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《碟中諜8:最終清算》體面告別,但英雄永不過時(shí)

時(shí)間:2025.06.10 來源:今日影評 作者:丫丫
《碟中諜8:最終清算》:體面告別,但英雄永不過時(shí) 時(shí)長:08:00 來源:電影網(wǎng)

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1905電影網(wǎng)專稿 有這樣一個(gè)男人,明明可以靠臉吃飯,卻偏偏要以命相搏。三十年時(shí)間八部作品親自上陣,完成徒手攀巖、高樓跳躍、攀爬哈利法塔、徒手爬飛機(jī)、懸崖飛車、深海逃生。自第一部《碟中諜》誕生起,伊森·亨特不可能完成的任務(wù),就照進(jìn)現(xiàn)實(shí)成為湯姆·克魯斯演員生涯的“極限挑戰(zhàn)”。



在好萊塢流水線大片頻繁遭遇口碑滑鐵盧的當(dāng)下,《碟中諜》系列卻像一棵參天巨樹,扎根三十年風(fēng)雨,用八部作品書寫著動作電影的傳奇。



本期節(jié)目邀請影評人張子悅做客,與主持人金澤共話正在熱映的終章之作《碟中諜8:最終清算》,揭開這個(gè)“不可能完成的任務(wù)”系列何以穿越時(shí)光,成為觀眾心中“不褪色的英雄史詩”。



“你大概是不要命了”——這句調(diào)侃道盡了湯姆·克魯斯與伊森·亨特的宿命羈絆。從1996年第一部徒手攀爬火車,到第八部駕駛雙翼飛機(jī)翱翔天際,阿湯哥用三十年光陰將實(shí)拍刻進(jìn)系列DNA。張子悅指出,即便第八部被詬病“劇情瑕疵”“個(gè)人英雄主義超標(biāo)”,觀眾仍愿為其買單,核心在于主創(chuàng)深諳長板哲學(xué)。



團(tuán)隊(duì)以挑戰(zhàn)人類極限的實(shí)拍動作為絕對核心,即便劇本需為特技讓步,觀眾仍愿沉浸于影院震撼體驗(yàn),暫時(shí)擱置邏輯推敲。如徒手爬哈利法塔、深海逃生等名場面,早已超越電影本身,成為“阿湯哥用生命兌現(xiàn)的銀幕承諾”。這種用身體寫作的創(chuàng)作方式,在綠幕泛濫的當(dāng)下顯得尤為珍貴,恰如張子悅所言:“當(dāng)多數(shù)電影在計(jì)算性價(jià)比時(shí),《碟中諜》在計(jì)算心跳加速度。”



作為系列謝幕之作,《碟中諜8:最終清算》選擇用古典美學(xué)編織告別儀式。張子悅解讀,影片在道具層面盡顯匠心:上一部的蒸汽火車、本部的雙翼飛機(jī),這些復(fù)古交通工具不僅是動作戲的舞臺,更承載著對好萊塢黃金時(shí)代的致敬。當(dāng)伊森·亨特在機(jī)械齒輪間搏斗時(shí),鏡頭里流動的是對實(shí)體媒介的眷戀,是對真實(shí)觸感的堅(jiān)守。



在情懷處理上,影片拒絕強(qiáng)行煽情,而是以五秒銷毀的錄像帶巧妙串聯(lián)前作記憶——那些閃回的片段既是對觀眾青春的致敬,又以任務(wù)緊迫性避免陷入懷舊窠臼。結(jié)局處,團(tuán)隊(duì)成員在廣場相視一笑的“平凡日常”,更是打破英雄敘事的悲壯套路。沒有宿命論的沉重,只有功成身退的從容。他們拯救世界后轉(zhuǎn)身走進(jìn)人群,恰似阿湯哥用三十年告訴觀眾:“英雄不必永遠(yuǎn)站在聚光燈下,但傳奇永不褪色。”



張子悅指出,伊森的獨(dú)特性在于純粹性:他摒棄復(fù)雜人性博弈,始終以“無條件信任伙伴”“忠義兩全”為信仰,甚至帶著幾分堂吉訶德式的理想主義。這種苦大仇深卻永葆赤子之心的設(shè)定,實(shí)則是阿湯哥本人的銀幕鏡像——從運(yùn)動員到演員,他將對身體掌控力的極致追求注入角色,讓伊森·亨特成為“拒絕衰老的符號”。



值得玩味的是,第八部反派“智體”被解讀為“伊森·亨特的影子”。張子悅認(rèn)為,當(dāng)AI威脅人類命運(yùn),反派本質(zhì)是主角內(nèi)心的鏡像——他在與自己的強(qiáng)大博弈,與好萊塢英雄敘事的固有模式對話。這種與影子作戰(zhàn)的設(shè)定,暗含阿湯哥對系列的反思:在流媒體時(shí)代,他既要守護(hù)經(jīng)典內(nèi)核,又需直面觀眾對英雄敘事的審美疲勞。



《碟中諜2》的淺層英雄特寫到第八部的返璞歸真,阿湯哥作為主演兼制片人,始終是系列的絕對掌舵者。張子悅坦言,這種一言堂模式難免帶有“自戀”色彩,但正是這種執(zhí)念成就了系列的獨(dú)特性。1996年,當(dāng)他在事業(yè)巔峰買下IP版權(quán)時(shí),就注定要將個(gè)人烙印刻進(jìn)每一格膠片。這份“自戀”不是傲慢,而是創(chuàng)作者對理想的偏執(zhí),就像一個(gè)瘋狂的體育生——他要證明,不靠特效堆砌,僅憑肉身極限,也能筑起動作電影的金字塔。



在女性角色塑造上,系列亦展現(xiàn)突破。麗貝卡·弗格森飾演的亦正亦邪角色伊爾莎,打破了英雄身邊的工具人窠臼,其復(fù)雜性成為第八部的亮點(diǎn)之一。張子悅認(rèn)為,這既是對當(dāng)下性別議題的回應(yīng),也體現(xiàn)系列在堅(jiān)守中微調(diào)的智慧。伊森·亨特的價(jià)值觀從未改變,但他的世界不再只有孤膽英雄。當(dāng)女性角色擁有獨(dú)立靈魂,英雄敘事便獲得了新的呼吸感。



在個(gè)人英雄主義是否過時(shí)的討論中,張子悅給出辯證答案——對英雄的崇拜根植于人類的浪漫基因,只要觀眾仍為“超越現(xiàn)實(shí)的勇氣”感動,這類敘事就永遠(yuǎn)有市場。但形式需要迭代——正如《碟中諜8》用復(fù)古器物承載新意,英雄主義也需在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間找到平衡。



《碟中諜》系列的真正魅力,在于阿湯哥用三十年證明:英雄不只是虛構(gòu)的角色,更可以是一種人生態(tài)度。當(dāng)伊森·亨特在銀幕上拒絕衰老,現(xiàn)實(shí)中的阿湯哥也在用自律與堅(jiān)持對抗時(shí)光。這種“人戲不分”的真誠,或許就是觀眾始終買單的答案。



從1996到2025,從錄像帶到流媒體,《碟中諜》見證了好萊塢的潮起潮落。而當(dāng)伊森·亨特在終章轉(zhuǎn)身走向平凡生活,銀幕外的我們忽然意識到:所謂不可能完成的任務(wù),從來不是拯救世界的虛構(gòu)劇情,而是一個(gè)演員用生命書寫的熱愛永不妥協(xié)的現(xiàn)實(shí)寓言。或許英雄終將謝幕,但那些為夢想拼盡全力的瞬間,永遠(yuǎn)值得被銘記。


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