【合作與折中：退一步海闊天空】

突破地域意識(shí)，打造兩岸都?xì)g迎的“大中華”電影

    內(nèi)地?fù)碛袕V闊的市場(chǎng)前景，而臺(tái)灣擁有成熟的創(chuàng)作、制作團(tuán)隊(duì)，現(xiàn)階段兩者其實(shí)天然存在優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。但要爭(zhēng)取內(nèi)地市場(chǎng)，如何突破本土意識(shí)，進(jìn)一步為觀眾考慮則需要更廣闊的胸懷和更高的智慧。

    在這一點(diǎn)上，顯然還是香港電影人比較懂得變通：比如一貫擅長(zhǎng)黑色“暴力美學(xué)”的杜琪峰將《毒戰(zhàn)》選在內(nèi)地拍攝但依然不失類型片本色；喜劇導(dǎo)演王晶炒炒冷飯也一樣賺得盆滿缽滿；徐克將紅色經(jīng)典《智取威虎山》生生打造成了超級(jí)英雄大片；陳可辛的《中國(guó)合伙人》和《親愛(ài)的》則完全不再顧及“港味”，而是直接用內(nèi)地演員講述內(nèi)地故事；爾冬升的《我是路人甲》甚至讓大明星成為路人甲，讓一眾內(nèi)地底層演員成為自己作品的主角……細(xì)細(xì)盤點(diǎn)起來(lái)，香港導(dǎo)演們的“北上”之路雖然也曾經(jīng)歷陣痛，但一路思考、打磨至今都已各有心得，甚至是將自己的創(chuàng)作帶到了更為廣闊的天地。

    內(nèi)地編劇張冀曾說(shuō)：“人家韓國(guó)的類型片都拍成什么樣了，再講什么‘港片’就是白頭宮女話天寶了，還不如討論大中華文化圈。”其實(shí)這句話對(duì)于臺(tái)灣電影而言也一樣有借鑒意義。盡管由于歷史、地理、生活方式的差異，目前臺(tái)灣與內(nèi)地的合作還有待深入，但共同的語(yǔ)言和文化基礎(chǔ)依然滋潤(rùn)著兩岸電影人的成長(zhǎng)，兩岸電影創(chuàng)作的合作基礎(chǔ)依然非常雄厚。

    當(dāng)然，合作并非一定意味著犧牲情懷與自我，很多時(shí)候折中與兼容的空間其實(shí)比我們想象的要大得多，甚至可能會(huì)帶來(lái)完全意想不到的驚喜。比如鈕承澤的《愛(ài)》，在剪輯過(guò)程中，“豆導(dǎo)”靈機(jī)一動(dòng)、突發(fā)奇想，給電影安排了大陸和臺(tái)灣不同版本的“雙結(jié)局”，增添了這部電影的趣味。很多時(shí)候，電影人要做的只是退一步。退一步，沒(méi)準(zhǔn)兒就“海闊天空”了。