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誰是下一個《夏洛特煩惱》?黑馬電影成因解析

時間:2015.10.18 來源:1905電影網(wǎng) 作者:斯泰芬


黑馬電影的特點


    《戰(zhàn)狼》是軍旅動作電影,《西游記之大圣歸來》是動畫,《煎餅俠》和《夏洛特煩惱》是喜劇,雖然黑馬電影的題材不盡相同,但總結(jié)起來可以概括為三個詞——集體主義、情懷和草根。這三種東西都有很大的群體性,與觀眾所受的教育、人生經(jīng)歷與生活語境有很大關(guān)系。單以草根喜劇來說,《煎餅俠》和《夏洛特煩惱》就很符合現(xiàn)在的語境,互聯(lián)網(wǎng)文化是草根文化,也可以說成是屌絲文化,這兩部電影的笑點也只有浸淫于互聯(lián)網(wǎng)的人才能get到,大鵬“看胸識柳巖”、說柳巖的“胸是自己的,不用借”,不刷微博、不看網(wǎng)易新聞的人估計不會笑。

 

    我們將范本擴大來看,看那些商業(yè)表現(xiàn)超出預期的電影——《捉妖記》、《澳門風云2》《哆啦A夢:伴我同行》,都是容易引發(fā)群體性生理反應的影片。內(nèi)地歷史票房排行榜國產(chǎn)電影top10中,8部是喜劇,3部與《西游記》相關(guān);對照近鄰韓國來看,其票房排行榜本國電影top10(《鳴梁海戰(zhàn)》、《國際市場》《老手》、《盜賊同盟》《漢江怪物》、《7號房的禮物》、《雙面君王》、《王的男人》《太極旗飄揚》、《暗殺》),能稱得上喜劇的恐怕只有一部《7號房的禮物》,內(nèi)地觀眾高度統(tǒng)一的審美取向恐怕也與所處的文化語境互為表里。搞笑即正義,觀眾現(xiàn)在看電影的目的還更多的集中在娛樂上面。



    上文提到,口碑是黑馬影片的打破商業(yè)瓶頸的利劍,但好口碑并不是所有電影的開瓶器。無論是文藝片《闖入者》,還是警匪片《解救吾先生》、《烈日灼心》,好口碑并沒有將其票房推進到爆炸的程度。所以,黑馬電影都有一個群體性的入口,并且是一個符合當下語境的入口。


黑馬電影能不能復制


    《夏洛特煩惱》可以說是今年最黑的黑馬電影。吳京在電影圈有一些影響力,大鵬是互聯(lián)網(wǎng)文化的代表,相比之下,開心麻花的的幾個主創(chuàng)簡直是處于半地下狀態(tài),《夏洛特煩惱》還要從《港囧》《九層妖塔》口中奪食,今天的成功用昨天的眼光來看是“以卵擊石”。

 

    《夏洛特煩惱》是一部沒有電影感的電影。所謂的電影感不僅指膠片的顆粒感與飽滿的色彩,更多的是指對真實最大限度的還原。電影角色第一次面對未知空間與時間展現(xiàn)出恐懼、驚喜或是疑惑,要如同觀眾第一次看見一般。而《夏洛特》的一切都是有預謀的,定時定量的投放包袱,三分鐘一個小的五分鐘一個大的,加上精心編排的臺詞弱化了電影語言。一個“如果我爸是王健林”、只能在腦內(nèi)小劇場上演的故事,被堂而皇之的搬上了銀幕,在竊取了別人身份與才華之后還不忘嘲諷一番,并且使用了一種剔除了肢體語言、真實情感的段子語言。這不是想象力,這是撒癔癥。得有人上去掐人中,才能讓他醒過來。



    搞笑即正義。觀眾樂了一切都好,可以忽略褶子比胸前紅領(lǐng)巾更深、更皺的臉,沒人覺得難受。對喜劇電影的創(chuàng)作其實國內(nèi)觀眾要求并不高,似乎不需要卓別林、雅克·塔蒂,甚至金·凱瑞,只需要段子手和一堆尚未過時的段子就夠了。

 

    在一個容量越來越大、中小成本影片生存空間更加廣闊的市場上,拍攝一部新鮮的段子電影,用內(nèi)部點映、全國巡回路演搞定意見領(lǐng)袖、積累口碑,再選擇一個觀影高峰檔期上映,這似乎是黑馬電影的一條捷徑,興許未來幾年也會是這樣。但為什么能獲得票房成功的只有這幾部?其實也還有其他的“意外”和“客觀”因素,比如吳京的個人粉絲影響力、比如大鵬的網(wǎng)絡(luò)屬性、大圣眾籌和涌出的自來水、再比如原本被看好的《港囧》上映之后口碑兩極分化,無疑給《夏洛特煩惱》騰出了更多的票房空間……黑馬電影的套路都能摸索到,但也并不是人人都能行,天時地利人和,少一項都不行,能笑到最后的都是熟諳借力打力、隨機應變的營銷、資本運作高手。

策劃、撰文、制作/斯泰芬
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