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電影網(wǎng)>電影評(píng)論

《忘了去懂你》:任何底層中國(guó)的故事都是好電影

時(shí)間:2014.09.01 來(lái)源:1905電影網(wǎng) 作者:達(dá)達(dá)先生

該片將目光投向普通中國(guó)家庭

    1905電影網(wǎng)訊 任何一個(gè)當(dāng)下底層中國(guó)發(fā)生的故事,都是好電影。用這樣的評(píng)價(jià)有點(diǎn)聳人聽(tīng)聞?dòng)忠云湃?,?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2212092/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2212092">《忘了去懂你》中陶虹郭曉冬飾演的夫妻,又實(shí)實(shí)在在地演繹著中國(guó)普羅大地上那些夫妻的情感常態(tài),他們兩個(gè)人身上的特質(zhì)亦生動(dòng)地在詮釋普通中國(guó)人身處婚姻中的焦慮和困境,所以導(dǎo)演權(quán)聆將關(guān)注的目光放置在這樣一個(gè)龐大群體的生活之上,這種對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)懷就成了影片的至大價(jià)值。

    影片的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單,就是將一對(duì)生活在小城鎮(zhèn)的中年夫妻日常生活鋪展給觀眾,而在這份二人關(guān)系之外,影片又利用生活的網(wǎng)將視線拓展到形形色色的普通人。影片開(kāi)始,略顯強(qiáng)勢(shì)的女主角陳雪松在學(xué)校門(mén)口沒(méi)有接到女兒,自此影片就伴隨著她產(chǎn)生了一種焦慮感,跟隨女主角的腳步,觀眾所感受的其實(shí)不僅僅是尋找女兒的一個(gè)短暫過(guò)程,創(chuàng)作者更大的目的在于利用這種主觀視角,將白沙鎮(zhèn)這樣一個(gè)淹沒(méi)在中國(guó)都市化、現(xiàn)代化洪流下的城鎮(zhèn)呈現(xiàn)在銀幕之上。

    創(chuàng)作者選擇“鎮(zhèn)”這樣一個(gè)既未充分融入城市,又與傳統(tǒng)中國(guó)鄉(xiāng)村有所區(qū)別的區(qū)域作為故事的發(fā)生地,本身就將視線放置在了社會(huì)的底層生活之上。與重慶市區(qū)相隔數(shù)小時(shí),但卻呈現(xiàn)出相當(dāng)不同的生活質(zhì)感和城市容貌。騎著老式摩托的郭曉冬、穿著樸素的陶虹、現(xiàn)代化的便利店、超市迥異的小賣(mài)部、破陋的網(wǎng)吧等等,白沙的地景呈現(xiàn)就像是一部上世紀(jì)90年代中國(guó)城市的臨摹畫(huà),但手機(jī)、電視劇《潛伏》、開(kāi)發(fā)的高樓等細(xì)節(jié)的出現(xiàn),又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在陳述這樣一個(gè)事實(shí),白沙在不斷的被裹挾進(jìn)城市化的現(xiàn)代性夢(mèng)魘之中,而影片的故事和矛盾,都被作者放置在這樣一個(gè)大的背景之下,顯然就具有了時(shí)代性的意義。


郭曉冬飾演蔡偉航

    郭曉冬飾演的蔡偉航所在的木廠瀕臨倒閉,這是在當(dāng)下企業(yè)現(xiàn)代化和規(guī)?;?,地方小廠難以避免的命運(yùn)。于是蔡偉航失業(yè),但他又想努力賺錢(qián),而錢(qián)在一個(gè)中國(guó)普通家庭中的地位又是如此重要,所以影片多次出現(xiàn)了有關(guān)錢(qián)的畫(huà)面,吳彥君不斷的借助換錢(qián)搭訕陳雪松,陳雪松又如千百萬(wàn)中國(guó)家庭一樣,掌控著家里的財(cái)政大權(quán),過(guò)著精細(xì)的日子。蔡偉航偶然認(rèn)識(shí)的重慶老總,又從都市病的角度提供給他一個(gè)重新賺錢(qián)的機(jī)會(huì),將木廠盤(pán)下為他們做家具,然后貼牌國(guó)外原產(chǎn)賺大錢(qián)。于是蔡偉航逐漸的涉足到了城市生活的燈紅酒綠,在影片的前段,蔡偉航的娛樂(lè)生活就是在破舊的網(wǎng)吧上上網(wǎng),聊聊天。但這之后,他的娛樂(lè)方式就假借著談生意有了變化,盡管這未必是他本性的選擇,但又未免不可將其看做是城市生活對(duì)小鎮(zhèn)生活的再一次入侵。

    反觀陳雪松這個(gè)角色,她的身份實(shí)際是個(gè)謎題,說(shuō)著標(biāo)準(zhǔn)的普通話,起著一個(gè)異于本土的名字。于是在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)現(xiàn)代化產(chǎn)物的協(xié)助下,她與地產(chǎn)老板的過(guò)往戀情才浮出水面,而典型的中國(guó)小鎮(zhèn)流言則將這個(gè)家庭的平靜再度淹沒(méi),蔡偉航卑微的自尊,陳雪松強(qiáng)裝的自信,都在瞬間崩塌。所以才會(huì)有影片中兩人在高樓旁的對(duì)罵,還有深夜在街道上的情緒宣泄。而出租車(chē)司機(jī)吳彥君的存在,則以一個(gè)現(xiàn)代年輕人,帶有希望的身份出現(xiàn),他不斷的刺探生活在平靜死水中的陳雪松,甚至要帶她離開(kāi),但陳雪松回贈(zèng)給他的,卻僅僅是最后的一吻。很難說(shuō)陳雪松沒(méi)有對(duì)她動(dòng)情,但家庭這個(gè)捆綁于婚姻中男女身上的枷鎖,卻讓她無(wú)處可逃。影片的結(jié)尾,陳雪松說(shuō)要離婚,但落下的手提箱卻似乎告訴觀眾,她這只是又一次負(fù)氣的離家出走,情緒平復(fù)之后,她還會(huì)歸來(lái),繼續(xù)面對(duì)著沒(méi)有激情的蔡偉航、看不慣自己的小姑子、還有平淡的生活。影片的結(jié)局難免會(huì)落入沒(méi)有張力的指責(zé)聲音之中,但環(huán)狀敘事卻又最貼近了生活的常態(tài),沒(méi)有高潮,沒(méi)有突然的幸福結(jié)局,只是一日又一日的被動(dòng)地在向前推進(jìn)著,被自己、被時(shí)代。

    所以,影片中這個(gè)家庭的悲情,實(shí)際上就是因?yàn)槿宋锒忌钤诟髯缘臅r(shí)代中未能出走,繼而忘了讀懂對(duì)方。陳雪松是屬于未來(lái)的,而蔡偉航則過(guò)活在當(dāng)下,他們都不知道對(duì)方想要什么。陳雪松甚至連性都不樂(lè)意給蔡偉航,而蔡偉航對(duì)妻子,似乎除了掙錢(qián)就沒(méi)有其他的關(guān)懷。影片中兩人早餐吃的是店里快要過(guò)期的面包和牛奶,蔡偉航抱怨妻子就不能早起給他熬粥,他是中國(guó)人吃不慣這洋東西,可陳雪松卻認(rèn)為自己也在吃這個(gè),細(xì)節(jié)的沖突看似是彼此間漠不關(guān)心,但互查手機(jī)的行為,又說(shuō)明了他們想要獨(dú)占對(duì)方,這種由倫理式的情感所捆綁的關(guān)系,就成了這個(gè)家庭的完美寫(xiě)照?;蛟S我們有理由相信這個(gè)家庭會(huì)逐漸變得更加成熟與和諧,畢竟蔡偉航在親子鑒定的最后關(guān)頭選擇了相信,在妻子提出離婚的時(shí)候選擇了挽留,而他那與現(xiàn)代都市掛鉤的生意也許會(huì)更加紅火,希望猶在。

    正如影片的鏡頭不斷通過(guò)畫(huà)面導(dǎo)引觀眾所看到的那樣,在貧苦、底層摸爬著的人們,雖然看起來(lái)是讓人憐憫的,但他們的生活氣息卻是生動(dòng)的?!锻巳ザ恪纷屓擞|動(dòng)的就是在這里,它撩撥開(kāi)我們這個(gè)社會(huì)除開(kāi)“北上廣”這些都市之外的生活群像,用一對(duì)具有典型意義的中國(guó)式夫妻的生存方式鋪展開(kāi)一個(gè)家庭、小鎮(zhèn)乃至中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代化路程,其中有光鮮的一面,也有讓人難以遺忘的失落和悲涼。
文/達(dá)達(dá)先生
標(biāo)簽: 忘了去懂你
 

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