《海底總動(dòng)員2》，承繼第一部，開(kāi)場(chǎng)便適度帶觀眾回顧了“記憶”，接著就導(dǎo)入到了對(duì)多莉的講述之中，為大家鋪陳了多莉的健忘前史，以及與父母分開(kāi)的悲戚境況，為接下來(lái)的尋親之旅埋下伏筆。

   接下來(lái)的故事的呈現(xiàn)，實(shí)際上是頗多套路和平凡的，陷入進(jìn)了一個(gè)經(jīng)典的窠臼中，新作也未能跳脫出既往的路子，這要放在十年前或許還很讓人驚喜。

   但別忘了現(xiàn)在已經(jīng)是《瘋狂動(dòng)物城》、《瘋狂原始人》這樣充滿創(chuàng)意和想象力的動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)靡的年代，早已不是單純的賣萌和抒情能主宰一切的時(shí)候了。

   如果單獨(dú)去看《海底總動(dòng)員2》的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)它真的蠻普通的，讓人既對(duì)迪士尼失望，更對(duì)皮克斯不滿。

   盡管技術(shù)進(jìn)步的年代里，《海底總動(dòng)員2》的視效已經(jīng)比第一部好太多了，尤其是多莉沿著背殼最終尋找到家園的那一幕，徹底將海底世界的博大與寬廣，用視覺(jué)化的手段表現(xiàn)了出來(lái)。

   但整體而言，《海底總動(dòng)員2》給人的感覺(jué)就是老套和缺乏新意，只是一部成功作品的合格續(xù)作而已。

   然而，如果將兩部作品的故事并置在一起去考量的話，或許我們還能夠看出一些其他的意義。

   多年前，那些曾經(jīng)被尼莫和父親感動(dòng)的年輕觀眾們，現(xiàn)在或許都已成為某個(gè)孩子的父母。而在電影里，不管是尼莫、父親還是多莉，也經(jīng)歷了年齡的成長(zhǎng)。

   角色與身份的轉(zhuǎn)變，顯然讓電影中的他們和電影外的我們，對(duì)情感的理解更加復(fù)雜與多元。于是就有了多莉?qū)ふ易约耗赀~、失散已久父母的尋找旅程，一段對(duì)被淡忘親情的救贖的過(guò)程。

   中國(guó)人常說(shuō)，唯有為人父母的時(shí)候，才更能體諒自己父母的苦心。多莉用了一年的時(shí)候培養(yǎng)出了對(duì)尼莫的“母愛(ài)”，也激發(fā)出了自己心底潛藏的對(duì)父母的記憶與渴望。

   可以說(shuō)，對(duì)多莉這個(gè)角色健忘癥的設(shè)置，是一個(gè)挺巧妙的地方。

   影片中，多莉?qū)κ挛锏挠洃浲撬矔r(shí)和短暫的，在海中繞個(gè)圈，就把什么都忘了。但她卻總是記得一些事情，這些事情都與親情、友情、愛(ài)情有關(guān)，可見(jiàn)在多莉健忘的內(nèi)心中，總有那么一個(gè)角落放置著一些永久性的回憶，只待在某些關(guān)鍵的時(shí)刻被激發(fā)出來(lái)。

   而影片的敘事也正是基于這樣的設(shè)置，每每讓多莉睹物思情之后，才得以繼續(xù)順利地尋找父母。因此，失憶也好，健忘也罷，都無(wú)法阻攔影片對(duì)情感的探索與表達(dá)。

   曾經(jīng)的多莉雖然健忘，但卻陪著馬林尋找尼莫，如今的馬林和已長(zhǎng)大的尼莫，便也是不顧一切地，來(lái)幫助多莉?qū)ふ腋改浮?/p>

   而這，或許也在提醒著我們反思，在這個(gè)繁忙與混亂的年代，我們是不是也常常對(duì)親情有所“健忘”？對(duì)遠(yuǎn)方的父母有所“失憶”。

    《海底總動(dòng)員2》的水族館和大海，也形成了一種對(duì)比與隱喻。水族館中的動(dòng)物們，都背負(fù)了某些缺陷，一種被限制了自由而產(chǎn)生的身體與心理上的問(wèn)題。而解決之路，唯有重獲自由，影片最后，裝載著大量海洋動(dòng)物的卡車傾覆而下，墜入海洋。

    但對(duì)于那些動(dòng)物而言，卻是歸家，是對(duì)自由的重新掌控。

    盡管《海底總動(dòng)員2》普通的讓人略有失望，但卻也不乏一些亮眼的地方，而對(duì)于擁有對(duì)第一部記憶的人來(lái)說(shuō)，《海底總動(dòng)員2》也算得上是對(duì)情懷和青春的一種告別了。