1905電影網(wǎng)訊 電影作為一門影像藝術(shù)，最大程度體現(xiàn)了一個(gè)國家的文化軟實(shí)力，通過電影了解一個(gè)國家絕不是一句虛言。第18屆上海國際電影節(jié)首設(shè) “金磚五國焦點(diǎn)”及“絲綢之路風(fēng)貌”兩大特別策劃影展單元，讓觀眾通過大銀幕了解這些國家的文化風(fēng)情。其中，“金磚五國焦點(diǎn)”單元將展映巴西的《保羅·科埃略》、俄羅斯的《電子云層下》、印度的《少女謀殺案》、南非的《波西米亞》和中國的《智取威虎山》。“絲綢之路風(fēng)貌”單元則將展現(xiàn)菲律賓、愛沙尼亞、韓國、斯洛伐克、日本、印度尼西亞、馬來西亞等國家的電影新氣象。

金磚五國聚全球焦點(diǎn)

    有數(shù)據(jù)顯示，2008年至2012年間中國、印度、俄羅斯、巴西、南非五國總票房翻了一番，預(yù)計(jì)到2017年還將翻一番，與北美市場并駕齊驅(qū)。金磚五國正成為一股足以撼動好萊塢體系的電影新力量。這次“金磚五國焦點(diǎn)”就將帶來多部體現(xiàn)“金磚五國”特點(diǎn)的電影作品。

    傳記片《保羅·科埃略》由巴西青年導(dǎo)演以獨(dú)具匠心的表達(dá)及非線性的詩化敘事，連綴起《牧羊少年奇幻旅行》作者保羅·科埃略少年至暮年時(shí)期的記憶碎片，電影試圖從思緒和斷片中追溯保羅作品中的哲學(xué)沉思和童話寓言的靈感之源。南非的《波西米亞》由2005年金熊獎影片《卡雅利沙的卡門》導(dǎo)演馬可·唐福德-梅執(zhí)導(dǎo)，影片獨(dú)創(chuàng)性的改編具有很強(qiáng)的社會寫實(shí)性，科薩語的演唱和馬林巴琴的使用也相得益彰，完美重現(xiàn)經(jīng)典。

    俄羅斯影片《電子云層下》由七個(gè)獨(dú)立章節(jié)構(gòu)成，各章節(jié)人物行動均圍繞一座爛尾摩天大樓展開，時(shí)間線從俄羅斯帝國時(shí)代延伸到蘇維埃革命100周年之時(shí)，影片獲2015年柏林電影節(jié)金熊獎提名，并獲最佳攝影銀熊獎?！渡倥\殺案》則是一部全程沒有歌舞的印度影片，在寶萊塢作品中獨(dú)樹一幟，編劇兼導(dǎo)演的曼內(nèi)什將眾多人物以及各中千絲萬縷之聯(lián)系通過扎實(shí)的劇本、人物的立體刻畫逐漸呈現(xiàn)，富有層次的劇情相當(dāng)抓人，節(jié)奏流暢、恰到好處。

    《智取威虎山3D》是紅色經(jīng)典的革命性商業(yè)改編，在技術(shù)上和藝術(shù)處理上都有突破，代表著中國商業(yè)作品的制作水準(zhǔn)，并在票房上有不俗表現(xiàn)。

透過電影鏡頭看絲綢之路

    當(dāng)牽動亞歐經(jīng)貿(mào)的“活力線”——“絲綢之路”再次繁榮，沿線的文化是否會順勢起飛？一個(gè)浩大的中國市場、幾個(gè)充滿影視創(chuàng)造力的亞洲國度，當(dāng)“絲綢之路”上的電影業(yè)又遇市場“黃金時(shí)代”，亞洲電影可否華麗轉(zhuǎn)身，創(chuàng)造直擊好萊塢的“好故事”？這些問題的答案，還需等待時(shí)間的證明，但絲綢之路上的文化風(fēng)貌，我們已可以通過電影的鏡頭來一窺究竟。

    在此次電影節(jié)“絲綢之路風(fēng)貌”單元，將帶來菲律賓的《鞋都往事》、愛沙尼亞的《橫風(fēng)之中》、韓國的《化妝，火葬》、斯洛伐克的《窮途末路》、日本的《味園Universe》、印度尼西亞的《日末浮生》《白板》、馬來西亞的《救世男子漢》、伊朗的《女兒，母親，女兒》、尼泊爾的《阿Q圖爾克》和中國的《家在水草豐茂的地方》11部影片。

    這其中，馬來西亞獨(dú)立導(dǎo)演劉成達(dá)的《救世男子漢》將地道的風(fēng)土民俗與山村美景化為荒謬黑色喜劇，充滿濃郁大馬風(fēng)情，榮獲第67屆洛迦諾國際電影節(jié)當(dāng)代電影人單元金豹獎提名?！栋圖爾克》改編自同名小說，展示了尼泊爾當(dāng)代“阿Q”的人生悲喜劇，作者直言“深受魯迅先生小說《阿Q正傳》啟發(fā)”，通過對小人物圖爾克悲劇的刻畫，反思暴力革命的影響。

    中國的《家在水草豐茂的地方》用技術(shù)長鏡頭，展現(xiàn)沙漠逐漸變回草原，表達(dá)了兒童對于草原家鄉(xiāng)的懷念，展示了不同于院線商業(yè)作品的另一種電影藝術(shù)風(fēng)格。

    這些富有國家韻味及反映絲路文化的影片，以電影鏡頭為紐帶，傳承絲路精神，弘揚(yáng)絲路文化，為“一帶一路”建設(shè)創(chuàng)造良好的人文條件。