1905電影網(wǎng)訊 侯孝賢的《刺客聶隱娘》注定是一部很難融入主流的電影，就像他之前的所有電影一樣（除了早期那兩部娛樂片）。因?yàn)楹钚①t從來就不是一個(gè)主流導(dǎo)演，他的電影也從來不是主流電影。能在內(nèi)地這么大范圍的上映，對侯導(dǎo)自己來講，同樣是件非常重要的事。

 

    所以，要想接受《刺客聶隱娘》，首先要接受它的不同?；蛘哒f，應(yīng)該首先熟悉侯孝賢。侯孝賢是位偉大的華語導(dǎo)演，這一點(diǎn)毋庸質(zhì)疑。他的偉大，在于他敢于打破好萊塢，或者說跳出主流商業(yè)片的敘事規(guī)則，去以自己的風(fēng)格打造他的影像世界。熟悉侯孝賢的都清楚，他的電影從來都是有意弱化劇情、弱化戲劇沖突的，甚至連一些本該很戲劇性的感情線，也都輕描淡寫，一筆帶過了。

 

    有意的弱化敘事，成為侯孝賢的作者自覺，也成為其獨(dú)特的風(fēng)格?；蛘哒f，他以他的方式去踐行著自己的電影觀點(diǎn)，電影為什么一定要是這樣的，為什么不能是那樣的?

 

    《聶隱娘》同樣是一部非常不同、非常侯孝賢的電影。實(shí)際上，很懷疑內(nèi)地院線的主流觀眾到底有多少人能夠接受這部電影，因?yàn)樗钚①t，太反主流了。就像很多觀眾評論說的，這到底是講了個(gè)什么玩意？沒故事嘛！

 

    嗯，需要了解的是，侯孝賢的電影，大多都沒故事。從《風(fēng)柜來的人》就沒什么故事，到《童年往事》，《戀戀風(fēng)塵》，甚至那部本該是一部史詩，卻把劇情盡可能弱化的《悲情城市》。如果按照原小說的故事設(shè)置，《聶隱娘》其實(shí)可以很主流，很大片。畢竟這是個(gè)非常戲劇化的傳奇故事，身負(fù)絕技的聶隱娘，與各有異術(shù)的刺客們，一場又一場的對決，這都是很戲劇化的設(shè)定。

 

    而到了侯孝賢這里，這些部分大多都刪掉或隱去了。影片更多呈現(xiàn)的還是一些情節(jié)的碎片，以勉強(qiáng)填滿這些劇情。同時(shí)，影片更多營造的是一種氛圍——孤獨(dú)的氛圍。一個(gè)被命運(yùn)捉弄的聶隱娘，以她的方式歸隱，遠(yuǎn)離是非，走向內(nèi)心的平和。最終，講的還是一種心態(tài)。

 

    《聶隱娘》精彩的部分更多集中在視覺上，必須要說，這片實(shí)在是太好看了，這里的好看，專指視覺上的美。無論是內(nèi)景貴族大臣的家居擺設(shè)，還是外景田野的自然風(fēng)光，影片在視覺上以兩種截然不同的風(fēng)格，共同呈現(xiàn)了一個(gè)古代唐朝的視覺世界。據(jù)介紹，影片專門在神農(nóng)架、武當(dāng)山、內(nèi)蒙古等多處取景，各地的自然風(fēng)光，也讓這部影片在視覺上更臻完美。印象中，片中有場戲非常特殊，是從室內(nèi)往門外看的一個(gè)鏡頭，使得內(nèi)景與外景形成鮮明的對比，室內(nèi)是充滿裝飾感的貴族之家，外景卻是猶若仙境的田園風(fēng)光。兩種景色截然不同，卻各有特色。在對比中，別有一番意味。

 

    《聶隱娘》的細(xì)致是多方面的，在各種道具、服裝、美術(shù)、甚至禮儀的細(xì)節(jié)，都會(huì)看到創(chuàng)作者對作品的尊重。還有音效，華語電影很少這么細(xì)敲音效的電影，各種不易察覺的環(huán)境音，鳥鳴蟲叫、燒柴火的聲音，很多并不需要太多關(guān)注的細(xì)節(jié)環(huán)境音，都被很認(rèn)真的呈現(xiàn)。這樣，做也讓影片變得更真實(shí)和可信。尤其在華語電影，在這個(gè)票房至上的電影世界，認(rèn)真做電影，本就是值得尊重的事。

 

    需要承認(rèn)，《刺客聶隱娘》確實(shí)不是一部那么容易接受的電影，它的不易接受，不是影片有多復(fù)雜、多難懂，其實(shí)反而是影片過于簡單了。導(dǎo)演有意簡化或刪掉了太多的劇情，據(jù)介紹，侯導(dǎo)會(huì)刪掉所有他不滿意的鏡頭，哪怕是對劇情非常重要的關(guān)鍵鏡頭。這樣的處理，都使得情節(jié)過于單薄。所以，很多觀眾吐槽影片難懂，并不是真的吐槽難懂，而是難以理解。他們搞不懂這個(gè)故事為什么這么簡單，為什么與自己之前看電影的敘事思路截然不同。

 

    最終，我們接受《聶隱娘》，就一定要接受它的不同。電影不該只是一種樣子，它應(yīng)該有更多的形式。甚至，這對很多人來說，更是一次對審美的重建。因此，能夠開拓胸懷，去接受這種不同，本就是一件很有趣的事情。

 

    別忘了，電影，就應(yīng)該有更多張面孔。