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   1905電影網(wǎng)訊 11月6日，第十一屆北京電影學(xué)院文學(xué)系金字獎(jiǎng)高峰論壇舉行，該校三位校友賈樟柯、王小帥、張猛受邀到場(chǎng)，與曹保平教授進(jìn)行了一場(chǎng)主題為“作為編劇的導(dǎo)演&作為導(dǎo)演的編劇”的對(duì)話。賈樟柯在談到商業(yè)電影現(xiàn)狀時(shí)，批評(píng)道：“前幾年的電影有一種電視劇傾向，現(xiàn)在是iPad化的傾向，連基本的調(diào)色和視覺結(jié)構(gòu)都沒有。”

賈樟柯寫劇本重文學(xué)性 張猛先拍短片再反推劇本

    作者電影是一種創(chuàng)作主張，它的內(nèi)核就是“一部影片的真正作者應(yīng)當(dāng)是導(dǎo)演，影片應(yīng)當(dāng)明顯體現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)性”。當(dāng)天出席活動(dòng)的三位導(dǎo)演，很明顯都是這一創(chuàng)作主張的擁躉，他們的作品都帶有極強(qiáng)的主觀表達(dá)意圖。為了實(shí)現(xiàn)這些意圖，他們就必須親自創(chuàng)作劇本，因?yàn)?ldquo;只有自己才知道自己要的是什么”。

    賈樟柯最早開始寫劇本是大一的時(shí)候，為了他那無處安放的武俠熱情，后來創(chuàng)作出《站臺(tái)》，則是想表現(xiàn)自己成長(zhǎng)的八十年代。張猛則因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有考上理想的導(dǎo)演系，為了實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢(mèng)，他就開始寫劇本，由于沒有學(xué)習(xí)相關(guān)課程，他自創(chuàng)了一種方法，即先拍真人短片，再根據(jù)短片內(nèi)容反推劇本，最后用這個(gè)劇本尋找投資和團(tuán)隊(duì)。王小帥開始寫劇本，則是源于求學(xué)時(shí)期拍的一部失敗的學(xué)生作業(yè)：“老師說我們只有鏡頭運(yùn)用，缺乏跳出來的宏觀性，其實(shí)根本原因就是缺乏寫劇本的素養(yǎng)。”

    在創(chuàng)作劇本上，曾就讀于北京電影學(xué)院文學(xué)系的賈樟柯比較重視文學(xué)性。他認(rèn)為，有了文學(xué)性，拍攝就有了提綱挈領(lǐng)的中心思想，就可以即興發(fā)揮，現(xiàn)場(chǎng)所有的可能性都會(huì)被調(diào)動(dòng)，所以賈樟柯在拍攝現(xiàn)場(chǎng)通常是不看劇本的。而王小帥則傾向于文學(xué)性的描述越少越好，只寫出人物性格、動(dòng)作、對(duì)話、動(dòng)機(jī)，構(gòu)建出影片的框架，“這樣得到的外延和張力會(huì)更大。”

賈樟柯批電影平板化 王小帥自稱“很商業(yè)”

    說到商業(yè)片，賈樟柯和張猛都透露一直都有商業(yè)片的項(xiàng)目找來，但張猛發(fā)現(xiàn)，這些劇本大致雷同，連初吻、墮胎的情節(jié)都一樣，張猛開玩笑地說：“看完人家的故事，我真后悔啊，我也應(yīng)該陪人家去墮胎的。”一番調(diào)侃后，張猛正色道：“你應(yīng)該在生活中，去找到不同的東西去對(duì)抗千篇一律的東西。”

    賈樟柯認(rèn)為，商業(yè)電影和作者電影的背后，都需要高超的調(diào)度能力和洞察力。兩者唯一的不同，就是商業(yè)電影要針對(duì)情節(jié)作出敘事的調(diào)整，故事的表述要有跟蹤性，跟觀眾建立起契約。談到這里，賈樟柯總結(jié)道：“不管是商業(yè)電影還是作者電影，都要保持電影性，也就是大銀幕的思維方法。我們以前常說銀幕電視劇化了，我看現(xiàn)在的電影變得iPad化了，特別平，連基本的調(diào)色和視覺結(jié)構(gòu)都沒有。”

    與同學(xué)們進(jìn)行交流時(shí)，賈樟柯還談起了自己籌備了四年之久的商業(yè)片《在清朝》，他還強(qiáng)調(diào)道：“不是我終于有機(jī)會(huì)拍商業(yè)片了，是終于有了‘心情’，機(jī)會(huì)一直就很多。資方市場(chǎng)很精明的，他們知道誰才是會(huì)拍電影的人。”他還自爆，為了更貼近晚清的氛圍，他特意用毛筆完成了該片的劇本。

    張猛透露自己也正著手做一個(gè)商業(yè)片，但他最大的愿望就是能拍一部商業(yè)作者電影，王小帥在一旁潑起了冷水：“不會(huì)有人讓你這么做的。”