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    1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月9日，威尼斯電影節(jié)進(jìn)入到了第八個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元，上映了美國(guó)導(dǎo)演勞里·安德森拍攝的《狗心》，以及波蘭著名導(dǎo)演杰茲·斯科利莫夫斯基拍攝的《11分鐘》。前者充滿了實(shí)驗(yàn)精神和家庭化的細(xì)碎的細(xì)節(jié)、溫情以及形而上的解說(shuō)；而后者則像是后現(xiàn)代的拼貼的故事，很有觀賞性。兩部影片雖然風(fēng)格迥異，但是在媒體處獲得評(píng)論都相對(duì)審慎。非競(jìng)賽單元方面，諾亞·鮑姆巴赫的紀(jì)錄片《德·帕爾瑪》進(jìn)行了展映。

    《狗心》的導(dǎo)演勞里·安德森此前并沒(méi)有過(guò)多的長(zhǎng)片的拍攝經(jīng)驗(yàn)，這是她在1986年的。與其說(shuō)這是一部紀(jì)錄片，不如說(shuō)這是導(dǎo)演個(gè)人化的“散文式”的影片。在影片中，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)自己死掉的狗狗的追思，討論并探究了愛(ài)、死亡和語(yǔ)言之間的維系。影片的故事從導(dǎo)演本人、她的媽媽、她的童年幻想、政治立場(chǎng)和哲學(xué)思索中展開。解說(shuō)詞從頭到尾，導(dǎo)演本人譜寫的小提琴獨(dú)奏、四重奏、歌曲以及電子樂(lè)貫穿始終。而影像的組成從8mm的紀(jì)錄片到文本再到高速攝影和動(dòng)畫片不一而足。影片是關(guān)于輪回的，在東方的傳說(shuō)中，一個(gè)生命死后的49天時(shí)間里，它就會(huì)轉(zhuǎn)世、重新投胎。而導(dǎo)演就在這49天的時(shí)間里，對(duì)人生、經(jīng)歷、過(guò)往以及冥想、情感做出了大量的梳理。并由此得到了一部充滿了實(shí)驗(yàn)精神的影片。勞里·安德森并不是一個(gè)專業(yè)導(dǎo)演，她更是一個(gè)跨界的藝術(shù)家，她擅長(zhǎng)使用畫面、音樂(lè)、圖像、語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的情感。在真實(shí)的記錄的片段與動(dòng)畫片之間，真實(shí)和虛假、人生和想象，變得不再重要。在導(dǎo)演的心中，她所表達(dá)的內(nèi)容并不重要，她是怎么表達(dá)的，她所表達(dá)的過(guò)程，才是影片的重點(diǎn)。對(duì)于這樣的具有自由意志的影片，《好萊塢報(bào)道》評(píng)論稱：“影片充滿了自由的精神，表達(dá)大膽，令人印象深刻，對(duì)于勞里·安德森的狗來(lái)說(shuō)，自然是極好的。”

《11分鐘》是一部拼貼風(fēng)格的影片

    拍攝《11分鐘》的斯科利莫夫斯基是波蘭的國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演，1967年就拿到了金熊獎(jiǎng)，1978年拿下了戛納電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。在威尼斯電影節(jié)上，他曾經(jīng)在1985年和2010年兩次拿到了評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。算是目前為數(shù)不多的依舊活躍在一線的大腕級(jí)導(dǎo)演。《11分鐘》是一部拼貼風(fēng)格的影片，講述了一大群人的單獨(dú)的11分鐘的生活。這11分鐘引發(fā)了連鎖的反應(yīng)，使得每個(gè)人的生命終點(diǎn)和命運(yùn)被確定。影片中，出場(chǎng)人物眾多，有一個(gè)失去了控制的嫉妒的丈夫，他的性感的演員妻子，一個(gè)低俗的好萊塢導(dǎo)演，一個(gè)粗心大意的毒販，一個(gè)迷迷糊糊的女人，一個(gè)賣熱狗的小販，一個(gè)陷入謎團(tuán)的學(xué)生，一個(gè)正在休假的擦玻璃的蜘蛛人，一個(gè)上了年紀(jì)的畫家，一組興奮的護(hù)以及一群修女——這些人的命運(yùn)交織在一起，在11分鐘里引發(fā)了巨大的蝴蝶效應(yīng)。

    在次日，也就是第就個(gè)比賽日里，主競(jìng)賽單元將上映委內(nèi)瑞拉電影《來(lái)自遠(yuǎn)方》和阿托姆·伊戈揚(yáng)的《記住》兩部競(jìng)賽片。