影片劇照

四、抽離的生活世界

初看韓寒的作品時(shí)，小編最深刻的體會(huì)是故事中的虛幻感。韓寒下筆時(shí)總會(huì)流露出一種怪誕氣息。這種怪誕主要源于內(nèi)容相對(duì)于現(xiàn)實(shí)的抽離。他的電影或者小說(shuō)中的角色，都做著看似不正常但又十分合理的舉動(dòng)。這種風(fēng)格化筆觸從《像少年啦飛馳》開(kāi)始，一直延續(xù)到韓寒的電影中。

《像少年啦飛馳》

使用和現(xiàn)實(shí)常規(guī)相反的方式，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的陰暗，或是將現(xiàn)實(shí)變形得夸張，讓我們看清已經(jīng)被扭曲到不像樣的真實(shí)。類(lèi)似的故事特點(diǎn)在韓寒早期作品中尤其凸顯。在《像少年啦飛馳》中，韓寒將我們熟悉的世間形象都進(jìn)行了不同程度的扭曲和挖掘。辛勤的園丁被比作妓女。學(xué)校成了最媚俗的場(chǎng)所，街上的警察成了單純的政府機(jī)器，城市的規(guī)則也變得奇形怪狀。每個(gè)人物看似莫名其妙，但都在某種程度上揭露了現(xiàn)實(shí)世界的邏輯。

在韓寒眼中，現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有比小說(shuō)更加正常，甚至更加瘋狂。

《乘風(fēng)破浪》中徐正太屯下的bb機(jī)

而《乘風(fēng)破浪》中，如今的“韓少”已經(jīng)成了“國(guó)民岳父”，為人父后的韓寒不再如往日般尖銳。從這部新作中能看到，故事比《后會(huì)無(wú)期》更加接地氣，諷刺感也大大削弱。但主角們的生活狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)相比仍有一些夸張。正太靠歌廳看場(chǎng)謀生，指望著屯bb機(jī)發(fā)財(cái)；小弟入會(huì)還要過(guò)“嫂子色誘”這一關(guān)；六一因?yàn)榧依飻[攤所以一見(jiàn)警察就跑；小馬整天沉迷編程，被朋友們嘲諷為沒(méi)前途但實(shí)則是“眾人皆醉我獨(dú)醒”；而為數(shù)不多相對(duì)正常的男一號(hào)，還是從現(xiàn)代穿越過(guò)來(lái)的……

在韓寒的鏡頭前，青春總是有點(diǎn)霧氣昭昭的感覺(jué)，仿佛來(lái)到幻境，卻又那么真實(shí)。

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