1905電影網(wǎng)訊 7月18日是曼德拉的96周年誕辰，這位偉大人權(quán)運動領(lǐng)袖的傳記片
《曼德拉》于這一天正式登陸中國院線。這是一部中規(guī)中矩的傳記電影，它倒不會令人嫌惡，但卻有些流于平淡了。如果你對那位為有色人種的自由抗爭了一輩子的南非前總統(tǒng)不太了解的話，看這部電影可以讓你對他有一個大致的認識，但也僅止步于此?？瘫∫稽c說，這部影片就像是納爾遜·羅利赫拉赫拉·曼德拉的一份生平年表，一份關(guān)于他經(jīng)歷過什么的流水賬。
獄中的曼德拉
人物不夠主動 監(jiān)獄戲份沉悶
編劇
威廉姆·尼克爾森犯了一個錯誤：他從曼德拉傳記中選取的情節(jié)、他對這些情節(jié)的改造，并沒有把曼德拉變成一位主動的人物。我們只看到結(jié)果，看到他做過什么，卻看不到過程，看不到他是怎么做的。曼德拉被判終身監(jiān)禁入獄后，首先冒出的想法是“要申請穿長褲，以便獲得起碼的尊重”，然而他什么也沒做，長褲就發(fā)下來了。
和長褲一樣，黑人的自由也仿佛莫名其妙便從天而降了。在影片進展到三分之一的地方，曼德拉被捕入獄，爾后直到他與政府展開談判之前的另外三分之一戲份里，他基本處于無所事事的狀態(tài)。獄外的抗爭活動愈演愈烈，然而除了打著他的旗號外，和他是沒有什么關(guān)系的，反而是他的妻子成了這場運動的中堅。這是主人公最被動、同時也是電影最沉悶的一個段落。
南非政府明顯的作惡僅有一次，即1960年的沙佩韋爾慘案，警察向手無寸鐵的游行隊伍開了槍。這次慘案導(dǎo)致有色人種的非暴力抵抗轉(zhuǎn)變?yōu)楸┝\動。在接下來的時間里，導(dǎo)演通過群情激憤的游行畫面和暴力場景來表現(xiàn)兩種勢力的斗爭。這些接二連三的場景成了同義重復(fù)，我們既未看到政府更加兇殘的舉動，也未看到黑人力量的增長。但就在這種情況下，政府釋放了曼德拉。
憑什么？這只能理解為政府自身對黑人態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，盡管電影沒有耗費一分一秒來展現(xiàn)這一轉(zhuǎn)變的過程?；蛘哒f，政府對這種曠日持久的對峙膩味了。這頗為可笑：在一部以革命領(lǐng)袖為主人公的傳記電影中，真正付諸行動讓革命得以成功的是革命的對象。曼德拉在被釋放前對總統(tǒng)強調(diào)，他的自由是他本來就擁有的，并不是政府所賦予的。這條道理千真萬確，但就此淪為了空洞的口號。
曼德拉慷慨陳詞
臺詞太過慷慨 敘事波瀾不驚
因為人物的主動性不夠，編劇盡力讓他口中的每一句臺詞都顯得慷慨激昂，無論是說給他的妻子，還是講給他的人民。這在平庸的革命文藝里并不少見。我們看到的是揮動的拳頭，聽到的是“革命”、“自由”、“抗爭”，而看不到一個偉大領(lǐng)袖的洞察力、說服力和決斷力。嗓門大難道能帶來擁護者嗎？主演
伊德里斯·艾爾巴對曼德拉說話方式的刻意模仿，進一步降低了人物的可信度。
基于上述原因，曼德拉偶爾表現(xiàn)出主動性的時刻，就成了這部電影的耀眼瞬間。影片開始，年輕時的曼德拉雖已成家立業(yè)，卻處處沾花惹草，并不為此帶有絲毫負罪感。這讓我們了解到他的情感和婚姻觀。被釋放前夕，面對政府要求他放棄暴力的交換條件，曼德拉在宣言中提出政府要首先放棄暴力，將責任拋給了對方，從而表現(xiàn)出一位政治家的睿智和決不妥協(xié)的態(tài)度。
這兩個段落之所以有效，是因為它們遵循了如下劇作原則：將人物置于困境，然后讓他通過自己的努力走出困境。如此一來，既能夠讓觀眾被矛盾沖突所牢牢吸引，也可以將人物塑造的更加生動立體。可惜的是，這樣的時刻太少了。曼德拉跌宕起伏的一生，經(jīng)過編劇和導(dǎo)演的共同努力，最終變成了一個波瀾不驚的故事。
