肯·羅奇作品《吉米的舞廳》劇照


邁克·李作品《透納先生》劇照

 

    如果要說本屆戛納電影節(jié)最大的特色，那么莫過于“嫡系”二字。縱觀整個(gè)電影節(jié)的參賽片單，幾乎所有的導(dǎo)演都在以往以各種身份參加過戛納電影節(jié)，并且?guī)缀醵紱]有空手而歸。戛納有著傳統(tǒng)而悠久的歷史，從培養(yǎng)、扶植新導(dǎo)演開始，一直到把他們塑造成大師，都有著一套完整的參賽-獲獎(jiǎng)體系。之所以說戛納電影節(jié)是當(dāng)今世界最有影響力的電影節(jié)，其原因并不僅僅在于參與該電影節(jié)的影片水準(zhǔn)之高，而在于戛納對(duì)電影事業(yè)、對(duì)世界電影格局影響之深遠(yuǎn)。相比較于柏林的年輕和威尼斯的主流，戛納的藝術(shù)品位和對(duì)電影人的培養(yǎng)，可謂是孜孜不倦。

 

    在今年的參賽影片中，我們能見到的，都是戛納的老面孔。比如說已經(jīng)拿到了兩個(gè)金棕櫚的達(dá)內(nèi)兄弟，法國(guó)電影新浪潮的老將戈達(dá)爾，英國(guó)著名導(dǎo)演肯·羅奇和邁克·李。從戛納起家的日本新銳導(dǎo)演河瀨直美，以及以老演員身份涉足電影導(dǎo)演事業(yè)的湯米·李·瓊斯等等等等。應(yīng)該說，本屆戛納是一次算得上“嫡系大回歸”的盛會(huì)。而在題材上，本屆戛納電影節(jié)走的是現(xiàn)實(shí)主義歷史與傳記題材的路子。18部參賽片中，大約有一半以上的影片改編自真實(shí)的故事，或者就是傳記片。這在戛納的歷史上，或者在其他電影節(jié)的歷史上，都是罕見的。比如說，肯·羅奇帶來的《吉米的舞廳》就是一部講述愛爾蘭社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖詹姆斯·格拉爾頓生平故事的影片。他的舞廳和法國(guó)的花神咖啡館一樣，是名流云集的場(chǎng)所。貝尼特·米勒拍攝的《狐貍捕手》則是一部講述摔跤奧運(yùn)運(yùn)動(dòng)員故事的影片，片名“狐貍捕手”是一個(gè)摔跤俱樂部的名字。貝特朗·波尼洛拍攝的《圣羅蘭傳》講述的是時(shí)尚大師伊夫·圣·羅蘭的生平故事。而伊夫·圣·羅蘭這個(gè)名字更廣為人知的寫法是YSL。更重要的是，YSL是一個(gè)出柜的同性戀，這也使得影片更有看點(diǎn)。邁克·李的《透納先生》講述的則是英國(guó)浪漫主義藝術(shù)家約瑟夫·馬洛德·威廉·特納的生平故事。

 

鞏俐代表《歸來》亮相開幕式紅毯
 

    如果要說，本屆戛納對(duì)國(guó)人而言有什么遺憾的話，那一定是張藝謀的《歸來》。該片不僅沒有進(jìn)入主競(jìng)賽單元，甚至連一種關(guān)注單元也沒能進(jìn)入，最后只能在展映單元里公開放映了。雖然說，這是張藝謀的“歸來之作”，但是從5月11日，該片在國(guó)內(nèi)的提前點(diǎn)映反饋來看，影片素質(zhì)似乎并不盡如人意。褒貶者各占一半，各執(zhí)己見?；蛟S，《歸來》沒有進(jìn)入戛納主競(jìng)賽單元才是正常而且應(yīng)該的。雖然沒有中國(guó)電影參加主競(jìng)賽單元，但是中國(guó)電影人卻對(duì)戛納電影節(jié)有著無與倫比的興趣。有報(bào)道稱，今年將出席戛納電影節(jié)的中國(guó)電影公司高管達(dá)到了400人，創(chuàng)造了有史以來中國(guó)電影人參加戛納電影節(jié)的記錄。這一數(shù)據(jù)表明，中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)超過了日本和英國(guó)，成為僅次于美國(guó)市場(chǎng)的世界第二大電影市場(chǎng)。而400人組團(tuán)參加戛納電影節(jié)，這個(gè)人數(shù)，或許能排在美、英、法之后的第四位。不過，僅僅只是買片和賣片，這距離“電影大國(guó)”的夢(mèng)想還早，中國(guó)電影最亟需解決的，依舊是藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)個(gè)性的問題。