《鐘馗伏魔》稱得上是一部魔幻大片
1905電影網(wǎng)專稿 客觀地說,《鐘馗伏魔:雪妖魔靈》并不是一部難看的作品。古裝魔幻歷來是國產(chǎn)大制作電影中制作和收入上可以預(yù)期的類型,而《鐘馗伏魔》2億多的投資以及國外技術(shù)的引入,在很大程度保證了影片的視覺效果。從實際成品來看,影片的視覺場景的確做得不錯,而且也突破了傳統(tǒng)的東方風(fēng),融合了更加具備世界氣質(zhì)的視覺元素。從人物造型來看,鐘馗、雪妖等等,都頗為精致,而其變身后的魔獸造型,采用動作捕捉技術(shù),盡管看上去和好萊塢大作在細節(jié)上還有很大差距,但在華語片里算是少見以及引領(lǐng)技術(shù)潮流的。
技術(shù)環(huán)節(jié)的投入保證了觀眾對古裝魔幻的視覺期待,《鐘馗伏魔》稱得上是一部魔幻大片。但更為根本可以吸引觀眾的東西,還是影片的故事本身。《鐘馗伏魔》以中國古代人物鐘馗為原型,塑造其因“官場腐敗”痛失科舉考試頭名,自殺身亡。后遇張道仙這位仙人的指引,走上了伏魔之路。鐘馗所伏之魔,便是曾經(jīng)他寒窗夜讀時,撫慰過他的妖,雪妖。至此,鐘馗面臨的便是情感與責(zé)任的雙重考驗。而影片的最終真相,實際上卻并非人妖殊途、勢不兩立的對立局面,而是神的偽善與魔的真善。影片的結(jié)局是悲情而又動人的,盡管不完美但卻達成了敘事上的圓滿,惡之消散和善之勝利,在鐘馗的一躍成仙的化身之跳下,劃上了句號。
看似一個傳統(tǒng)的有關(guān)正義的故事,創(chuàng)作者為了保證可看度,并沒有采取時間的線行敘事。而是用了插敘、倒敘等方式,將故事的許多背景打散交待,從鐘馗偷盜魔靈的奇觀場景開始,再轉(zhuǎn)回天庭玉帝將降魔大任交付給小小的神仙張道仙。從魔界到仙界,《鐘馗伏魔》最開始便給觀眾秀出了肌肉,試圖用技術(shù)時代能夠震撼觀眾的視效來震懾觀眾。盡管這些場景有一些模仿的嫌疑,但的確從場景效果來看,蠻有一些大片的感覺。
接下來,圍繞著對魔界“魔靈”這個具體器物所有權(quán)的爭奪,產(chǎn)生了神、魔、人三界之戰(zhàn),很有點魔戒的架構(gòu)形態(tài)。戰(zhàn)爭本身并無什么可說,無非是邪不勝正的傳統(tǒng)言說。但比較有趣的是,承載于魔靈上的三界眾生相。
陳坤飾演的鐘馗并不是一個平面化的角色
在影片中,由魔靈這個器物所延展開的,是欲望二字。魔界寄望于通過魔靈得道升仙,于是錯信所謂仙人的指路,對人界產(chǎn)生了殘暴的屠戮。而人界,以鐘馗為首的斬妖士們,則為而來了人類的生存,聽信張道仙的指引,進入魔界偷取魔靈。至于仙界的張道仙,同樣為欲望二字所困,蠱惑魔界,欺騙鐘馗,為的是將魔靈占為己有,成為權(quán)利的核心。顯然,正如魔靈的魔力一樣,欲望是蠶食人心的終極武器這個普世影像法則,與之相關(guān)的每個人神魔,都無法獨善其身。如果說視覺給予鐘馗等角色以直觀的震撼的話,那么由欲望而生的心魔,則成為了觀眾想象這些人物的利劍。略有可惜的是,影片對欲望和人心的糾纏,并沒有深入的拓展下去,使得人物顯得有些單一。
尤其以鐘馗的角色來說,在其屠魔降妖的道路上,過于堅定,似乎全都是劇情在推動著鐘馗這個角色前進,而他自己卻缺乏對此的思考。如果能夠加入更多的矛盾和自省,想必鐘馗這個人物會更加立體。當然,陳坤飾演的鐘馗,并不是一個平面化的角色。他從最初對張道仙言聽計從,逐漸開始反叛和脫離。相對應(yīng)的是鐘馗變身后的缺乏自我控制,到最終能夠完全自主。鐘馗的角色是在反抗中逐漸認清楚了自我,而最終成就了靈與肉的統(tǒng)一。從這個角度來看,鐘馗化身前后正是代表了人的兩個角色,合一才能致勝。
引發(fā)鐘馗叛逆的關(guān)鍵,則是李冰冰飾演的雪妖。兩人之間的感情不僅為影片帶來了一段悠揚的魔幻場景,冰上起舞的片段很有視覺張力,盡管遭遇模仿《冰雪奇緣》的指責(zé),但能夠在國產(chǎn)片中看到此類技術(shù)的呈現(xiàn),還是值得肯定。但更為關(guān)鍵的是,美艷的妖怪與書生的情感,這個傳統(tǒng)中國的典型愛情傳說,滿足的既是貧苦書生對美好愛情的想象,同時也賦予妖以人格,很多美麗的故事便由此而起?!剁娯阜А分校娯概c雪妖曾經(jīng)有甜蜜的愛情,卻因為“大愛”而各自身陷囹圄,當二者以新的身份在扈都相遇后,便開始了另一次感情的重建和尋覓過程。首先,鐘馗在張道仙的劍下救了雪妖,冰封的情感再度燃起。其次,二人冰上共舞,雪妖則又從精神上挽救了鐘馗。最終, 二者在月圓之夜,合力與張道仙抗衡,最終壓倒了終極的邪惡,雪妖以犧牲彌補了自我身份和過去的遺憾,而鐘馗最終得以成為一個新的英雄??梢?,愛情在影片中成為了超越一切的力量,不再局限于各種規(guī)則和道德的約束,純粹的成為了個體之間的能量石,最終戰(zhàn)勝了一切。
除了欲望的呈現(xiàn),《鐘馗伏魔》里,還暗含著階層流動的代價與困難。魔界想成為仙,這個跨越就是從三界底層向最上層的攀爬,結(jié)果全都失敗了。而張道仙亦是郁郁不得志,意圖從仙界的底層,向上攀爬到掌管三界的大boss。鐘馗本人亦是如此,一介普通書生想通過科舉考試上升到社會上層。但所有人的階層流動的努力和嘗試,在影片中都是失敗的??梢姡瑒?chuàng)作者還是維持了階層穩(wěn)固的傳統(tǒng)價值觀。唯有原本已“死去”的鐘馗,在經(jīng)歷了考驗和對正義的維護后,才最終得以跳脫自己的身份和階層,成為一名神。
從故事的完整性和細節(jié)來看,《鐘馗伏魔:雪妖魔靈》有很多錯漏的地方。但這部影片值得說道的地方就在于,盡管是一個傳統(tǒng)的故事,但它既融合了現(xiàn)代的技術(shù),同時又貫穿了當下的價值理念,不再局限于二元的善惡論,而是更加多元與立體地呈現(xiàn)出人物與故事。
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