1905電影網(wǎng)獨(dú)家專(zhuān)稿 《捉妖記》是今年暑期檔唯一一部魔幻題材影片，在正式公映之前，制片人江志強(qiáng)與導(dǎo)演許誠(chéng)毅便帶著2D版的“半成品”，進(jìn)行了全國(guó)性的巡回點(diǎn)映活動(dòng)；7月12日全國(guó)點(diǎn)映500場(chǎng)、十萬(wàn)人觀影，上座率九成以上。主創(chuàng)人員為何如此迫不及待地讓影片與觀眾見(jiàn)面？答案是自信,對(duì)影片的自信。昨天的首日票房已經(jīng)達(dá)到1.6億，再次刷新了國(guó)產(chǎn)電影首日和單日票房紀(jì)錄，在國(guó)內(nèi)影史排行中，也僅次于《速度與激情7》、《復(fù)仇者聯(lián)盟2》、《變形金剛4》位列第四。而從前期的觀眾反饋來(lái)看，《捉妖記》也無(wú)疑打贏了這場(chǎng)口碑戰(zhàn)。反觀近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)魔幻片，票房好、口碑卻都很一般。到底《捉妖記》是如何走出這一困境，讓人耳目一新的呢？對(duì)未來(lái)的魔化電影又有何影響呢？不妨讓我們把影片拆解一下，從中尋找答案。

“怪物史萊克之叔”、“胡巴之父”許誠(chéng)毅

    許誠(chéng)毅是誰(shuí)？知道的不多。媒體給他安了個(gè)響亮的名頭，叫“怪物史萊克之父”。事實(shí)上，怪物史萊克有原著繪本《Shrek！》，作者是美國(guó)著名漫畫(huà)家威廉·史泰格（William Steig），許誠(chéng)毅堅(jiān)持認(rèn)為威廉·史泰格才是史萊克的爸爸，“而我是史萊克的叔叔”。

    在原著繪本中，史瑞克像是86版《西游記》里的醬油妖怪，許誠(chéng)毅在《怪物史萊克》的制作中擔(dān)任角色設(shè)計(jì)師與動(dòng)畫(huà)總監(jiān)，接到繪本以后，對(duì)史萊克的形象作了不少改變：鼻子變小了，齙牙變齊整了，肚子變圓了。誠(chéng)毅本人憑借《怪物史萊克》角色設(shè)計(jì)，獲得了美國(guó)動(dòng)畫(huà)安妮獎(jiǎng)-杰出個(gè)人成就獎(jiǎng)-角色動(dòng)畫(huà)的提名。故事方面，也讓簡(jiǎn)單的路遇驢子公主，變得更加復(fù)雜、更加人性化。從這兩點(diǎn)上來(lái)講，稱(chēng)許誠(chéng)毅為“史萊克之父”也不為過(guò)，起碼是個(gè)干爹吧。

許誠(chéng)毅在夢(mèng)工廠工作二十余年，擁有豐富的CG角色設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)拍攝經(jīng)驗(yàn)

    “史萊克的干爹”1963年出生于香港，畢業(yè)于香港理工學(xué)院，最初在中國(guó)香港Quantum工作室擔(dān)任卡通制作人，后在加拿大雪萊頓技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)電腦動(dòng)畫(huà)制作，結(jié)業(yè)后進(jìn)入美國(guó)PDI公司。PDI被夢(mèng)工廠收購(gòu)之后，許誠(chéng)毅成為了夢(mèng)工廠的動(dòng)畫(huà)總監(jiān)，一干就是二十多年，期間參與了多部動(dòng)畫(huà)的制作，并成為了《怪物史萊克3》的聯(lián)合導(dǎo)演。

    《捉妖記》是一部真人加CG角色的魔幻合家歡電影，有過(guò)美國(guó)夢(mèng)工廠制片經(jīng)歷的許誠(chéng)毅對(duì)影片的把控游刃有余，是這部電影成功的關(guān)鍵一環(huán)，他將自己的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用到華語(yǔ)電影的制作中，成功創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)小妖怪“胡巴”，并為續(xù)集留下了伏筆與創(chuàng)作空間，興許《捉妖記2》的格局會(huì)變得宏大、磅礴。

創(chuàng)意先行：妖怪的世界里，男人也可以懷孕

    在夢(mèng)工廠、皮克斯這樣的動(dòng)畫(huà)公司特別的需要?jiǎng)?chuàng)意，一個(gè)好的創(chuàng)意往往能夠成為動(dòng)畫(huà)投拍的先決條件。從夢(mèng)工廠的代表作《怪物史萊克》系列、《馴龍高手》系列，到今年的《瘋狂外星人》，無(wú)一不是想象獨(dú)特、創(chuàng)意十足的作品。

男人懷孕生子是影片最初的創(chuàng)意，整部影片也依附在這個(gè)創(chuàng)意上

    《捉妖記》中，宋天蔭（井柏然飾）懷孕生子的戲份笑果不錯(cuò)，據(jù)導(dǎo)演許誠(chéng)毅自己透露，這個(gè)橋段是該片最初的創(chuàng)意來(lái)源。在許誠(chéng)毅接拍《捉妖記》之初，與編劇袁錦麟聊了很多，聊到男人懷孕的話(huà)題，兩人都覺(jué)得好玩，沿用這個(gè)創(chuàng)意創(chuàng)作了劇本。通篇來(lái)看，影片也確實(shí)依附在這個(gè)創(chuàng)意上，拍的很好玩。

    在妖怪角色的設(shè)計(jì)上，《捉妖記》同樣做出了新意，并帶有革新意味。以往魔幻電影里的妖怪長(zhǎng)得丑的食人心肝，長(zhǎng)得美得采陽(yáng)補(bǔ)陰，清瘦又崩壞，而《捉妖記》里的妖怪長(zhǎng)相環(huán)保、腦袋用來(lái)養(yǎng)青苔，肉滾滾很有萌感，乍一看十分的西化。但細(xì)究起來(lái)，妖怪兩條腿、四只手的造型來(lái)源于《山海經(jīng)》，吸人血、穿人皮的設(shè)定則來(lái)自《聊齋志異》，如葛千戶(hù)（鐘漢良飾）屁股底下的“椅子妖”就是《聊齋志異》里說(shuō)的宅妖；腦袋的上青苔也不是擺設(shè)，說(shuō)明了妖怪的一大來(lái)源——由植物變異而來(lái)，《西游記》里的杏仙、孤直公便是此類(lèi)妖怪。