《格魯伯·特蒙特》文藝范兒

    1905電影網(wǎng)專稿 青年才俊被診斷出癌癥，此后縱情聲色，約炮無(wú)數(shù)，直彎兼可。期間，一名女子不幸中獎(jiǎng)懷孕，便與其交涉，但才俊覺(jué)得自己命不久矣遂婉言卸責(zé)，后領(lǐng)悟了生命真諦，回來(lái)尋找女子，豈料對(duì)方已墮胎。

    ——看起來(lái)是不是典型的韓劇或是臺(tái)灣鄉(xiāng)土劇套路？而且還是上個(gè)世紀(jì)在地方電視臺(tái)一天連續(xù)放八集的那種。北京國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行到第五天，《格魯伯·特蒙特》作為主競(jìng)賽單元的奧地利選手亮相大銀幕。故事就是上面所說(shuō)的那么一個(gè)故事，結(jié)合了絕癥與墮胎老梗的俗爛劇本。

    不同的是，它有了文藝的包裝，套上了“靈魂安置”這一主題。得了癌癥之后，男主人公突然覺(jué)得自己的生命很輕，輕得好像放了手的氣球，隨處飄蕩，無(wú)所依靠，等待著最終的高空爆炸。

    導(dǎo)演瑪麗·克萊澤用男主人公和不同人睡覺(jué)的姿勢(shì)，表現(xiàn)他忽明忽暗的安全感。和女主角睡在一起時(shí)，他是緊鎖著這份溫存的，像抓住救命草一般；背對(duì)著成功掰彎他的基友，證明了他體面從容的外表下底限的崩潰；真正還他安全感的，是他姐姐的孩子——在一個(gè)電閃雷鳴的晚上，孩子抱著毛絨公仔擠到他身邊，他第一次伸出了手臂去給他人安全感，同時(shí)也終于感覺(jué)到了自己的力量。

    平心而論，這部電影的腔調(diào)還是有的。全片采用了比較凜冽的冷色調(diào)，在取景方面刻意避開(kāi)了繁復(fù)和具有商業(yè)氣息的事物，素凈得很像時(shí)下許多詩(shī)人的詩(shī)集里的頁(yè)面，天地悠悠，只有他和她在當(dāng)中行走。在鏡頭運(yùn)用方面，導(dǎo)演也使用了大量毫無(wú)過(guò)渡的場(chǎng)景切換，更加顯得干凈利落。

    表演方面，演員們沿襲了歐洲文藝片的傳統(tǒng)，男主角的臉上永遠(yuǎn)洋溢著意義不明的笑容，有精英階層的洞察一切，也有一個(gè)自我放逐的絕癥患者的來(lái)者不拒。說(shuō)實(shí)話，男主角雖然稍微有點(diǎn)面癱，但那下垂弧度一致的眼角和嘴角，倒也讓人移不開(kāi)視線，把絕望演繹得紳士可愛(ài)。女主角則一直和心中的另一個(gè)自己撕逼，然后把憤懣轉(zhuǎn)化為對(duì)自己的不愛(ài)惜。這類文藝片總是相信，主角們對(duì)自己越殘忍，觀眾也會(huì)跟著疼。

    但是真正推敲下來(lái)，這部影片的很多東西都好像不夠重。主題形而上的影片，在劇本方面，更應(yīng)增強(qiáng)沖突性和細(xì)節(jié)感。這兩者，《格魯伯·特蒙特》都沒(méi)有。男主角是流浪過(guò)無(wú)數(shù)張雙人床的，只因?yàn)橐淮伪恍枰皖D悟，似乎缺乏說(shuō)服力。另外，頓悟前后也沒(méi)有一個(gè)細(xì)節(jié)的對(duì)比跟蹤，讓很多人覺(jué)得，事情轉(zhuǎn)變得莫名其妙。

    導(dǎo)演瑪麗·克萊澤的偶像之一是王家衛(wèi)，在對(duì)白上，影片確實(shí)有很多讓人會(huì)心一笑的地方，但真正值得反復(fù)咀嚼的（值得拿來(lái)做簽名的）幾乎沒(méi)有。它的敘事散散的，慵懶是有了，但神韻也亂了。在深度上，《格魯伯·特蒙特》也沒(méi)有去揭露一些生活、情感的真相，它找來(lái)了一個(gè)近似版黎耀輝，卻沒(méi)有演出《春光乍泄》。

    瑪麗本身是一個(gè)編劇，看得出來(lái)，在她的心里，意象大于感官。目前所知，她的作品只有四部，編劇處女作《三十而麗》就已經(jīng)以慢節(jié)奏為特征了，導(dǎo)演處女作《無(wú)父之人》就暴露了其在劇情設(shè)置上的弱點(diǎn)。不過(guò)，盡管它作為競(jìng)賽片是有些悶，但若是考量導(dǎo)演的新鮮程度，這部影片還是有一些個(gè)人風(fēng)格上的成功的。