1905電影網(wǎng)訊 電影英文名就叫《Everest》（珠穆朗瑪峰），在國內(nèi)為了宣傳和抓人眼球，改成了《絕命海拔》，雖然初看上去有了點好萊塢災(zāi)難大片的氣勢，卻實際上和影片講述的故事內(nèi)涵有很大抵觸，許多人抱著看《后天》、《2012》的心態(tài)來，未料想?yún)s看了一部有關(guān)攀登的悲情“紀(jì)實”影片。

    《絕命海拔》由真實事件和紀(jì)實文學(xué)改編，原事件中人不勝天的悲戚，轉(zhuǎn)化到熒幕上自然具有一定的情感沖擊力，但是登頂世界最高峰不是兒戲，也不是誕生各種狗血情節(jié)劇的地方，因此，這樣就必然要求《絕命海拔》要尊重事實，做適度改編。

    不過這顯然不太容易，畢竟請來好萊塢這么多影星是要花錢的，而且3D制作想必也花費不菲，所以如何吸引到觀眾也顯得挺重要。于是，影片還是盡量地以好萊塢的方式去營造了一種災(zāi)難片的氛圍，比如恢弘的音樂常常伴著喜馬拉雅山脈的巍峨，而用更加緊張的音樂來鋪墊危險來臨、用一些很低級的手段來煽情等等······都讓這部影片融合了很多好萊塢電影的“毛病”，在一定程度上增強了故事感。但導(dǎo)演也很糾結(jié)，他無法痛快地決定到底該在商業(yè)和真實再現(xiàn)上到底要選擇傾向于哪邊，所以不得不試圖在這樣一部紀(jì)錄性質(zhì)的影片中，加入很多的商業(yè)元素，在尊重事實、原著和登山這件事情本身所帶有的那種神圣感的同時，又使用一些商業(yè)電影的敘事手法來讓影片“更好看”?？上У氖?，正是這種“戴著鐐銬跳舞”的限制和創(chuàng)作意圖的不明晰，讓《絕命海拔》成為一部很擰巴的作品。

    在整體的故事講述上，導(dǎo)演同樣很擰巴。比如，為了不強調(diào)情節(jié)劇的特征，導(dǎo)演用了將近一多半的時間無高潮的鋪墊了登山團隊在正式登山之前的準(zhǔn)備和訓(xùn)練工作。當(dāng)然，這符合登山活動的特征，即需要大量的前期準(zhǔn)備，而后續(xù)的登山相對卻短暫了很多，但注定就讓一部商業(yè)影片缺乏看點和節(jié)奏感，于是穿插而入的親情、愛情等線索，營地爆發(fā)的沖突等等，都是導(dǎo)演想通過商業(yè)電影的敘事手段來為影片注射進觀賞的愉悅性。不過，珠峰的日子必然是無聊和枯燥的，高原反應(yīng)和日復(fù)一日的艱苦訓(xùn)練，讓這段時間無法充斥什么燈紅酒綠和文藝彈唱，散落各地的簡易帳篷，如同住在里面的登山者的生活一樣，簡單、單調(diào)以及千篇一律，無非就是每日的訓(xùn)練，為一個共同的登頂目標(biāo)。所以，這段生活的影像化并不簡單，處理不好，容易走向極端。

    在不易有戲劇沖突的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演主要還是著力在人物的塑造上。圍繞著杰森·克拉科飾演的領(lǐng)隊和他的情感，影片群繪了這幫登山者的個人影像，通過個人介紹、圓桌交談等場景為觀眾鋪陳了這些人登山的動機和背景，但短暫的時間顯然無法容納過多的前情提要，實際上除了杰森·克拉克和喬什·布洛林的角色之外，其他人都很平面，尤其是來自阿凡達星球的薩姆·沃辛頓，簡直就是打了一回醬油，即便是萬眾期待的杰克·吉倫哈爾，除了在影片開場露出了自己多毛的身體讓觀眾廳驚呼了一回外，其個性特征也沒很好與人物融合。

    而登山本身造成的困擾就更加影響了個體角色的發(fā)展，這原本就是一個集體活動，強調(diào)的是互助和協(xié)作，因此登山隊都是以團體形式訓(xùn)練、上山，留給每個人的筆墨自然不多。96山難的一個背景就是當(dāng)時有3個團隊同時組織登山，并且選擇了同一天。影片也做了一些鋪墊，比如說登山時一秒鐘的延誤都有可能致命，以及幾個團隊協(xié)調(diào)錯開登山時間卻沒能成功等等。在影片最為后半段，登山團隊們浩浩蕩蕩的共同出發(fā)，囿于登山的特性，比如厚重的裝備，帽子、面罩等等配件，將主角徹底的包裹成了一團團粽子，除了有限的幾件顏色鮮艷的登山服之外，大多數(shù)角色的分辨則必然對觀眾造成困擾，再加上影片主角都是西方中年大叔，而且個性特征也沒那么強烈，直接導(dǎo)致最后的營救段落給臉盲癥患者提出了相當(dāng)高的要求。

    對普通觀眾來說，通過《絕命海拔》想看到的是登山者與自然之間角力的那種緊張和刺激，這一點影片明顯克制著沒有表現(xiàn)，而是從另一個角度去描繪了自然之不可戰(zhàn)勝，將喜馬拉雅還原成那座需要人們抱有著敬畏之心的神山。所以，對很多沒有登山經(jīng)驗的國內(nèi)觀眾而言，他們的觀感恐怕好不到哪里去，筆者離場時，就聽到同場觀眾向同伴評價影片，說這就是一幫有錢的老外閑的慌，自尋死路。

    看《絕命海拔》常常讓人想起《荒野生存》，同樣追求對生命的極致體驗，在自己所鐘愛的生活方式中，主角最后同樣“幸福”的死去。身為旁觀者，我們大多都沒有親歷過登頂成功的快樂也無法想象過程中登山者們所面臨的心理掙扎，而影片《絕命海拔》雖然描繪了很多，卻恰恰忽略了這一點，沒有多面地去呈現(xiàn)登山者們的內(nèi)心，最終流于表面，塑造了一個一個扁平的“英雄”。而就影片本身，既沒能作為災(zāi)難片對觀眾進行視覺震驚，也不夠娓娓道來、深入肌理去探索登雪山這種極限活動的內(nèi)涵層面的東西，平庸自然難以避免。