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1905電影網(wǎng)專稿 2月5號，一位中國記者提問柏林評審團主席、《黑天鵝》導演達倫：“是否介意將金熊獎連續(xù)兩年頒給華語片？”達倫茫然地說：“我甚至都不知道還有中國片入圍??！”回過神來之后，達倫表示，自己并不在意電影來自哪里，“國籍”不是他評判電影的標準。

這個故事告訴我們，以視線范圍內(nèi)的價值體系去揣測他人的準則，多少有些可笑。故事的中心思想，也適用于提醒那些看到香港電影金像獎提名名單[點此查看]，就認為該獎項為了平衡合拍片和港產(chǎn)片而強行加入一些質(zhì)量低劣的本土影片撐場的人。這多少有點陰謀論的感覺。

入圍的質(zhì)量如何各有看法，但說到金像獎本身，就只是香港電影的內(nèi)部聯(lián)歡，由香港電影各工會聯(lián)合投票選出，反映的是香港電影人的民意。就今年的提名名單而言，民意的傾向是：合拍片值得肯定，純港片還需加強。

在去年的金像獎頒獎禮上，王家衛(wèi)就說：“很多人問香港電影何去何從，如果香港電影是厲害的，怎止‘北傳’？”于是，在今年的提名中，香港影人自我鼓勵著，好像南拳北傳已見成效。在這種氛圍下，《竊聽風云3》、《黃飛鴻之英雄有夢》、《閨蜜》這樣的影片入圍，也就不稀奇了。

其實香港電影自誕生以來，就十分重視海外市場。后來，隨著外部環(huán)境的改變，一撥人主動北上，另一撥人堅守本地市場。前者謙卑，后者倔強。時至今日，謙卑者越來越多，王家衛(wèi)摘下了自己的墨鏡，放在微博頭像里，接受內(nèi)地影迷的調(diào)侃，許鞍華堅守多年終于北上，做了一部大格局影片，完成了自己在創(chuàng)作上的抱負。《親愛的》中，陳可辛為主的香港影人與內(nèi)地影人無縫對接，取得了票房和口碑的雙豐收。

唯一一部稍帶倔強的本土電影是《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，宣傳時期，它的海報貼滿了香港地鐵，上寫著“這部是香港電影，不打算在內(nèi)地上映”，有一種廉價的斗氣感。不過，影片的導演陳果卻悄然開啟了北上步伐，去年已經(jīng)現(xiàn)身《新娘大作戰(zhàn)》擔任監(jiān)制，爾后就有《謀殺似水年華》這一項目浮出水面，大勢所趨，由不得人不隨波逐流。

在導演和片場其他工種方面，香港電影圈有其上升渠道，江志強和劉德華聯(lián)手扶持的導演梁樂民、陸劍青就是代表，目前他們忙著新片《赤盜》，張家輝將與余文樂對戲，女主角也捧的是香港演員文詠珊。近年來，爾冬升為代表的名導也都開始扶持新導演，此次入圍新晉導演的李光耀就來自他的麾下，只是首次入圍的勢頭不如梁樂民和陸劍青那樣強勁。

不過，在演員方面，確實無比尷尬。劉青云再度以兩個角色入圍影帝之爭，和他對陣的唯一一位青年小生彭于晏并不是香港演員。香港有小生，只是有的像余文樂這樣機會多多但一直浮浮沉沉，也有像李治廷那樣起點甚高但專心攻內(nèi)地的選手。女演員方面，王菀之憑三個角色同時入圍最佳新演員，她的強勁說明了香港影壇并不總是在犧牲女演員，只是個性女星實在是鳳毛麟角?！赌且沽璩?，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》中，繁華的香港全部清空，只剩下紅色巴士上的幾個乘客，似乎正是香港演員現(xiàn)狀的寫照。