年萬人空巷的《婉君》聞名，拍攝虐心催淚戲，她是一把好手。在內(nèi)地，汪群雅導演的電視劇題材相對更為寬泛，除了擅長古裝或是民初背景的《幸福小丈夫》，甚至可以拍以知青返城為背景的《心肝寶貝》，也足見她對內(nèi)地的熟悉。她認為在內(nèi)地拍戲并沒有太大的差別，“我從1989年拍《婉君》的時候就開始接觸內(nèi)地的電視圈，后來又在北京電影學院進修，不僅了解這里的人們，也熟悉這里的生活，我不覺得兩岸觀眾有什么隔閡。”

虐心戲傳遞情感容易被理解

這些臺灣導演多以虐心戲聞名，演員都備受“折磨”。黃曼在汪群雅導演的《心肝寶貝》中出演一個養(yǎng)育著非親生女兒的媽媽角色，與男主角患難與共，一直守護這個溫情的謊言，直到真正生母的出現(xiàn)，所有人命運重新洗牌。

黃曼就說被導演汪群雅“虐得很慘”：“跟以往的角色比，這個角色太虐心了，而且這部劇情感沖突非常激烈，每場戲我都感覺像要爆炸了一樣。我一開始還擔心自己把握不準抑郁癥如何表現(xiàn)，結(jié)果拍完后，我自己都快得抑郁癥了。”

青年演員呂夏在汪群雅導演的《望海的女人》中任女主角，劇中呂夏的哭戲也是一場接一場，汪群雅也認為她非常辛苦：“呂夏拍自己的戲要哭，與其他演員搭戲，為了激發(fā)對手的真實情緒也要哭，經(jīng)常是從早哭到晚，一天下來眼睛都是紅腫的。”

宗峰巖在陳朱煌導演的《團圓》中扮演一個感情糾結(jié)的人物，他為了保護自己的兄弟姐妹而不得不壓制自己的情感，面對親人而不能相認。演完這出戲有段時間他也懷疑自己得了抑郁癥，“演苦情戲真的傷心傷神，因為拍戲結(jié)束回到生活中時情緒上也會壓抑”。

汪群雅被網(wǎng)友戲稱為“專注虐心24年”，陳朱煌則被封為“第一苦情導演”。對于這種“標簽”，導演當然并不認同，陳朱煌認為人與人彼此間的感情是相通的，“我只是想拍反映人間真情的影片，真情永遠不會過時。其實我拍的影視劇里，好多劇情都親身經(jīng)歷過。劇中的臺詞，很多都是我與母親的真實對白，這并不是營造出來的所謂‘苦情’，只是令人動容的真情罷了。”

汪群雅談到《望海的女人》也表示：“劇情雖虐心，敘述手法卻并非以催淚為目的，而是重現(xiàn)時代洪流下一個個如風中蘆葦般的個人命運。”

對于網(wǎng)友說她“專注虐心24年”，汪群雅稱只是一個玩笑，她認為自己作品主要傳遞的是善良、簡單而純真的情感，“這都是最樸實的正能量，所有的人都能夠理解和接受。”

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標簽：臺灣陳正道催眠大師鈕承澤