短片形式更多元化

    本屆入圍短片跟長(zhǎng)片相比，題材不再沉悶，表現(xiàn)形式也更現(xiàn)代。像講述靈魂轉(zhuǎn)化的《造化》，拍攝手法有點(diǎn)花哨，但卻十分討巧，通過(guò)尋常物件來(lái)表達(dá)命運(yùn)輪轉(zhuǎn)的人生，并且所有的轉(zhuǎn)折都聚在了一天和一整個(gè)大事件當(dāng)中。

    而《生命線》的內(nèi)容雖晦澀難懂，卻用了一個(gè)近乎于奇幻武俠片的形式來(lái)呈現(xiàn)，令人眼前一亮?！兑昂⒆印芬彩沁@次風(fēng)格比較詭異的作品，一個(gè)留守兒童，被一個(gè)男花旦迷住，并把他幻想成自己的母親，卻不知陷入了更加孤獨(dú)的深淵。影片導(dǎo)演是美院研究生，師從寧瀛，片中的構(gòu)圖極為講究。

本屆入圍紀(jì)錄片更關(guān)注時(shí)下熱點(diǎn)現(xiàn)象

    本屆影展入圍的紀(jì)錄片，在題材上緊貼熱點(diǎn)，《宮殿之城》就聚焦了鄂爾多斯“空城”，記錄了這個(gè)城鎮(zhèn)化進(jìn)程中的怪現(xiàn)象；《吾土》則呈現(xiàn)了進(jìn)京打工的人們，不愿離開(kāi)北京也不愿回到家鄉(xiāng)的現(xiàn)狀，“無(wú)根的人”對(duì)于自我身份的懷疑；《花山道口》，展現(xiàn)了一個(gè)秀美之地，從被人們開(kāi)采煤礦后，到面目全非的過(guò)程，而當(dāng)?shù)厝说纳顮顟B(tài)也有著彼此默認(rèn)的宿命感，一代代人都逃不過(guò)要接替父輩下礦采煤的境遇，那些鮮活的力量，就像曾經(jīng)的花山一樣，盛開(kāi)、怒放、又迅速枯萎、凋零。

下一頁(yè)：展映單元——矢口史靖攜《雨女》亮相，12部學(xué)生短片看世界