長達3小時16分鐘的《冬眠》（獲得本屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎），安置在土耳其中部卡帕多西亞外星球般奇異的地貌中，卻以錫蘭電影少見的大量對白，揪扯出人類溝通越深距離越遠的困境。戲中的一切人物都沒做錯任何事，甚至都是自我世界里的老好人，卻總在相悖的思維志趣和行為邏輯背后，醞釀并爆發(fā)著激烈且不可諒解的矛盾。
 
    不過，無論在安納托尼亞的小鎮(zhèn)，還是國際化大都市的伊斯坦布爾，抑或此次的旅游勝地卡帕多西亞，錫蘭電影持續(xù)用冷峻的影像，追問著法國哲學家薩特的終極問題——道德和責任該從哪開始？又該在哪結(jié)束？

    和他以往作品類似的是，那種走不出去的情緒一直還堅定地留下并旺盛生長著。試圖離開安于享樂的鄉(xiāng)土、渴望在問題婚姻中透口氣的主人公，還是借著一個頗為詩意干脆就是一首詩的結(jié)局，回到了妻子窗臺下，“知道我們不能和好如初，但日子總該試著繼續(xù)下去。”

    在電影中，錫蘭拋出《十誡》般的宗教和道德困境，精雕細琢出他越來越善于表達的驕傲而孤獨的個體；而在現(xiàn)實世界里，他更關注災難新聞中的遇難群體。在戛納電影節(jié)媒體場過后的新聞發(fā)布會現(xiàn)場，錫蘭率領所有主創(chuàng)人員手舉印有“索馬”的紙條，向土耳其國內(nèi)新近礦難事故的受害同胞表示哀悼。

    回到電影，作為壯闊外景地的卡帕多西亞，以其著名的“仙人煙囪”山洞住宅，早已成為土耳其旅游的又一張名片。置景于這里大雪漫天的嚴冬中，也很有助于傳達“冬眠”的題旨。對游客來說，這里是壯麗的外星球，對主人公Ayudin無所事事靠收租度日的姐姐來說，則如同一場永遠醒不來的乏味冬眠。

    可冬眠中的怨言，又絕不可能只能視為耳邊風的“夢話”，看似有涵養(yǎng)又風度翩翩卻沒任何起碼敬畏心的Ayudin，給當?shù)貓蠹堊珜懙膶?，被其追求心靈建設的姐姐斥責為自視甚高，就連原本站在同一戰(zhàn)線的年輕妻子，也漸漸受不了他那居高臨下的優(yōu)越感。他們都在聲調(diào)越來越高的爭執(zhí)中，忘記早餐時拋出的那塊宗教寬恕之磚，“以德報怨，才能感化有歹心的壞人。”很多時候，謙虛和退讓之德，只會讓爭吵中的對方視為又一番“挑事的嘴臉”。

    “這就是我在電影中暗藏的曖昧情感”，為此寫出厚厚196頁劇本的錫蘭表示，“Ayudin什么都沒做錯，本不該滋生家庭和鄰里間的任何問題，但人類總是很賤地自找麻煩，就為自己的生活制造著不幸。”