1905電影網(wǎng)訊 電影英文名就叫《Everest》（珠穆朗瑪峰），在國(guó)內(nèi)為了宣傳和抓人眼球，改成了《絕命海拔》，雖然初看上去有了點(diǎn)好萊塢災(zāi)難大片的氣勢(shì)，卻實(shí)際上和影片講述的故事內(nèi)涵有很大抵觸，許多人抱著看《后天》、《2012》的心態(tài)來(lái)，未料想?yún)s看了一部有關(guān)攀登的悲情“紀(jì)實(shí)”影片。

    《絕命海拔》由真實(shí)事件和紀(jì)實(shí)文學(xué)改編，原事件中人不勝天的悲戚，轉(zhuǎn)化到熒幕上自然具有一定的情感沖擊力，但是登頂世界最高峰不是兒戲，也不是誕生各種狗血情節(jié)劇的地方，因此，這樣就必然要求《絕命海拔》要尊重事實(shí)，做適度改編。

    不過(guò)這顯然不太容易，畢竟請(qǐng)來(lái)好萊塢這么多影星是要花錢的，而且3D制作想必也花費(fèi)不菲，所以如何吸引到觀眾也顯得挺重要。于是，影片還是盡量地以好萊塢的方式去營(yíng)造了一種災(zāi)難片的氛圍，比如恢弘的音樂(lè)常常伴著喜馬拉雅山脈的巍峨，而用更加緊張的音樂(lè)來(lái)鋪墊危險(xiǎn)來(lái)臨、用一些很低級(jí)的手段來(lái)煽情等等······都讓這部影片融合了很多好萊塢電影的“毛病”，在一定程度上增強(qiáng)了故事感。但導(dǎo)演也很糾結(jié)，他無(wú)法痛快地決定到底該在商業(yè)和真實(shí)再現(xiàn)上到底要選擇傾向于哪邊，所以不得不試圖在這樣一部紀(jì)錄性質(zhì)的影片中，加入很多的商業(yè)元素，在尊重事實(shí)、原著和登山這件事情本身所帶有的那種神圣感的同時(shí)，又使用一些商業(yè)電影的敘事手法來(lái)讓影片“更好看”?？上У氖?，正是這種“戴著鐐銬跳舞”的限制和創(chuàng)作意圖的不明晰，讓《絕命海拔》成為一部很擰巴的作品。

    在整體的故事講述上，導(dǎo)演同樣很擰巴。比如，為了不強(qiáng)調(diào)情節(jié)劇的特征，導(dǎo)演用了將近一多半的時(shí)間無(wú)高潮的鋪墊了登山團(tuán)隊(duì)在正式登山之前的準(zhǔn)備和訓(xùn)練工作。當(dāng)然，這符合登山活動(dòng)的特征，即需要大量的前期準(zhǔn)備，而后續(xù)的登山相對(duì)卻短暫了很多，但注定就讓一部商業(yè)影片缺乏看點(diǎn)和節(jié)奏感，于是穿插而入的親情、愛(ài)情等線索，營(yíng)地爆發(fā)的沖突等等，都是導(dǎo)演想通過(guò)商業(yè)電影的敘事手段來(lái)為影片注射進(jìn)觀賞的愉悅性。不過(guò)，珠峰的日子必然是無(wú)聊和枯燥的，高原反應(yīng)和日復(fù)一日的艱苦訓(xùn)練，讓這段時(shí)間無(wú)法充斥什么燈紅酒綠和文藝彈唱，散落各地的簡(jiǎn)易帳篷，如同住在里面的登山者的生活一樣，簡(jiǎn)單、單調(diào)以及千篇一律，無(wú)非就是每日的訓(xùn)練，為一個(gè)共同的登頂目標(biāo)。所以，這段生活的影像化并不簡(jiǎn)單，處理不好，容易走向極端。

    在不易有戲劇沖突的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演主要還是著力在人物的塑造上。圍繞著杰森·克拉科飾演的領(lǐng)隊(duì)和他的情感，影片群繪了這幫登山者的個(gè)人影像，通過(guò)個(gè)人介紹、圓桌交談等場(chǎng)景為觀眾鋪陳了這些人登山的動(dòng)機(jī)和背景，但短暫的時(shí)間顯然無(wú)法容納過(guò)多的前情提要，實(shí)際上除了杰森·克拉克和喬什·布洛林的角色之外，其他人都很平面，尤其是來(lái)自阿凡達(dá)星球的薩姆·沃辛頓，簡(jiǎn)直就是打了一回醬油，即便是萬(wàn)眾期待的杰克·吉倫哈爾，除了在影片開(kāi)場(chǎng)露出了自己多毛的身體讓觀眾廳驚呼了一回外，其個(gè)性特征也沒(méi)很好與人物融合。

    而登山本身造成的困擾就更加影響了個(gè)體角色的發(fā)展，這原本就是一個(gè)集體活動(dòng)，強(qiáng)調(diào)的是互助和協(xié)作，因此登山隊(duì)都是以團(tuán)體形式訓(xùn)練、上山，留給每個(gè)人的筆墨自然不多。96山難的一個(gè)背景就是當(dāng)時(shí)有3個(gè)團(tuán)隊(duì)同時(shí)組織登山，并且選擇了同一天。影片也做了一些鋪墊，比如說(shuō)登山時(shí)一秒鐘的延誤都有可能致命，以及幾個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)錯(cuò)開(kāi)登山時(shí)間卻沒(méi)能成功等等。在影片最為后半段，登山團(tuán)隊(duì)們浩浩蕩蕩的共同出發(fā)，囿于登山的特性，比如厚重的裝備，帽子、面罩等等配件，將主角徹底的包裹成了一團(tuán)團(tuán)粽子，除了有限的幾件顏色鮮艷的登山服之外，大多數(shù)角色的分辨則必然對(duì)觀眾造成困擾，再加上影片主角都是西方中年大叔，而且個(gè)性特征也沒(méi)那么強(qiáng)烈，直接導(dǎo)致最后的營(yíng)救段落給臉盲癥患者提出了相當(dāng)高的要求。

    對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)，通過(guò)《絕命海拔》想看到的是登山者與自然之間角力的那種緊張和刺激，這一點(diǎn)影片明顯克制著沒(méi)有表現(xiàn)，而是從另一個(gè)角度去描繪了自然之不可戰(zhàn)勝，將喜馬拉雅還原成那座需要人們抱有著敬畏之心的神山。所以，對(duì)很多沒(méi)有登山經(jīng)驗(yàn)的國(guó)內(nèi)觀眾而言，他們的觀感恐怕好不到哪里去，筆者離場(chǎng)時(shí)，就聽(tīng)到同場(chǎng)觀眾向同伴評(píng)價(jià)影片，說(shuō)這就是一幫有錢的老外閑的慌，自尋死路。

    看《絕命海拔》常常讓人想起《荒野生存》，同樣追求對(duì)生命的極致體驗(yàn)，在自己所鐘愛(ài)的生活方式中，主角最后同樣“幸福”的死去。身為旁觀者，我們大多都沒(méi)有親歷過(guò)登頂成功的快樂(lè)也無(wú)法想象過(guò)程中登山者們所面臨的心理掙扎，而影片《絕命海拔》雖然描繪了很多，卻恰恰忽略了這一點(diǎn)，沒(méi)有多面地去呈現(xiàn)登山者們的內(nèi)心，最終流于表面，塑造了一個(gè)一個(gè)扁平的“英雄”。而就影片本身，既沒(méi)能作為災(zāi)難片對(duì)觀眾進(jìn)行視覺(jué)震驚，也不夠娓娓道來(lái)、深入肌理去探索登雪山這種極限活動(dòng)的內(nèi)涵層面的東西，平庸自然難以避免。