短片形式更多元化

    本屆入圍短片跟長片相比，題材不再沉悶，表現(xiàn)形式也更現(xiàn)代。像講述靈魂轉(zhuǎn)化的《造化》，拍攝手法有點花哨，但卻十分討巧，通過尋常物件來表達命運輪轉(zhuǎn)的人生，并且所有的轉(zhuǎn)折都聚在了一天和一整個大事件當中。

    而《生命線》的內(nèi)容雖晦澀難懂，卻用了一個近乎于奇幻武俠片的形式來呈現(xiàn)，令人眼前一亮?！兑昂⒆印芬彩沁@次風格比較詭異的作品，一個留守兒童，被一個男花旦迷住，并把他幻想成自己的母親，卻不知陷入了更加孤獨的深淵。影片導演是美院研究生，師從寧瀛，片中的構圖極為講究。

本屆入圍紀錄片更關注時下熱點現(xiàn)象

    本屆影展入圍的紀錄片，在題材上緊貼熱點，《宮殿之城》就聚焦了鄂爾多斯“空城”，記錄了這個城鎮(zhèn)化進程中的怪現(xiàn)象；《吾土》則呈現(xiàn)了進京打工的人們，不愿離開北京也不愿回到家鄉(xiāng)的現(xiàn)狀，“無根的人”對于自我身份的懷疑；《花山道口》，展現(xiàn)了一個秀美之地，從被人們開采煤礦后，到面目全非的過程，而當?shù)厝说纳顮顟B(tài)也有著彼此默認的宿命感，一代代人都逃不過要接替父輩下礦采煤的境遇，那些鮮活的力量，就像曾經(jīng)的花山一樣，盛開、怒放、又迅速枯萎、凋零。

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