1905電影網(wǎng)訊 在目睹了影片中那些駭人的龍卷風場景后，看完電影回家的第一件事就是上網(wǎng)搜索“為什么中國沒有龍卷風，而美國似乎龍卷風特別多？”的問題，網(wǎng)友回答說美國中西部的大平原是形成龍卷風的良好風場，而夏季在美洲大陸發(fā)展的強低壓就為龍卷風的形成提供了能量，中國其實也有龍卷風，不過規(guī)模小、數(shù)量少，沒人注意罷了。
不管怎樣，美國先進的電影工業(yè)、思危的族群心態(tài)，使得好萊塢在經(jīng)年累月地生產(chǎn)與各種災(zāi)難有關(guān)的影片，比如龍卷風：《龍卷風暴》、《核子風暴》、《龍卷風之夜》等等影片，都從不同的角度呈現(xiàn)了龍卷風的摧殘威力和人性的光輝偉大。眼下這部正在國內(nèi)上映的《不懼風暴》，自然也逃脫不了美式主流災(zāi)難題材影片的窠臼。
《不懼風暴》視覺特效還不錯
《不懼風暴》大概5000萬美元的投資，在好萊塢算不上大制作。這從演員陣容就可以看出，最令國內(nèi)觀眾眼熟的恐怕是曾經(jīng)在美劇
《越獄》里出演米帥女朋友的
莎拉·韋恩·卡麗絲，男主角理查德·阿米蒂奇雖然在《霍比特人》系列中扮演了索林·橡木盾，但真要讓他穿上現(xiàn)代裝，恐怕還真難有普通觀眾認得出來。
當然，不選擇大牌演員的好處是顯而易見的，片方可以將更多的資金投入到影片的特效制作之上。于是盡管從投資上說不算大片，《不懼風暴》還是擁有了相對一流的視效呈現(xiàn)，烈焰龍卷、繩狀龍卷、跳躍龍卷、片尾的巨型龍卷等等，如果再能在聲音效果更好的杜比立體聲影廳觀看，《不懼風暴》還是能帶給觀眾準大片級的視聽享受的。
但實際上，考量一部災(zāi)難片，尤其是《不懼風暴》這種級別災(zāi)難片的標準，視效卻不應(yīng)是唯一要素，人們同樣在乎的是影片是否能夠提供給觀眾與大片套路化之外、令人耳目一新的東西。單從這一點來說，《不懼風暴》在劇情上做的其實不夠好。
影片引入了三條線索充實劇情，專業(yè)的追風小組、RA飾演的單身父親與產(chǎn)生“弒父”危機的兩個兒子、以及兩個業(yè)余的追風極客。三組人物作用不一，追風小組負責將觀眾引導(dǎo)入刺激的追龍卷風之旅，家庭線則彰顯親情的寶貴和人性的高大，而兩個怪咖的出現(xiàn)，則似乎是為了幽默同時在諷刺那些視頻制作者為了瀏覽量不顧一切的驚人之舉。觀眾實際上是很期待三條線索從不同的角度去展示在龍卷風這個災(zāi)難之下不同群體的生態(tài)和困境，但在突如其來的重量級龍卷風面前，這些線索過早的匯聚了，從而原本的探險之旅，逐漸演化成了一個父親救子的情感游戲。
于是在影片的后半部分，影片就簡單地演化成了龍卷風在肆虐，人們在互相幫助、以此求生的傳統(tǒng)劇情，毫無新意，但卻很安全。所以當男主角開車尋找兒子的路途上，我們看到他幫助老人、關(guān)愛災(zāi)民些細節(jié)的呈現(xiàn)，都是順理成章，因為只有這樣的敘事方式，才能凸顯美式影片中普通個人英雄的價值。此外，這些細節(jié)的出現(xiàn)，導(dǎo)演總有點應(yīng)付差事、點到即止的感覺，或許在創(chuàng)作者看來，《不懼風暴》的創(chuàng)作策略，就是將一部災(zāi)難片該有的基本元素都呈現(xiàn)給觀眾，不缺漏、不突出，安全、及格就好。
當然了，《不懼風暴》在故事的講述上也絕非一無是處，導(dǎo)演的心思首先體現(xiàn)在“時間膠囊”這個情節(jié)。影片開始，男主角一家就開始為二十五年之后的自己錄制視頻，人們面對著鏡頭訴說自己對未來的設(shè)想，不同的社會身份、年齡的人給出的迥異答案，倒是很能啟發(fā)觀眾去思索自己的時間之旅。影片末尾，颶風過后的人們繼續(xù)著時間膠囊的游戲，不過這時的答案與之前有了鮮明的不同。創(chuàng)作者的目的很明顯，就是借助影片中人物，告訴觀眾珍惜生活、活在當下的普世真理。所以，雖然老套，但很受用。
同時，時間膠囊橋段的設(shè)置，更多的意義在于拍攝技術(shù)上多攝像設(shè)備的引入，從而讓影片的視角得以不停切換，再搭配上手持攝影的虛擬真實感，讓《不懼風暴》在增加觀眾的現(xiàn)場感上加分了不少，畢竟，以主角們的主觀視角，看到一輛大卡車落在眼前，總比攝影機以第三視角冷靜的拍攝，來的更真實和刺激。
此外，《不懼風暴》里還有一個場景相當漂亮，“大坦克”被龍卷風卷進風眼穿越云層之后，喧囂立即轉(zhuǎn)向?qū)庫o，而混亂和恐懼則被白云和陽光所替代，畫面很美，情緒很佳，突然的停頓還有點哲學(xué)式的意境。更重要的是，《不懼風暴》是2D的，沒有胡亂轉(zhuǎn)制成3D來圈錢，在這個資本至上的年代，這也算是良心之作了。
