《再見語(yǔ)言》劇照

    1905電影網(wǎng)訊 頒獎(jiǎng)季繼續(xù)，黑馬出現(xiàn)了。在美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)發(fā)布的各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中，法國(guó)新浪潮大將戈達(dá)爾的新作《再見語(yǔ)言》出人意料地拿到了該協(xié)會(huì)的最佳影片獎(jiǎng)，擊敗了《少年時(shí)代》、《鳥人》和《透納先生》這樣的強(qiáng)勁對(duì)手。其他獎(jiǎng)項(xiàng)方面，出演了《透納先生》的蒂莫西·斯波和《移民》以及《兩天一夜》的女主角瑪麗昂·歌迪亞拿到了最佳男女主角。而《少年時(shí)代》的導(dǎo)演理查德·林克萊特則毫無(wú)懸念地拿到了最佳導(dǎo)演。

    應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)結(jié)果在意外之余，也非常符合國(guó)家影評(píng)人獎(jiǎng)的特色。因?yàn)閲?guó)家影評(píng)人獎(jiǎng)，就是一個(gè)無(wú)法預(yù)測(cè)，極有個(gè)性的獎(jiǎng)項(xiàng)。該協(xié)會(huì)由約60名紐約地區(qū)的報(bào)紙、周刊、雜志影評(píng)人組成。美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)以高級(jí)知識(shí)分子的品味自居，其成員也多是美國(guó)的專業(yè)級(jí)影評(píng)人。歷數(shù)過(guò)往的年度最佳影片，就曾經(jīng)出現(xiàn)了《和巴拉什跳華爾茲》、《潘神的迷宮》、《憂郁癥》以及《一一》這樣的影片。所以，《再見語(yǔ)言》拿到年度最佳，非常合理。

    《再見語(yǔ)言》曾經(jīng)在戛納拿到了評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，這是戈達(dá)爾第一次在戛納獲獎(jiǎng)。《再見語(yǔ)言》，實(shí)際上是一部實(shí)驗(yàn)電影，用兩臺(tái)照相機(jī)拍攝，隨性而又充滿了創(chuàng)作的靈感。這幾年的戈達(dá)爾已經(jīng)開始隨心所欲地把各種和電影有關(guān)的或者無(wú)關(guān)的元素拼貼在一起，創(chuàng)造出了一大堆打上戈達(dá)爾標(biāo)簽的影片。這部叫做《再見語(yǔ)言》的影片也不例外，片中充滿了對(duì)畫面、聲音的匪夷所思的使用，剪輯奇特、故事非比尋常、臺(tái)詞云山霧罩。

    其實(shí)，這種拍攝電影的思維方式，在戈達(dá)爾成名的那些新浪潮電影中就有了暗示，只不過(guò)他現(xiàn)在是用這些元素來(lái)拍攝電影，而不是拍攝的電影中帶有這些元素。這樣的攝制方式讓影片成為了先鋒的實(shí)驗(yàn)品。能理解的人很少，而喜歡的人或許更少。實(shí)驗(yàn)電影，并不是要說(shuō)一個(gè)故事，而是試探電影的視聽語(yǔ)言和表達(dá)語(yǔ)匯的各種可能性。所以，很多媒體說(shuō)的“看不懂”、“搞不明白”也就情有可原了。戈達(dá)爾和安東尼奧尼、塔可夫斯基、貝拉·塔爾等導(dǎo)演一樣，是那種致力于把自己的想法用影像和聲音表達(dá)出來(lái)的導(dǎo)演。這種表達(dá)，在塔可夫斯基的手中成為了詩(shī)電影，而在戈達(dá)爾的顛覆與激情之下，成為了新浪潮和現(xiàn)在的探索之作。

獲獎(jiǎng)名單：

    最佳影片：《再見語(yǔ)言》

    最佳導(dǎo)演：理查德·林克萊特

    最佳男主演：蒂莫西·斯波

    最佳女主演：瑪麗昂·歌迪亞

    最佳男配角：J·K·西蒙斯

    最佳女配角：帕特麗夏·阿奎特

    最佳劇本：韋斯·安德森

    最佳非虛構(gòu)類影片：《第四公民》

    最佳攝影：迪克·蒲波