在非競賽單元里，法國電影《派對女孩》和凱倫·葉達雅執(zhí)導(dǎo)的《孤獨的女孩》上映。這兩部電影都是以女性年輕女性為主角的影片，在今年勁吹女性風(fēng)的戛納電影節(jié)，顯得非常切題。在次日，也就是第三個比賽日里，主競賽單元將上映兩部電影，分別是阿托姆·伊戈揚的聚焦家庭悲劇的《人質(zhì)》，以及土耳其著名導(dǎo)演努里·比格·錫蘭的影片《冬眠》。

《透納先生》：藝術(shù)家的自畫像

    帶來《透納先生》的邁克·李，是英國最著名的導(dǎo)演之一，他的作品細膩自然，很有自然主義的余韻。邁克·李擅長描繪小人物的市井生活，注重細節(jié)，并且情感真摯。在創(chuàng)作方法上，邁克·李常常被拿來和肯·洛奇作比較，這兩個人都追求現(xiàn)實主義，并不習(xí)慣用影像來制造驚奇和奇觀。邁克·李1943年2月20日出生于曼徹斯特的索爾福德。起初，他希望自己能夠在表演領(lǐng)域有所成就。但在倫敦皇家戲劇藝術(shù)學(xué)院接受表演訓(xùn)練期間，他發(fā)現(xiàn)自己真正的興趣在導(dǎo)演和編劇方面。后來，他轉(zhuǎn)到倫敦電影學(xué)校專門學(xué)習(xí)。上世紀70年代初，邁克·李正式開始了自己的電影導(dǎo)演生涯。在做導(dǎo)演期間，他的成績斐然，1993年，他的影片《赤裸裸》就獲得了戛納的最佳導(dǎo)演獎。而在1996年，他的《秘密與謊言》就為他拿到了金棕櫚獎。而在2010年，他那部充滿了自然主義色彩的《又一年》也來到了戛納，并拿到了天主教人道精神獎。而在威尼斯電影節(jié)上，他的《維拉·德雷克》拿到了金獅獎。
    《透納先生》是一部傳記片，也是邁克·李的第三部傳記片（前兩部是《酣歌暢戲》和《維拉·德雷克》）。講述的是英國著名畫家約瑟夫·瑪羅德·威廉·透納的生平故事。透納是英國浪漫主義風(fēng)景畫家，著名的水彩畫家和版畫家，他的作品對后期的印象派繪畫發(fā)展有相當大的影響。在18世紀歷史畫為主流的畫壇上，其作品并不受重視，但在現(xiàn)代則公認他是非常偉大的風(fēng)景畫家。他出生在1775年的倫敦，父親是一位理發(fā)師。因為自己的妹妹在1786年去世，母親變成了瘋子，透納被送到倫敦西部泰晤士河沿岸一個小鎮(zhèn)的舅舅家撫養(yǎng)，在那里他喜歡上了繪畫。學(xué)成之后，透納到歐洲各地旅行，從1802年，首先到法國和瑞士，在盧浮宮學(xué)習(xí)古代大師的作品，到過威尼斯，在英國南部海岸他描畫了暴風(fēng)雨的景象。雖然透納擁有巨大的名氣，但是他的脾氣很怪。他在生前就不愿意把自己的作品留在英國，而且他還拒不出售自己的繪畫，而且還拒絕了10萬英鎊的價碼。這讓當時的維多利亞女王非常惱怒。透納有一個叫做漢娜的管家，她深深地愛著他。但是透納卻始終沒有和她結(jié)婚。中年之后，透納和人很少交往，和自己的父親住在一起達30年，1829年他父親去世后，他有些抑郁癥，雖然他有兩個女兒，但一直沒有結(jié)婚，最終在情婦的家中逝世，根據(jù)他的遺愿，安葬在圣保羅教堂。而漢娜則到了自己的晚年才知道自己的愛人離世的消息。

    應(yīng)該說，這部電影是邁克·李的求變之作，也是他的野心之作。首先這是邁克·李拍攝時間最長的影片，從立項到拍攝到出席戛納，用掉了幾年的時間。其次，這是他投資最高的影片，要遠遠高過他之前拍攝的影片。再次，這是他拍攝的一部名人傳記片，這在他以往的作品序列里非常少見。最后，這是邁克·李的第一部用數(shù)碼攝影機拍攝的電影。這一切，看上去似乎都會讓這部電影進入所謂的“標準大片”的俗套之中，不過可喜可賀的是，邁克·李并沒有讓這件事情發(fā)生在《透納先生》上。遮光布影片穩(wěn)重自然，影片的故事從透納先生旅行歸國開始講述，充滿了家庭和市井的味道——不消說，這就是邁克·李最擅長的內(nèi)容和題材。而在故事的推進和表述中，邁克·李也的確在日常生活中尋找到了詩意。其實，這是邁克·李夫子自況的一部電影，因為透納先生就是邁克·李自己。他在使用這個人物檢視自己的藝術(shù)生涯，并進行了一番反思?？梢哉f，這就是藝術(shù)家的自畫像。在影片的最后，透納先生遇見了攝影術(shù)。在這個具有象征意義的鏡頭序列中，透納先生離開了歷史，成為了一個書寫歷史的人——或許，這就是邁克·李對自己的一種暢想吧。

    這么一部素質(zhì)過硬的英國電影，在英美媒體處得到了大量的好評、IndieWire給了影片A-的評分，并稱：“要說這是邁克·李最豐富、質(zhì)感最好的影片之一，應(yīng)該是沒有異議的。而且，這還會是他最好的影片之一。這部電影讓人們不禁期待，邁克·李的下一部電影會是什么樣子。毫無疑問地，《透納先生》會讓人們牢記邁克·李的整個職業(yè)生涯，以及他帶給影壇的財富。”持有同樣觀點的，還有《好萊塢報道者》。該雜志撰文稱：“這的確是邁克·李的又一部佳作，影片維持了邁克·李的最高水準。而且影片的攝影和表演都非常上乘。和邁克·李合作多年的迪克·蒲波這次用數(shù)碼技術(shù)為人們帶來了饕餮盛宴。而且蒂莫西·斯波的表演也可圈可點。”《完全電影》則評論稱：“在邁克·李的鏡頭下，透納先生既平常市井又不凡高端。人物的這種矛盾性和復(fù)雜性，在故事中得到了充分的展示。邁克·李沒有對人物進行任何的批判和評價，只是把人物的本真表述了出來。如果，把透納先生看做是一個電影導(dǎo)演的話，這部電影也是成立的。因為邁克·李在其中講述了一個藝術(shù)家是如何看待自然和周遭世界的，很有啟發(fā)和借鑒、研究的意義。”

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