1905電影網(wǎng)專稿 當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月22日，戛納電影節(jié)進(jìn)入到了第九個(gè)比賽日的賽程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元里，有兩部競(jìng)賽片和觀眾見面：分別是英國(guó)著名導(dǎo)演肯·羅奇的傳記片《吉米的舞廳》和哈維爾·多蘭的《媽咪》?？?middot;羅奇和邁克·李一樣，是英國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義電影大師，英倫文藝片的代表人物，他的《吉米的舞廳》走的依舊是現(xiàn)實(shí)主義的老路子；哈維爾·多蘭是同性戀導(dǎo)演，但這次的《媽咪》卻是一部不以同性戀為賣點(diǎn)和噱頭的影片。

    一種關(guān)注單元方面，本屆影展唯一一部華語(yǔ)競(jìng)賽作品《幻想曲》亮相戛納。導(dǎo)演王超執(zhí)導(dǎo)的這部影片講述了一個(gè)溫情的四口之家在中國(guó)社會(huì)變遷中的生活，頗有現(xiàn)實(shí)主義遺韻。影片在國(guó)內(nèi)的上映時(shí)間定在了暑期檔爭(zhēng)奪激烈的6月20日。

    在次日，也就是本屆戛納電影節(jié)的第十日，將上映主競(jìng)賽單元的最后兩部電影：分別是法國(guó)導(dǎo)演、張曼玉的前夫奧利維耶·阿薩亞斯的《錫爾斯瑪利亞》以及俄羅斯導(dǎo)演安德烈·薩金塞夫的影片《利維坦》。兩位導(dǎo)演水準(zhǔn)均相當(dāng)不俗，也都在三大國(guó)際電影節(jié)獲過(guò)獎(jiǎng)，算得上是當(dāng)今影壇“少壯派”的一次碰撞。

《媽咪》好評(píng)如潮 多蘭揮別自戀更添暖意真情

    哈維爾·多蘭，著名同志導(dǎo)演，今年25歲——其實(shí)他到目前為止，也只拍攝過(guò)同志電影。多蘭出生在演藝家庭之中，父親是演員，他12歲就開始拍戲。后來(lái)給《哈利·波特》、《歌舞青春》以及《暮色》等流行電影做了法語(yǔ)版的配音工作。2009年，不到20歲的多蘭就執(zhí)導(dǎo)了《我殺了我媽媽》并入圍當(dāng)年戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周單元，最終這部講述同性戀男孩和母親之間故事的影片為他奪下三項(xiàng)大獎(jiǎng)。多蘭憑此役一戰(zhàn)成名，成了戛納電影節(jié)的寵兒。后來(lái)，他拍攝的《幻想之愛》和《雙面勞倫斯》都是戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元和導(dǎo)演雙周單元的座上賓，且獲得獎(jiǎng)項(xiàng)肯定。多蘭是一個(gè)氣質(zhì)獨(dú)特、作品變化多端的導(dǎo)演，雖然拍攝的多是同志影片，但是在他的鏡頭下，這種同志片卻并不令人反感。他本人既參與編劇又主演影片，算得上目前國(guó)際影壇為數(shù)不多的全才型導(dǎo)演。

    當(dāng)日上映的《媽咪》并非同性戀電影，這令很多多蘭的粉絲有些“措手不及”。影片的主角是一個(gè)叫做戴安妮的悲慘的母親。她中年喪偶，只與自己患有ADHD（Attention-deficit hyperactivity disorder注意力缺陷多動(dòng)障礙）的兒子斯蒂夫一起生活。因?yàn)檫@種疾病，讓斯蒂夫的情緒并不穩(wěn)定，在無(wú)意間傷人之后，戴安妮面對(duì)著巨額賠償金一籌莫展。但是他和兒子的生活看起來(lái)卻一如既往。她每天和兒子嬉笑打鬧，仿佛生活沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)任何波瀾。戴安妮的鄰居凱亞曾經(jīng)是一名教師，她因?yàn)榛忌鲜дZ(yǔ)癥賦閑在家。這個(gè)時(shí)候，她向戴安妮伸出了援手，主動(dòng)幫助斯蒂夫補(bǔ)習(xí)功課。時(shí)間一長(zhǎng)，斯蒂夫的病情似乎略有好轉(zhuǎn)。但是就在生活看上去一片光明的時(shí)候，斯蒂夫的病情發(fā)生了轉(zhuǎn)折，他在超市中割腕自殺，這一變故給了戴安妮沉重的一擊。她再也無(wú)法恢復(fù)自己的心態(tài)，也沒(méi)有能力再照顧這個(gè)孩子了。于是，萬(wàn)般無(wú)奈和不情愿之下，她選擇將斯蒂夫送到了福利機(jī)構(gòu)看管。而斯蒂夫，則完全不理解這是怎么一回事，母親一個(gè)人，獨(dú)自悲慟。

    對(duì)于這部電影和自己以前的作品，哈維爾·多蘭聲稱這些影片講的都是一個(gè)“愛”字。無(wú)論是他之前的同志電影，還是這部《媽咪》從頭到尾表述的都是愛?！段覛⒘宋业膵寢尅坊蛟S帶有更強(qiáng)烈的多蘭的特色；而《媽咪》則進(jìn)入了傳統(tǒng)故事片的敘事范疇。影片使用的是很奇怪的1:1的影像比例。多蘭解釋說(shuō)，自己是在用了1:1的比例拍攝MV之后，才發(fā)現(xiàn)這種比例的畫面能更好地傳遞特殊而真摯的情感的。而且他認(rèn)為，1:1能夠更好地捕捉人物，把人物的肖像——而不是人像拍攝在影片之中，能更好地去掉環(huán)境的干擾，讓人物處在畫面的中間，并且讓觀眾“被迫”去重視他（她）。而且，1:1的正方形的畫面，還是CD工業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)比例，那些CD封面就是正方形的。多蘭覺得，他這么來(lái)拍攝影片，是對(duì)CD時(shí)代的一種回憶和回應(yīng)。

    《媽咪》在媒體處的評(píng)價(jià)相當(dāng)不錯(cuò)。影片稍稍放棄了一些哈維爾·多蘭的自戀和廢話，保留了他敏感的性格和繁復(fù)的鏡頭語(yǔ)言。離開了同性戀題材，哈維爾·多蘭在母親角色上找到了新的切入點(diǎn)。影片不再有那種青澀和無(wú)趣的自戀感，取而代之的是一種暖意和真情。IndieWire刊出了兩篇評(píng)論，分別給了A和B+的分?jǐn)?shù)，評(píng)論稱：“毫無(wú)疑問(wèn)，這是金棕櫚的有力爭(zhēng)奪者；毫無(wú)疑問(wèn)，這是本屆戛納的最佳影片之一。無(wú)論在什么維度上，影片都是一部感人至深的作品。這部電影真的在告誡我們，多蘭已經(jīng)變得溫暖、人性。他很可能是一個(gè)自以為是的年輕人，但是很少有導(dǎo)演能像多蘭這樣表述自己，帶著情感和自己的風(fēng)格。”《好萊塢報(bào)道者》稱：“影片明晰而又感人。帶著多蘭式的筆觸，講述了一個(gè)關(guān)于母親和兒子之間麻煩關(guān)系的故事。從酷兒到母親，25歲的多蘭貢獻(xiàn)出了自己最為杰出、細(xì)致、精準(zhǔn)的電影。”按照這樣的評(píng)論和口碑，多蘭或有希望在戛納獲獎(jiǎng)。還有評(píng)論稱，安妮·杜爾瓦勒在影片中貢獻(xiàn)了不可思議的表演，她或許也會(huì)成為戛納影后的有力爭(zhēng)奪者。

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