《碟中諜5》諸多驚險(xiǎn)場(chǎng)面都由阿湯哥親自完成

《諜5》破8億堅(jiān)持2D上映 為什么不做3D版？

    作為一部進(jìn)口大片，《碟中諜5》中有很多緊張刺激的畫(huà)面，但并沒(méi)有上映3D版本，更沒(méi)有為了賺高票價(jià)而轉(zhuǎn)制3D特供中國(guó)，依舊堅(jiān)持2D和IMAX 2D版本上映，為這8億票房增加不少含金量，而該片更被眾多觀眾稱作“良心大片碟中諜5”，好感度持續(xù)提升。

    2D票價(jià)又便宜、精彩打斗場(chǎng)面不是3D更能吸引人嗎？《碟5》為何要自己吃虧？這讓很多觀眾不解。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，3D的效果更適合進(jìn)入式的觀影體驗(yàn)，適合小環(huán)境的故事敘述，但碟中諜的大場(chǎng)面背景更適合IMAX 2D的形式。很多電影3D的效果非常好，也有很多電影用3D拍就感覺(jué)浪費(fèi)了。

    其實(shí)一部電影要想做成3D效果可以通過(guò)兩個(gè)途徑實(shí)現(xiàn)：一是直接使用3D攝影機(jī)拍攝；二是前期使用2D攝影機(jī)拍攝然后通過(guò)后期轉(zhuǎn)制實(shí)現(xiàn)3D效果。無(wú)論是“轉(zhuǎn)制3D”還是使用3D攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，本質(zhì)上呈現(xiàn)的都是數(shù)字化影像。然而多年來(lái)，湯姆·克魯斯始終強(qiáng)調(diào)電影的真實(shí)感——不僅堅(jiān)持親自完成電影特技減少對(duì)后期電腦特效的依賴，對(duì)數(shù)字?jǐn)z影和數(shù)字影像的排斥也并不掩飾。因此，除了一個(gè)復(fù)雜的水下場(chǎng)景，《碟中諜5：神秘國(guó)度》幾乎全部由膠片拍攝完成。也就是說(shuō)該片從拍攝開(kāi)始?jí)焊蜎](méi)想過(guò)跟3D有半毛錢關(guān)系，更別提后期“3D轉(zhuǎn)制”了。

    另外從故事上講，《碟中諜5：神秘國(guó)度》有著明顯致敬老派特工片和系列首部曲的傾向，數(shù)字?jǐn)z影過(guò)于銳利的畫(huà)面很容易抹殺故事本身的復(fù)古韻味，因此影片并沒(méi)有推出3D版本，其實(shí)是深思熟慮的結(jié)果。同時(shí)，要想感受《碟中諜5：神秘國(guó)度》宏大場(chǎng)景所帶來(lái)的沉浸感，在普通2D版和IMAX 2D版之間顯然更應(yīng)該選擇后者。影片中的很多鏡頭，如摩托騎行，潛入水中等動(dòng)作戲都是為了IMAX大銀幕所精心設(shè)置的。

外片3D“特供”太坑爹：總走入“3D等于大片”的誤區(qū)

    據(jù)業(yè)內(nèi)知情人士透露，拍攝一部3D電影和轉(zhuǎn)一部3D電影的價(jià)格差其實(shí)非常驚人，“轉(zhuǎn)一部3D電影最多花費(fèi)600萬(wàn)元，但拍一部3D電影至少要花費(fèi)6000萬(wàn)元的制作費(fèi)，很多電影制片方為了降低成本都會(huì)選擇對(duì)電影進(jìn)行后期轉(zhuǎn)換。”在國(guó)內(nèi)影院里，同一個(gè)影片的3D版有時(shí)會(huì)比2D版貴出一倍還多，所以以“3D”為噱頭圈錢的確是個(gè)性價(jià)比頗高的行為。

   說(shuō)到近年3D轉(zhuǎn)制的國(guó)外大片比比皆是。比如2012年的《環(huán)形使者》，去年的《機(jī)械戰(zhàn)警》、《超體》、《超驗(yàn)駭客》等幾部電影都是2D轉(zhuǎn)制3D后效果卻不佳，有不少影迷大呼難過(guò)：拿下3D眼鏡看電影也沒(méi)什么影響，“連字幕都不3D”。

戲外有影壇大咖和阿湯哥一起堅(jiān)持2D版本，戲中則有“好基友”班吉一起出生入死

    其實(shí)，和《碟中諜5》一樣堅(jiān)持2D版本的也有幾位影壇大咖，比如克里斯托弗·諾蘭，他導(dǎo)演的《星際穿越》也是IMAX/2D的，當(dāng)時(shí)也讓國(guó)內(nèi)觀眾大感困惑，更有不少人進(jìn)了影院還在找3D眼鏡。去年7月，諾蘭甚至聯(lián)手《星際迷航》、《星戰(zhàn)7》的導(dǎo)演J·J·艾布拉姆斯、“痞子”昆汀·塔倫蒂諾紛紛表明立場(chǎng)支持膠片技術(shù)，并與各自合作緊密的大片廠進(jìn)行談判，要求片廠每年購(gòu)入一定數(shù)量的電影膠片用于拍攝，以維系膠片技術(shù)的生命力。顯然，阿湯哥不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗。

    2009年，《阿凡達(dá)》對(duì)于3D技術(shù)、乃至整個(gè)電影技術(shù)的推廣是具有跨時(shí)代意義的，也正是由于該片，我們進(jìn)入到了3D時(shí)代，好萊塢大片紛紛打著3D旗號(hào)上映，這些年來(lái)也逐漸給喜愛(ài)外片的中國(guó)觀眾帶進(jìn)了“大片=3D”的誤區(qū)。而我國(guó)的進(jìn)口片引進(jìn)政策也多向3D電影傾斜。2012年之前，中國(guó)每年引進(jìn)20部進(jìn)口分賬片。之后，因?yàn)閃TO上的談判，中國(guó)新出每年再多引進(jìn)14部特種電影（3D或者IMAX格式）的政策。這就使得3D電影更容易流入中國(guó)市場(chǎng)，也就不難解釋為什么會(huì)出現(xiàn)本來(lái)以2D格式拍攝的電影會(huì)以轉(zhuǎn)制3D的形式進(jìn)入內(nèi)地院線。但如果電影制作者沒(méi)有把新技術(shù)當(dāng)做詮釋內(nèi)容的手段，而只是為了迎合觀眾口味、為了市場(chǎng)利潤(rùn)而去拍攝，這樣出來(lái)的作品就很難保證效果和質(zhì)量，也無(wú)法做到真正對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。