柏林影節(jié)第6日放映的三部影片——《希望的另一面》《博伊斯》《助產(chǎn)士》

1905電影網(wǎng)訊 當?shù)貢r間2月14日，柏林電影節(jié)進入到了第六個比賽日的賽程。在當日的主競賽單元里，上映了三部影片：《希望的另一面》、《博伊斯》以及并不參與獎項競爭的《助產(chǎn)士》?！断Ｍ牧硪幻妗穪碜苑姨m著名導演阿基·考里斯馬基，而《博伊斯》則是一部紀錄片。所以，在當日的柏林，影片的類型相當豐富。

《助產(chǎn)士》雖然有些老套，但評價尚可

拍攝《助產(chǎn)士》的導演馬丁·波渥斯極為善于塑造女性角色，他在2008年拍攝的《塞拉菲娜》就是此中代表。當日亮相柏林的《助產(chǎn)士》并不是一部講述助產(chǎn)士工作的影片，而是一部講述助產(chǎn)士在失去工作后與父親的情人相處故事的影片。整部影片充滿了兩個強勢女性的矛盾，在凱瑟琳·德納芙和凱瑟琳·弗洛這兩位杰出女演員的出演之下，充滿了法蘭西的風情。

尤其是凱瑟琳·德納芙所扮演的貝翠思，是一個波西米亞范的女性，每天打扮得花枝招展；而凱瑟琳·弗洛飾演克萊爾，則相對保守和老派。兩相對比之下，相當有趣。雖然影片有些老套，但是在媒體處一樣得到了不錯的評論?！睹咳浙y幕》：“雖然是一個可以預(yù)判的故事，但是馬丁·波渥斯的調(diào)教和劇本寫作，還是令人感到愉悅。”

《博伊斯》用概念性探討制造藝術(shù)的方法論，媒體爭議很強

德國本土電影《博伊斯》來自久負盛名的德國紀錄片導演安德烈斯·凡伊爾。長久以來，他始終將自己的目光放在藝術(shù)和政治圈內(nèi)。久而久之，其作品形成了一種將個人放置在當代社會中討論的特色。與此同時，他的影片往往擁有一整套多元的觀點，而并非一個固定的看法，這就讓他成為了當代德國最具社會洞察力的導演。

這一次他帶來的《博伊斯》就是這么一部電影。約瑟夫·博伊斯是德國著名的藝術(shù)家，以雕塑為其主要創(chuàng)作形式。他在七十年代享受著政治預(yù)言者完美名譽的一位美術(shù)家。他作為雕塑家、實踐美術(shù)家、“宗教頭頭”和幻想家，變成了后現(xiàn)代主義的歐洲美術(shù)世界中的最有影響的人物。

在年輕的時候，博伊斯曾經(jīng)追隨希特勒，并參與了二戰(zhàn)。在二戰(zhàn)中，他先是成為了戰(zhàn)斗英雄，后又因為不守紀律被剝奪了大量的勛章。二戰(zhàn)之后，他進入到了美術(shù)學院學習，并確實創(chuàng)造出了標新立異、并且指引了后來藝術(shù)行動方向的概念藝術(shù)“社會雕塑”。隨后，他將這個概念發(fā)揚光大，用稀奇古怪的材料制造了著名的《油脂椅》、《馱包》、《奧斯威辛圣骨箱》等等作品，成為了歐洲一流的藝術(shù)家。

在影片中，安德烈斯·凡伊爾使用了大量未經(jīng)公布的視頻資料，讓博伊斯為自己代言，講述了自己的創(chuàng)作和藝術(shù)。而利用這些素材，安德烈斯·凡伊爾也向觀眾打開了一扇通向藝術(shù)家精神領(lǐng)域和藝術(shù)世界的大門。概念性，是影片最為重要和關(guān)鍵的內(nèi)容，它闡釋了一種關(guān)于“制造藝術(shù)”的方法論。

在片中，安德烈斯·凡伊爾放棄講述博伊斯充滿動蕩的一生，轉(zhuǎn)而用一種“藝術(shù)本體論”的方式，打開了解讀藝術(shù)家的另一種可能性。當然，這種看上去頗有些“大音希聲”的執(zhí)導方式，在評論處得到的是爭議?！逗萌R塢報道者》評論：“影片看上去沒有固定的方向，也沒有固定的目標。”而《每日銀幕》則表示：“經(jīng)過三年時間的制作，這一部紀錄片表述了博伊斯那永不枯竭的創(chuàng)作動機的來源，并且揭示了藝術(shù)創(chuàng)作中的流程和規(guī)律”。

考里斯馬基新作《希望的另一面》柏林口碑一般

《希望的另一面》來自著名導演考里斯馬基。這位導演一直以低下層人民的生活為拍攝素材，此次也不例外。值得一提的是，考里斯馬基曾經(jīng)三次來到過柏林電影節(jié)，但是從未在主競賽單元有所斬獲。《希望的另一面》由兩個小故事組成，在影片進行到40分鐘的時候，開始互相交叉。第一個故事講述的是一個叫做卡赫德的男人的故事。他是一個敘利亞難民，通過一艘運煤的船偷渡到了赫爾辛基，并在當?shù)氐氖杖菟袅讼聛恚瑢τ谖磥聿]有什么憧憬。

第二個故事的主人翁叫維克斯托姆，他原本是一個商人，但卻在賭桌上發(fā)了財?，F(xiàn)在經(jīng)營了一家飯店?？ê盏卤环姨m政府拒之門外，沒有獲得合法身份。無奈之下，他“黑”在了赫爾辛基，住在各種公園和下水道里，遭受著各種侮辱和不堪。幸運的是，他一樣得到了不少的友誼。一天，維克斯托姆發(fā)現(xiàn)卡赫德睡在自己酒店附近，便向其提供了一張床和一份工作。這時，人們才發(fā)現(xiàn)，卡赫德并不是維克斯托姆所救助的唯一一個沒有身份的難民……

從片長上來看，98分鐘的《希望的另一面》并不是考里斯馬基的特色，他的影片多數(shù)都在70分鐘上下。而從故事結(jié)構(gòu)上看，兩段式的故事，也算是考里斯馬基眾多影片中最為激進的一部了。不過，整部影片依舊充滿了考里斯馬基的風格：底層人民、悲慘生活、命運的羈絆和牽制等等等等。但是，影片的基調(diào)依然積極向上，人們在不斷地通過自己的努力，將這個社會變成一個更好——也理應(yīng)是更好的地方。

《每日銀幕》稱：“依舊是考里斯馬基的特色，依舊是考里斯馬基的風格”。而《綜藝雜志》則表示：“考里斯馬基在這個年代拍攝了一部1990年代的吉姆·賈木許的影片。各種急轉(zhuǎn)直下的話題和元素，并不能掩蓋其落伍的實質(zhì)”?！逗萌R塢報道者》則表示：“這是一部哭中帶笑的喜劇片，不可能的友誼就這樣發(fā)生，令人感喟?？瓷先?，這是一個必須到達的終點”。

謝天執(zhí)導的短片《承諾》在新生代單元放映

非競賽單元方面，謝天拍攝的短片《承諾》在新生代單元放映。這部17分鐘的短片，依舊講述了一個關(guān)于留守兒童的故事。與很多同題材的影片不同，《承諾》的故事放在了留守兒童本身困難的選擇之上。父母不在，他一直和一只小豬生活在一起，此次父母回來，他承諾要做一桌豐盛的晚餐，于是他陷入了兩難的抉擇。