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    1905電影網(wǎng)訊 “《陽光燦爛的日子》應(yīng)該得威尼斯金獅獎”，1994年首次看完“陽光”，自認“非常激動和服氣”的焦雄屏寫“小紙條”告訴姜文。焦雄屏稱：“他的電影反映了時代與個人之間的某種困境，無論美學(xué)還是制作上，都引領(lǐng)中國電影跨出一大步。”“陽光”公映二十年，姜文作品在杭州舉辦研討會，4月16日，姜文作品走進浙江大學(xué)，談到對歷史、民族和個人的審視。

焦雄屏：他的作品引領(lǐng)中國電影跨出一大步

    臺灣“電影教母”焦雄屏與姜文的首次見面在香港，因為《大太監(jiān)李蓮英》，導(dǎo)演田壯壯和男主角姜文來到香港，在好友田壯壯的介紹下焦雄屏認識了姜文。“第一次見他，他氣勢如虹”，焦雄屏回憶，她問當(dāng)時已和幾位知名導(dǎo)演合作過的姜文“你最期待合作的導(dǎo)演是誰”，姜文答“我自己”，九十年代初，導(dǎo)演門檻比較高，演員跨界做導(dǎo)演并不常見，焦雄屏被這一回答“震懾”。此后不久，1994年，兩人在第五十一屆威尼斯國際電影節(jié)重逢，姜文合作了自己最期待的導(dǎo)演、帶著導(dǎo)演處女作《陽光燦爛的日子》來到了威尼斯，焦雄屏則帶了蔡明亮的《愛情萬歲》。電影節(jié)上，兩部影片均有斬獲，《愛情萬歲》摘得金獅，“陽光”拿下影帝。

    因為在威尼斯沒有看到《陽光燦爛的日子》，焦雄屏特意請姜文為她和臺灣知名作家蔣勛放映“陽光”。“非常激動，非常服氣”，回憶起當(dāng)初剛看完的震撼，焦雄屏表示她給姜文寫了小紙條“得金獅獎的應(yīng)該是陽光”。二十一年后，那晚她和蔣勛看完片后的愉快還歷歷在目，“蔣勛很高興，一路唱著他所知道的大陸歌曲，在月色中回到酒店”。焦雄屏告訴現(xiàn)場觀眾，從那時起她就確定姜文是中國影壇最重要的導(dǎo)演之一。

    從《陽光燦爛的日子》到《一步之遙》，在焦雄屏看來，姜文作品橫跨中國歷史，反映了時代跟個人之間的一種生存困境，個人努力掙脫環(huán)境維持個人尊嚴，尋找生命力，“在個人價值的表現(xiàn)上，個體為尊嚴所付出的辛酸、血淚甚至生命讓人震撼”，焦雄屏坦言，姜文作品無論美學(xué)還是制作都引領(lǐng)中國電影跨出了一大步，“姜文電影美學(xué)驚人，他選擇了非常不妥協(xié)的方式，是以現(xiàn)實主義為主的思維方式，制作價值上也有非常驚人的成就，比如《一步之遙》，達到國際頂尖水準。謝謝他帶給我們那么多有趣的作品。”

姜文：“萌”和感動不能帶來理性思考

    “我也當(dāng)過幾年學(xué)生，沒太好好珍惜”，4月16日，姜文作品走進浙江大學(xué)，姜文告訴臺下學(xué)子，大學(xué)最好的時光就是學(xué)習(xí)交流，碰到老師應(yīng)該多問，提問無所謂對錯，“沒必要把自己的話捋順了再聊，碰撞的過程更重要。”

    無論《陽光燦爛的日子》還是此后的每一部作品，姜文始終拒絕尋找容易且慣常的路徑，作品中始終拒絕廉價的煽情，誠如戴錦華教授所言，“姜文拒絕給自己、給世界、給類似的經(jīng)驗一種廉價的撫慰”。理性和獨立思考在他看來非常重要，“感動、流淚并不難，難的是讓人思考，用理智明白發(fā)生了什么，如何用理智解決這個問題，明白這個民族在干嘛，你在干嘛，你是他們當(dāng)中的一員或者不是。”

    泛娛樂化的社會環(huán)境下，姜文笑言，自媒體時代其實是“自萌時代”，人人想萌甚至裝萌，誰都可以把自己當(dāng)成小孩撒嬌，而且撒嬌有效，這甚至成為一種社交方式，“萌是什么，萌激發(fā)催產(chǎn)素的分泌，讓人心里產(chǎn)生愛，萌了就招人喜歡，觀眾就買賬”。但姜文卻認為電影不見得非得賣萌或者讓人感動，讓人思考也未必不可，“實際上，感動和萌并不能帶來理性的思考。”