1905電影網(wǎng)訊 《山河故人》更像是賈樟柯導演對自己人生的一次回望。時間流逝，他也開始回憶，關(guān)于他的過去，他的故鄉(xiāng)，以及曾經(jīng)的種種……

    無論你怎么評價賈樟柯，不可否認的是，他仍是當下華語影壇中，為數(shù)不多幾個堅持自我表達與藝術(shù)探索的導演。而在新片《山河故人》里，我們也能看到創(chuàng)作者強烈的個人意識以及他想要表達的欲望。在這個資本統(tǒng)治一切的電影世界，這已經(jīng)難能可貴了。

    從劇作結(jié)構(gòu)上，《山河故人》以時間為界限，分成鮮明的三部分。1999年、2014年與2025年，也就是過去、現(xiàn)在與未來。過去的故事是回憶，仍回到他的故鄉(xiāng)，汾陽小城，那段故事也回到了《小武》或《站臺》的時代，一個屬于過去的世界，落后卻簡單，帶著鄉(xiāng)土氣，這是曾經(jīng)賈樟柯電影里最常見的味道?，F(xiàn)在的故事講的是當下，這更像是過度，讓劇情發(fā)散到那個未知的未來。2025年的部分應(yīng)該是賈樟柯電影中比較獨特的部分，因為它是一個未來的故事，你甚至可以將之歸為科幻片。

    雖然在賈樟柯之前的電影里，我們就已經(jīng)看到過很多超現(xiàn)實的內(nèi)容了，比如《三峽好人》里騰空而起高樓。不過，完全的超現(xiàn)實表述在賈樟柯的電影里其實少見。畢竟他是一個以寫實主義見長的導演，科幻從來不是他擅長的。所以，在屬于未來的部分，其實也并沒有那么科幻。這更像是某種預(yù)言，關(guān)于人類的未來，且主要集中在情感方面。即當物質(zhì)文明高度發(fā)展之后，人的感情世界是否一樣飽滿和充實。

    實際上，《山河故人》整部電影講的都是人類的情感。影片以趙濤的角色為主線，去串起兩代人，二十幾年的故事。并借助幾個角色生活的變化、情感的波折，去闡釋一整代人生活的變化。從窮到富、從落后到現(xiàn)代，三個年代的生活越來越好，但快樂卻越來越少了。反而變得更空虛與孤獨。這無疑也是導演自己對這個世界的質(zhì)疑。日子越來越好，人為什么反而不快樂了？

    相對來講，1999年的故事是全片最生動、最生活的一段。雖然那個故事是個非常俗套的情節(jié)劇，是個狗血三角戀的故事，但是，起碼他們的故事是鮮活的，是充滿生命力的。一方面這個故事是賈樟柯以往作品中最常見的風格，小城鎮(zhèn)的寫實風。而角色，也都是他作品中最常見的，這些角色讓他的故事更有戲劇性。而在之后的兩段故事里，角色顯然都變得更符號、屬于人的部分越來越少了。當然，這更多來自導演的設(shè)計，以角色形象和性格的變化，來對應(yīng)主題。

    此外，《山河故人》還有個非常強烈的表述，就是對時間流逝的感傷以及對故鄉(xiāng)的思念。就像片名一樣，影片始終被由思念引發(fā)的傷感情緒所困擾。以時間分割劇情的三段式設(shè)置，無疑進一步強化了時間的流逝，讓我們更明顯感受到時間帶給人以及這個世界的變化。而隨著時間的變化，我們也更加真切感受到時間在每個人身上的刻痕，是一種不可逆、難再追的傷痛。無法追回時間、無法回到故鄉(xiāng)，也成為角色以及創(chuàng)作者、甚至觀眾最難忘的痛。

    作為導演的賈樟柯，仍然在這部電影里放入了很多可供解讀的元素，他讓整部電影變得更有趣，充滿解讀意味。就好像從頭到尾那位一直在行走的抗刀人，他串聯(lián)起三個彼此獨立的段落，是一種見證，也代表著時間的流逝。同時，畫幅的變化也是本片非常突出的特點。過去、現(xiàn)在、未來，三個段落分別以三種不同的畫幅來展現(xiàn)，既是電影發(fā)展的沿革，也是時間的變化，并很好的區(qū)分了三個段落。這些小心思，也更加凸顯了導演的作者意圖。

    然而，在賈樟柯導演自己的作品譜系里，《山河故人》并非一部非常突出的作品，它失去了賈樟柯以往作品中的真實與生活化，有些松散，不可捉摸。尤其是第一部分，過于情節(jié)劇的套路設(shè)定，也多少削弱了整個故事的吸引力。不過，作為一部有著強烈表達欲的電影，《山河故人》仍是非常難得的。尤其是在這個資本至上，娛樂至上的電影世界，我們更需要一些慢下來，試圖觸碰觀眾內(nèi)心的電影。