臺灣導(dǎo)演的內(nèi)地生存之道揭秘：接地氣 多元化
時間：2014.05.04
來源：信息時報
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蘇照彬
多元“小清新”
“登陸”代表：陳正道、蘇照彬
“登陸”時間：2007年至今
“登陸”作品：《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《劍雨》等
“登陸”法寶：類型探索加個人風(fēng)格
“小清新”一直是臺灣電影的標(biāo)簽，不過在內(nèi)地發(fā)展的臺灣導(dǎo)演中，蘇照彬和陳正道的作品就比較體現(xiàn)出來，兩人的電影比較多的是經(jīng)典類型片的影子。《劍雨》有
《臥虎藏龍》式的古樸，又帶點玄幻的詭異，雖然有
吳宇森監(jiān)制壓陣，導(dǎo)演蘇照彬仍然最大限度地留下了自己的印跡。陳正道則選擇了最容易被市場接受的都市愛情片入手，《幸福額度》、《101次求婚》兩部作品的成功讓他有更大的發(fā)揮空間，如今他拍攝的《催眠大師》在驚悚和推理上都不失禮，這部電影終于可以被稱為作品而不只是命題作文了。
蘇照彬：只做自己會做的東西
沒有受過系統(tǒng)電影訓(xùn)練，程序員出身的蘇照彬有自己優(yōu)勢，以前總要檢查代碼，以保證程序邏輯會不會出錯，這種糾錯思維讓他在做劇本時邏輯相比起來更為嚴(yán)密。吳宇森也正是因為這點看中蘇照彬，主動找他寫新劇本，進(jìn)而促成蘇照彬來導(dǎo)演《劍雨》。2010年的《劍雨》票房有6000多萬元，因為有吳宇森監(jiān)制、
楊紫瓊主演的名頭，該片的海外銷售成績也很不錯。
對于內(nèi)地電影市場，蘇照彬有自己的觀察。他也注意到其實大多數(shù)電影是不賺錢的，在內(nèi)地成功的臺灣導(dǎo)演也不多。跟好萊塢大片和
馮小剛等人的電影相比，他認(rèn)為臺灣導(dǎo)演在類型片和內(nèi)地文化方面都沒有優(yōu)勢，“類型片需要一個完整的工業(yè)來支持，譬如說槍戰(zhàn)、飛車、特殊化妝，這些都不是說你可以靠導(dǎo)演或者編劇一個人來搞定，你必須要電影工業(yè)里面的各個部門來支援。臺灣電影工業(yè)是比較欠缺的，臺灣導(dǎo)演只能是他們有多少資源，就去做多少能力范圍內(nèi)的東西。像青春片、文藝片、恐怖片，這些可能需要的是想法，而不是工業(yè)方面上資源的支持。臺灣導(dǎo)演還是要去拍自己很拿手的一個片子，就是要忠于他們知道的、會做的一個東西。”
陳正道
陳正道：內(nèi)地觀眾要的更多元
《宅變》、
《盛夏光年》是陳正道進(jìn)軍臺灣電影界的敲門磚，而早在2007年，他就來到內(nèi)地，期間四處推銷劇本，從住酒店到租房子，被拒絕、改劇本到有機會，陳正道真是一步步自己走過來的。
陳正道最喜歡拍懸疑推理片，但在《催眠大師》之前的《幸福額度》、《101次求婚》卻是愛情喜劇片。他說來內(nèi)地后思維發(fā)展比較快，比較會去想觀眾想要什么，“拍電影一般就是分兩種，一種導(dǎo)演有話說，一種是拍給觀眾看。我外在好像是拍給觀眾看，但我當(dāng)然也有一點點話要說。我在類型上容易被調(diào)整，從《幸福額度》開始，就選了在臺灣從沒拍過的愛情喜劇，因為這個關(guān)系又得以去拍《101次求婚》，就是做了一個情人節(jié)的產(chǎn)品。到了《催眠大師》，更像是《盛夏光年》加上《101次求婚》，個人作品加上一個產(chǎn)品，把它融合起來。”
陳正道說自己性格比較內(nèi)向，他在北京沒有跟其它臺灣電影人一起混，他也曾經(jīng)被帶去跟老板喝酒，但發(fā)現(xiàn)自己不習(xí)慣。后來他認(rèn)識了小馬奔騰的制片人
史曉曄，一起合作了他三部電影，“她是女性制片人，像我的姐姐，她去談投資，所有事情做好，我專心拍片。蠻幸運的是大部分事情制片人幫我搞好，她可能是我唯一的人脈吧。我們除了工作，有時在電話里講講八卦，一個月吃一兩次飯，卻有很強烈的信任感。”
陳正道在內(nèi)地拍的三部電影都是純國產(chǎn)片，甚至不是合拍片。他覺得每個地方的觀眾都值得尊重，“你應(yīng)該先了解觀眾想看什么，接受什么，再來看你能做什么。”
三部電影成績都不錯，他自然也有資格為想來內(nèi)地拍片的臺灣電影給出建議。他直言有些臺灣導(dǎo)演在文化、電影質(zhì)感上優(yōu)越感太強，“剛來時有一點瞧不上這個市場真正接受的類型方向，等你靜下心來，這個市場的觀眾想要的東西比臺灣的更多元更復(fù)雜，他們渴求各種電影，市場的力量很強，如果能夠順著這個浪，導(dǎo)演本身能力會有增長。”
他說在臺灣他可能只能拍《盛夏光年》這種暗戀、青春的感受，《催眠大師》是他想拍的類型電影，他現(xiàn)在甚至已經(jīng)開始籌備拍一部科幻電影，“外來導(dǎo)演可以在這里借力使力，中國電影會進(jìn)入狂潮十年，有心看這個爆發(fā)、想站在浪頭上的話，第一件事是要跟著這個浪走。不是說導(dǎo)演要妥協(xié)，但就是不能有那種法國電影比美國電影高級的心態(tài)。如果覺得觀眾不看就說觀眾沒水準(zhǔn)，這個想法是錯的，帶著這個心態(tài)拍電影一定是不會順的。”
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