對(duì)標(biāo)作品為《權(quán)力的游戲》的《大宗師》在云萊塢上出價(jià)已超過500萬

【談IP與好故事】

制片人都愛啥故事？IP熱已開始退潮，好故事來源日趨多元

  關(guān)于眼下制片人都喜歡什么類型的故事，吳又告訴我們，懸疑、科幻以及高概念電影肯定是非常熱，而讓資勢(shì)君意外的是，95后發(fā)表的一些比較“燃”的熱血故事也很搶手：“制片人的年齡相對(duì)偏大，很怕被拋棄，大家就會(huì)恐慌性地購(gòu)買，”吳又笑著說。

  “成熟的制片人大概在四十歲上下，但我們電影、網(wǎng)劇的消費(fèi)人群也就是二十歲出頭，這個(gè)年齡差了兩倍。”吳又承認(rèn)云萊塢上的作品普遍“網(wǎng)感”極強(qiáng)，因?yàn)檫@個(gè)平臺(tái)上有很多腦洞大開的年輕寫作者，他們是最急需認(rèn)可的一批人。

  所謂的“網(wǎng)感”不過是“焦慮的中年人聊以自慰的一個(gè)詞”，對(duì)于年輕人而言，這就是他們的生活日常，沒必要強(qiáng)調(diào)。

  此外，吳又告訴我們真正有質(zhì)量的好的IP大家還是會(huì)考慮，但其實(shí)現(xiàn)在很多大制片人、大導(dǎo)演都不再死盯著IP而是回歸故事本身——粉絲只是加分項(xiàng)，故事好不好，有沒有轉(zhuǎn)化成好的影視作品的可能才是關(guān)鍵：

  “真正自帶粉絲、自帶巨量票房的小說，多少年才會(huì)出一部?。∧阆瘛豆?middot;波特》《暮光之城》《饑餓游戲》……這都是極少的，大部分的小說還是要靠故事本身。”

  而好故事的來源也并不局限于小說本身：比如漫畫家尤米的《單戀大作戰(zhàn)》，放到云萊塢上很快就被很多人報(bào)價(jià)（目前的制片方閱讀數(shù)已超過2500），最終以180萬被制片人買走；

  而非虛構(gòu)作品《太平洋大逃殺》最初只是一篇新聞稿，今年一月放到云萊塢上以后在三個(gè)小時(shí)內(nèi)被十余位影視人爭(zhēng)先出價(jià)，而后迅速被樂視以120萬的價(jià)格拿下，拿了多年稿費(fèi)的作者杜強(qiáng)沒有想到自己的文章能賣到百萬的量級(jí)。

《太平洋大逃殺》擬邀王千源、黃軒等主演

  但吳又覺得120萬其實(shí)太便宜了：“你看這件事首先對(duì)樂視產(chǎn)生的傳播價(jià)值有多高，而且又填補(bǔ)了非虛構(gòu)這個(gè)類型的空缺，第二是如果這個(gè)故事改成網(wǎng)劇每集死一個(gè)人大家可能看得如癡如醉，所以這一百多萬算什么，PR的價(jià)值也遠(yuǎn)不止這個(gè)價(jià)格……所以我覺得其實(shí)有各種各樣的東西供我們?nèi)ズY選，有時(shí)候需要我去改變思路，”吳又說。

  至于眼下制片人買故事最典型的誤區(qū)則在于“唯數(shù)據(jù)論”，比如見到百度指數(shù)超過一萬就立刻采購(gòu)，這是由于大量唯數(shù)據(jù)論的外行人入局造成的，但這種趨勢(shì)也在減弱，因?yàn)橘I了大IP需要花時(shí)間轉(zhuǎn)化，但版權(quán)合約年限一般只有五到十年，所以未來大量IP的流轉(zhuǎn)、倒賣必然會(huì)發(fā)生。

  “云萊塢上線一周以后，就有土豪要花一個(gè)億買版權(quán)，讓我們幫他們?nèi)ヌ?，我們都拒絕了……我們是做一個(gè)專業(yè)的社區(qū)，你一個(gè)億也得是專業(yè)的人我們才歡迎你，不然的話所有的版權(quán)被你買走了也不能轉(zhuǎn)化，有什么價(jià)值，”吳又驕傲地說。

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