郭德綱曾自導(dǎo)自演《三笑之才子佳人》

《瘋岳撬佳人》之前，真正敢把自己扶正的只有郭德綱，自導(dǎo)自演非常厲害，可惜電影院不是德云社，觀眾并不買賬。再往后數(shù)就是曹云金了，但票房還不如自己的“師父”。不夸張地說，郭德綱、曹云金、白凱南等人主演的電影，票房加一塊兒都不會比一部《瘋岳撬佳人》多。

《瘋岳撬佳人》可以說是一舉改變了相聲演員主演電影“叫爛不叫座”的歷史，有望重現(xiàn)這一“神跡”的《歡樂喜劇人》、《相聲大電影之我要幸?！芬苍诼飞?。再加上戲約不斷的賈玲、王自健等人，相聲演員百花齊放的盛世真得來了。

鐘少雄另一部著名作品是《嘻游記》

跨界變“越界” 相聲演員如何突圍？

相聲演員跨界演電影早已經(jīng)不是新鮮事，他們主演的電影賣座才是新鮮事，叫好又叫座那就更新鮮了。“接片必爛”是相聲演員自身問題，還是電影題材問題呢？可能兩方面原因都有。

首先來看相聲演員接演的電影作品——清一色的喜劇，從題材上看，好的喜劇本來就比較稀少，一年下來也沒有幾部。而相聲演員合作的對象又多是一些口碑欠佳的導(dǎo)演，如《瘋岳撬佳人》的導(dǎo)演鐘少雄、《大話天仙》的導(dǎo)演劉鎮(zhèn)偉，前者炮制過惡評如潮的《嘻游記》，后者炒了大量餿飯。

《三笑之才子佳人》劇照

從相聲本身來講，它屬于說唱藝術(shù)。相聲演員的表演方式與話劇演員、電視演員有所不同，相聲演員在抖包袱時表情也會隨之改變。相聲演員將這種夸張的表現(xiàn)方式先驗性地帶到了電影表演中，比這種表演更加致命的是將相聲的創(chuàng)作方式應(yīng)用到電影創(chuàng)作中，比如說《三笑才子佳人》。

相聲演員之所以能夠進入電影行業(yè)，是因為他們這群人太火了。能火進真人秀，就能火進大銀幕，從資本角度上講無可厚非，但從電影創(chuàng)作角度卻有很多問題亟待解決。觀眾不喜歡銀幕上出現(xiàn)相聲的表演方式，也不喜歡將相聲段子簡單視覺化，可是相聲演員不表演相聲、不講段子，那還有賣點么？這似乎是一個兩難的困境。

加上大多數(shù)相聲演員的形象都可以歸到丑角，在演技蛻變之前并不適合扮演絕對主角，但是顯然又沒人愿意退回到簡單客串的時代。

《沒事偷著樂》劇照

如果把時針撥回到上世紀(jì)末，重新審視下馮鞏主演的幾部經(jīng)典電影——《站直啰，別趴下》、《埋伏》、《沒事偷著樂》等，似乎能得到一個合理的答案——窮酸善良的小人物可能是最適合相聲演員的角色，當(dāng)然這也必須以放棄相聲表演方式為前提。

在將來的銀幕上，依然會見到大量的相聲演員，希望他們自己能夠與電影創(chuàng)作者一道找到合適的定位，成為一部電影中的亮點，而不是黑點。