1905電影網(wǎng)獨(dú)家專稿 近兩年的奧斯卡似乎特別鐘愛小成本獨(dú)立電影，今年獲最佳影片提名的八部電影也沒有一部所謂的大片。而本屆奧斯卡全部提名名單中的58項(xiàng)都被獨(dú)立電影搶走，商業(yè)大制作被擠得只剩8項(xiàng)提名，并且這些提名還都在關(guān)注度不太高、專業(yè)門檻較高的技術(shù)類中。這倒是延續(xù)了奧斯卡近二十年來對(duì)藝術(shù)氣息較重電影的偏愛。

    而細(xì)細(xì)研究今年獲提名的熱門電影不難發(fā)現(xiàn)，今年的奧斯卡依然是座不折不扣的“精神病院”：忍受中年危機(jī)的“戲癡”（《鳥人》）、事業(yè)有成卻橫遭病魔纏身的教授（《萬物理論》與《依然愛麗絲》）、控制欲旺盛的妻子（《消失的愛人》）、飽受戰(zhàn)后創(chuàng)傷煎熬的美國大兵（《美國狙擊手》）、不被理解的同性戀數(shù)學(xué)家（《模仿游戲》）、飽受苛責(zé)的年輕鼓手（《爆裂鼓手》）……

    這樣看下來，今年的熱門獎(jiǎng)項(xiàng)角逐簡直就是一場(chǎng)“痛苦之王”的競(jìng)選。有道是“不瘋魔，不成活”，下面我們就來理一理今年奧斯卡戰(zhàn)場(chǎng)上的“怪咖”角色們“修煉成精”的來龍去脈吧：

什么樣的表演才算好？ 爆肥暴瘦、裸奔失禁一個(gè)不能少

    奧斯卡在評(píng)估演員的表演時(shí)，顯然對(duì)那些看起來比較“虐”的角色青睞有加。這一點(diǎn)從去年的評(píng)獎(jiǎng)就可略見端倪：《達(dá)拉斯買家俱樂部》中的馬修·麥康納為了演好艾滋病人暴瘦47磅，而杰瑞德·萊托也減去20多斤、全身剃毛，蕾絲上身扮演異裝癖。

    而今年出演《美國狙擊手》的布萊德利·庫珀也成為了忽胖忽瘦的“橡皮人”其中一員，為了拉近與飾演角色的距離，布萊德利每隔大約55分鐘就要吃東西，每天進(jìn)食8000卡路里，為角色增肥40磅，堅(jiān)持?jǐn)?shù)月每天跑步四小時(shí)，并真的隨美軍海豹突擊隊(duì)進(jìn)行了射擊訓(xùn)練。

    如果說只是改變體型還不夠“虐”，那么一些看起來讓人不那么舒服甚至感到尷尬的表演則更是對(duì)演員的挑戰(zhàn)：《依然愛麗絲》中的朱麗安·摩爾飾演的語言學(xué)家本來事業(yè)有成，卻在知天命之年遭受“早發(fā)性老年癡呆癥”困擾，甚至讓她找不到自家?guī)?，胯下一片狼藉?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2218481/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2218481">《法官老爹》中羅伯特·杜瓦爾飾演的法官父親甚至跌倒在馬桶邊大便失禁、不能自理；《鳥人》中已經(jīng)64歲高齡的邁克爾·基頓則是真的拉下了老臉，在人潮洶涌的紐約時(shí)代廣場(chǎng)上“裸奔”。

    相比之下，舉重若輕的表演方式有時(shí)更加挑戰(zhàn)技巧，不過奧斯卡卻未必賞臉。比如在《布達(dá)佩斯大飯店》中飾演酒店門房的拉爾夫·費(fèi)因斯，獲得了英國電影電視藝術(shù)學(xué)院的最佳演員提名，美國的學(xué)院獎(jiǎng)卻沒有給他任何機(jī)會(huì)。在該片中，費(fèi)因斯一邊要應(yīng)付導(dǎo)演和攝影強(qiáng)迫癥式的走位，一邊又要讓這位“文藝紳士”淡定自若、談笑風(fēng)生，其實(shí)表演難度并不小，然而學(xué)院卻很少會(huì)把獎(jiǎng)?lì)C給這種類型的表演。

演繹角色還是成為角色？ 鼓手滿手血、卷福幾近崩潰

    選擇表現(xiàn)派還是體驗(yàn)派、方法派本是個(gè)見仁見智的問題，然而看看提名名單就能知道今年奧斯卡明顯還是偏愛后兩者。那種讓角色包裹和淹沒自己的極致表演觀賞起來充滿了淋漓盡致的快感，對(duì)演員而言有時(shí)卻顯得危險(xiǎn)而可怕。

    比如曾一度飽受爭(zhēng)議的《爆裂鼓手》。在該片中飾演年輕鼓手的男主角邁爾斯·特勒雖然從15歲就開始打鼓并曾經(jīng)參與過多支樂隊(duì)，為了演奏好片中的幾段難度不算小的爵士鼓Solo還是花了三個(gè)星期的時(shí)間練習(xí)，而在拍片過程中他兩只手上的老繭都被磨破了，鼓槌上真的沾滿了血跡。

    因?yàn)檫~爾斯·特勒的賣力表演，這部看上去似乎是音樂題材的電影其實(shí)帶有體育競(jìng)技片的“玩兒命”勁兒。甚至在片場(chǎng)即使導(dǎo)演喊了停，邁爾斯也常常繼續(xù)打鼓直到筋疲力盡。因此，在影片長達(dá)19天的拍攝周期中，拍攝到的幾乎都是主人公的真實(shí)反應(yīng)，并無太多表演的痕跡。

    另一個(gè)例子來自飾演天才數(shù)學(xué)家圖靈的“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇。其實(shí)圖靈這位低調(diào)的“人工智能之父”、“現(xiàn)代計(jì)算機(jī)科學(xué)奠基人”生前留下的資料屈指可數(shù)，而因?yàn)槎?zhàn)期間他的涉密工作，很多檔案也早已被毀。因此“卷福”可以依據(jù)的其實(shí)主要還是1983年安德魯·霍吉斯為圖靈所寫的傳記以及圖靈生前發(fā)表的并不算通俗的作品。

    盡管如此，“卷福”還是取得了迄今為止的表演生涯中最為可觀的突破：神經(jīng)質(zhì)的自言自語、與人交流時(shí)的局促慌張活靈活現(xiàn)地復(fù)原了這位長久以來不被世人所理解的“科學(xué)怪人”。而據(jù)“卷福”坦白，自己在拍攝電影最后的幾場(chǎng)戲時(shí)哭得停不下來，并經(jīng)歷了一場(chǎng)崩潰。他說那是因?yàn)?ldquo;作為一個(gè)演員或一個(gè)人無可救藥地愛上了這個(gè)角色，想象著他都承受了怎樣的痛苦，而那些痛苦又是怎么損毀了他。”

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