《海底總動(dòng)員2》,承繼第一部,開(kāi)場(chǎng)便適度帶觀眾回顧了“記憶”,接著就導(dǎo)入到了對(duì)多莉的講述之中,為大家鋪陳了多莉的健忘前史,以及與父母分開(kāi)的悲戚境況,為接下來(lái)的尋親之旅埋下伏筆。
接下來(lái)的故事的呈現(xiàn),實(shí)際上是頗多套路和平凡的,陷入進(jìn)了一個(gè)經(jīng)典的窠臼中,新作也未能跳脫出既往的路子,這要放在十年前或許還很讓人驚喜。
但別忘了現(xiàn)在已經(jīng)是《瘋狂動(dòng)物城》、《瘋狂原始人》這樣充滿創(chuàng)意和想象力的動(dòng)畫(huà)作品風(fēng)靡的年代,早已不是單純的賣萌和抒情能主宰一切的時(shí)候了。
如果單獨(dú)去看《海底總動(dòng)員2》的話,會(huì)發(fā)現(xiàn)它真的蠻普通的,讓人既對(duì)迪士尼失望,更對(duì)皮克斯不滿。
盡管技術(shù)進(jìn)步的年代里,《海底總動(dòng)員2》的視效已經(jīng)比第一部好太多了,尤其是多莉沿著背殼最終尋找到家園的那一幕,徹底將海底世界的博大與寬廣,用視覺(jué)化的手段表現(xiàn)了出來(lái)。
但整體而言,《海底總動(dòng)員2》給人的感覺(jué)就是老套和缺乏新意,只是一部成功作品的合格續(xù)作而已。
然而,如果將兩部作品的故事并置在一起去考量的話,或許我們還能夠看出一些其他的意義。
多年前,那些曾經(jīng)被尼莫和父親感動(dòng)的年輕觀眾們,現(xiàn)在或許都已成為某個(gè)孩子的父母。而在電影里,不管是尼莫、父親還是多莉,也經(jīng)歷了年齡的成長(zhǎng)。
角色與身份的轉(zhuǎn)變,顯然讓電影中的他們和電影外的我們,對(duì)情感的理解更加復(fù)雜與多元。于是就有了多莉?qū)ふ易约耗赀~、失散已久父母的尋找旅程,一段對(duì)被淡忘親情的救贖的過(guò)程。
中國(guó)人常說(shuō),唯有為人父母的時(shí)候,才更能體諒自己父母的苦心。多莉用了一年的時(shí)候培養(yǎng)出了對(duì)尼莫的“母愛(ài)”,也激發(fā)出了自己心底潛藏的對(duì)父母的記憶與渴望。
可以說(shuō),對(duì)多莉這個(gè)角色健忘癥的設(shè)置,是一個(gè)挺巧妙的地方。
影片中,多莉?qū)κ挛锏挠洃浲撬矔r(shí)和短暫的,在海中繞個(gè)圈,就把什么都忘了。但她卻總是記得一些事情,這些事情都與親情、友情、愛(ài)情有關(guān),可見(jiàn)在多莉健忘的內(nèi)心中,總有那么一個(gè)角落放置著一些永久性的回憶,只待在某些關(guān)鍵的時(shí)刻被激發(fā)出來(lái)。
而影片的敘事也正是基于這樣的設(shè)置,每每讓多莉睹物思情之后,才得以繼續(xù)順利地尋找父母。因此,失憶也好,健忘也罷,都無(wú)法阻攔影片對(duì)情感的探索與表達(dá)。
曾經(jīng)的多莉雖然健忘,但卻陪著馬林尋找尼莫,如今的馬林和已長(zhǎng)大的尼莫,便也是不顧一切地,來(lái)幫助多莉?qū)ふ腋改浮?/p>
而這,或許也在提醒著我們反思,在這個(gè)繁忙與混亂的年代,我們是不是也常常對(duì)親情有所“健忘”?對(duì)遠(yuǎn)方的父母有所“失憶”。
《海底總動(dòng)員2》的水族館和大海,也形成了一種對(duì)比與隱喻。水族館中的動(dòng)物們,都背負(fù)了某些缺陷,一種被限制了自由而產(chǎn)生的身體與心理上的問(wèn)題。而解決之路,唯有重獲自由,影片最后,裝載著大量海洋動(dòng)物的卡車傾覆而下,墜入海洋。
但對(duì)于那些動(dòng)物而言,卻是歸家,是對(duì)自由的重新掌控。
盡管《海底總動(dòng)員2》普通的讓人略有失望,但卻也不乏一些亮眼的地方,而對(duì)于擁有對(duì)第一部記憶的人來(lái)說(shuō),《海底總動(dòng)員2》也算得上是對(duì)情懷和青春的一種告別了。
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