肯·羅奇作品《吉米的舞廳》劇照


邁克·李作品《透納先生》劇照

 

    如果要說本屆戛納電影節(jié)最大的特色，那么莫過于“嫡系”二字?？v觀整個電影節(jié)的參賽片單，幾乎所有的導演都在以往以各種身份參加過戛納電影節(jié)，并且?guī)缀醵紱]有空手而歸。戛納有著傳統(tǒng)而悠久的歷史，從培養(yǎng)、扶植新導演開始，一直到把他們塑造成大師，都有著一套完整的參賽-獲獎體系。之所以說戛納電影節(jié)是當今世界最有影響力的電影節(jié)，其原因并不僅僅在于參與該電影節(jié)的影片水準之高，而在于戛納對電影事業(yè)、對世界電影格局影響之深遠。相比較于柏林的年輕和威尼斯的主流，戛納的藝術品位和對電影人的培養(yǎng)，可謂是孜孜不倦。

 

    在今年的參賽影片中，我們能見到的，都是戛納的老面孔。比如說已經(jīng)拿到了兩個金棕櫚的達內兄弟，法國電影新浪潮的老將戈達爾，英國著名導演肯·羅奇和邁克·李。從戛納起家的日本新銳導演河瀨直美，以及以老演員身份涉足電影導演事業(yè)的湯米·李·瓊斯等等等等。應該說，本屆戛納是一次算得上“嫡系大回歸”的盛會。而在題材上，本屆戛納電影節(jié)走的是現(xiàn)實主義歷史與傳記題材的路子。18部參賽片中，大約有一半以上的影片改編自真實的故事，或者就是傳記片。這在戛納的歷史上，或者在其他電影節(jié)的歷史上，都是罕見的。比如說，肯·羅奇帶來的《吉米的舞廳》就是一部講述愛爾蘭社會主義運動領袖詹姆斯·格拉爾頓生平故事的影片。他的舞廳和法國的花神咖啡館一樣，是名流云集的場所。貝尼特·米勒拍攝的《狐貍捕手》則是一部講述摔跤奧運運動員故事的影片，片名“狐貍捕手”是一個摔跤俱樂部的名字。貝特朗·波尼洛拍攝的《圣羅蘭傳》講述的是時尚大師伊夫·圣·羅蘭的生平故事。而伊夫·圣·羅蘭這個名字更廣為人知的寫法是YSL。更重要的是，YSL是一個出柜的同性戀，這也使得影片更有看點。邁克·李的《透納先生》講述的則是英國浪漫主義藝術家約瑟夫·馬洛德·威廉·特納的生平故事。

 

鞏俐代表《歸來》亮相開幕式紅毯
 

    如果要說，本屆戛納對國人而言有什么遺憾的話，那一定是張藝謀的《歸來》。該片不僅沒有進入主競賽單元，甚至連一種關注單元也沒能進入，最后只能在展映單元里公開放映了。雖然說，這是張藝謀的“歸來之作”，但是從5月11日，該片在國內的提前點映反饋來看，影片素質似乎并不盡如人意。褒貶者各占一半，各執(zhí)己見。或許，《歸來》沒有進入戛納主競賽單元才是正常而且應該的。雖然沒有中國電影參加主競賽單元，但是中國電影人卻對戛納電影節(jié)有著無與倫比的興趣。有報道稱，今年將出席戛納電影節(jié)的中國電影公司高管達到了400人，創(chuàng)造了有史以來中國電影人參加戛納電影節(jié)的記錄。這一數(shù)據(jù)表明，中國電影市場已經(jīng)超過了日本和英國，成為僅次于美國市場的世界第二大電影市場。而400人組團參加戛納電影節(jié)，這個人數(shù)，或許能排在美、英、法之后的第四位。不過，僅僅只是買片和賣片，這距離“電影大國”的夢想還早，中國電影最亟需解決的，依舊是藝術水準和藝術個性的問題。