1905電影網(wǎng)訊 盡管近日有不少新片陸續(xù)開畫，但春節(jié)檔影片的余熱仍未完全消退，節(jié)假日觀影已經(jīng)成為一種新民俗！2月16日，由中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)與電影頻道《今日影評(píng)》主辦、1905電影網(wǎng)協(xié)辦的“春節(jié)檔研討會(huì)”在京召開，數(shù)十位電影界、影評(píng)界人士共話賀歲、春節(jié)檔。

業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，觀眾的節(jié)假日觀影習(xí)慣已經(jīng)被培養(yǎng)起來，“春影”成為了一種新民俗。在談到電影市場(chǎng)增速放緩時(shí)，有專家預(yù)言，未來內(nèi)地影市還將出現(xiàn)爆炸式增長(zhǎng)，但需要靠技術(shù)革新帶動(dòng)消費(fèi)熱潮。研討會(huì)上，專家、學(xué)者們還談到了如何提升電影藝術(shù)的創(chuàng)作質(zhì)量與發(fā)揮電影評(píng)論引導(dǎo)作用，為2017年中國(guó)電影發(fā)展作序。

當(dāng)天，中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)張丕民、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視傳播研究中心主任尹鴻、北京大學(xué)文化資源研究中心主任張頤武、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)章柏青、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)胡智鋒、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)周星、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)張衛(wèi)、中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)趙衛(wèi)防、最高人民法院影視中心主任田水泉、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心文化研究室副主任左衡、中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副研究員張慧瑜、電影頻道《中國(guó)電影報(bào)道》執(zhí)行總編宋子文、電影頻道《今日影評(píng)》制片人崔菲、影評(píng)人賽人、王旭東、胡建禮、圖賓根木匠等業(yè)界專家共同出席了活動(dòng)。

春節(jié)檔“五子登科”取代單片爆款 “春影”成為新民俗

2017年，春節(jié)檔票房再次刷新歷史紀(jì)錄，農(nóng)歷初一至初六全國(guó)總票房突破33億元人民幣，相比去年的30億增長(zhǎng)了10%。其中，《西游伏妖篇》、《功夫瑜伽》、《大鬧天竺》、《乘風(fēng)破浪》、《熊出沒·奇幻空間》五部新片成績(jī)亮眼，它們分別收獲了11.53億、8.72億、5.72億、4.12億、2.97億的票房，領(lǐng)銜春節(jié)檔。相比去年春節(jié)檔《美人魚》一片獨(dú)大的局面，今年的市場(chǎng)并未出現(xiàn)此類“爆款”，而是上演了“五子登科”。對(duì)于這種現(xiàn)象，專家一致認(rèn)為，這說明了觀眾的消費(fèi)需求趨向多樣化，市場(chǎng)也能夠容納差異性的影片。

業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，“春影”已經(jīng)成為了一種新民俗。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視傳播研究中心主任尹鴻表示，電影消費(fèi)成為人們?cè)诖汗?jié)假期內(nèi)娛樂消費(fèi)的主選項(xiàng)，已經(jīng)成為不爭(zhēng)事實(shí)。中國(guó)電影藝術(shù)研究中心文化研究室副主任左衡則定義了“春影”，在他看來，“春影”代表的不只是春節(jié)期間看電影的行為本身，還包括了觀影前的期待、同行者的組成、觀影過程的消費(fèi)、觀影之后的信息傳播等，而網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于電影的評(píng)論越來越多，也說明影評(píng)逐漸成為“春影”文化的副產(chǎn)品。

通過春節(jié)檔的數(shù)據(jù)分析，不少專家也建議業(yè)界應(yīng)保持“危機(jī)感”。尹鴻說，春節(jié)檔雖然有所增長(zhǎng)，但并未達(dá)到理想的增長(zhǎng)程度，“我們現(xiàn)在有4.1萬塊銀幕，銀幕的總量決定了這個(gè)票房增加是應(yīng)該的，但縱觀全年，我們?nèi)杂斜匾獡?dān)憂。因?yàn)槿ツ甏汗?jié)檔增長(zhǎng)幅度高達(dá)40%，但到了年底，全年票房只有非常有限的小額度增長(zhǎng)。”影評(píng)人圖賓根木匠也指出，如果去掉票房中的電影服務(wù)費(fèi)，今年春節(jié)檔的增幅十分有限。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光也在《今日影評(píng)》欄目中總結(jié)道，“破紀(jì)錄有很多復(fù)雜的原因，市場(chǎng)應(yīng)該保持理性的心態(tài)，用高質(zhì)量的影片培養(yǎng)觀眾穩(wěn)定的觀影習(xí)慣。”

市場(chǎng)爆炸性增長(zhǎng)要靠技術(shù)革命 電影不能過于迎合“昨天的觀眾”

春節(jié)檔的幾部影片類型各異，觀眾的評(píng)價(jià)褒貶不一，業(yè)界普遍表示，電影消費(fèi)需求的增長(zhǎng)凸顯了電影質(zhì)量供給的不足。尹鴻認(rèn)為，春節(jié)檔的影片都具備極高的商業(yè)配置，但電影創(chuàng)作者過度迎合了觀眾的需求，而忽略了電影藝術(shù)本體。在他看來，中國(guó)電影市場(chǎng)大部分是新觀眾，觀眾群體的變化相當(dāng)快，“去年成為訣竅的東西今年就不靈了，所以我們一定要找到觀眾的根本需求——歸根到底是故事、人物、情感加上節(jié)奏和強(qiáng)度，這五大要素如果做不好，只是一味迎合那些簡(jiǎn)單的商業(yè)配置，中國(guó)電影離中國(guó)觀眾的需求差距就會(huì)越來越遠(yuǎn)。”

值得一提的是，在今年春節(jié)檔的票房中，三四線城市的貢獻(xiàn)超越了一二線城市。對(duì)此，北京大學(xué)文化資源研究中心主任張頤武表示，自2010年來，中國(guó)電影增長(zhǎng)的一個(gè)最基本態(tài)勢(shì)，就是三四線城市帶動(dòng)整個(gè)市場(chǎng)的高速增長(zhǎng)。而今，三四線城市的影院、銀幕擴(kuò)張已經(jīng)基本完成，爆炸性增長(zhǎng)遇到了瓶頸，“中國(guó)經(jīng)濟(jì)是‘L’型，但電影的增長(zhǎng)現(xiàn)在看起來是個(gè)倒‘L’型，就是一個(gè)‘廠’字型，一下上去，然后到了拐點(diǎn)，去年就是那個(gè)拐點(diǎn)，到了這個(gè)拐點(diǎn)以后就開始平著、緩慢地增長(zhǎng)。”

如何在一個(gè)低速、穩(wěn)定增長(zhǎng)的空間尋求電影業(yè)未來的發(fā)展，也成了當(dāng)天業(yè)界專家們關(guān)心的話題。張頤武指出，“廠”字型的市場(chǎng)更需要扎根基層，重視三四線城市觀眾的力量。另一方面，他認(rèn)為中國(guó)電影未來還會(huì)出現(xiàn)爆炸性的增長(zhǎng)，“技術(shù)革命會(huì)帶來下一個(gè)消費(fèi)的熱潮。”對(duì)于未來，張頤武十分樂觀，“中國(guó)電影還是有一個(gè)偉大的未來，毫無疑問票房會(huì)超過600億，變成世界電影的第一。”在他看來，當(dāng)中國(guó)電影市場(chǎng)擴(kuò)張式的發(fā)展告一段落后，如何深耕內(nèi)涵式的發(fā)展將是最大挑戰(zhàn)。

會(huì)議實(shí)錄（節(jié)選）：

尹鴻（清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院影視傳播研究中心主任）：現(xiàn)在中國(guó)電影最大的問題是想觀眾想得太多，想自己想得太少，我們永遠(yuǎn)想觀眾要什么，而不去想我們要去做什么。觀眾對(duì)電影的根本需求是存在的，但是迎合永遠(yuǎn)是他表面上今天的結(jié)果，他今天吃辣椒就可以了，因?yàn)檫^去根本沒有機(jī)會(huì)吃。但是天天吃到辣椒，他就不需要一直吃辣椒餐了，他要吃一盤好菜。你只有找到觀眾對(duì)于電影藝術(shù)的根本需求，你才能找到明天的觀眾。

周寶林（中影股份有限公司副總經(jīng)理）：我們近50條電影院線，4萬多塊銀幕，基本上在同一檔期放的是同樣的影片，操作模式基本一樣，“4357”的分檔比例，沒有任何表現(xiàn)，就是說我們50多條院線都像一條大院線，我們很多優(yōu)質(zhì)院線的優(yōu)勢(shì)沒有充分表現(xiàn)出來。

章柏青（中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)）：我們這次賀歲檔的影片當(dāng)中，四部影片評(píng)論的實(shí)際和影片票房的實(shí)際基本均衡。比如像《功夫瑜珈》這部影片它的逆襲，最后觀眾的評(píng)論、口碑都非常一致。這次我看到那種評(píng)論的力量，也感到我們的評(píng)論在這些年以來所產(chǎn)生的效應(yīng)。

趙衛(wèi)防（中國(guó)藝術(shù)研究院影視所副所長(zhǎng)）：今年這些影片類型比較豐富，實(shí)際上它也是中國(guó)電影在遭遇這樣一個(gè)暫時(shí)弱勢(shì)的情況下，它對(duì)創(chuàng)新性訴求的一種傾向，就是多種類型的影片。

張慧瑜（中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副研究員）：我覺得對(duì)于現(xiàn)在的中國(guó)電影和中國(guó)電影市場(chǎng)來說，拍一部好看的商業(yè)片或者娛樂片并不是太難的事情，難的是我們能不能在電影當(dāng)中傳達(dá)更多的中國(guó)價(jià)值和中國(guó)聲音，甚至傳達(dá)更多的情懷。這就涉及到我們的商業(yè)電影怎么表達(dá)主流價(jià)值，或者是怎么自覺地表達(dá)有中國(guó)整體性的一些價(jià)值的問題。

張頤武（北京大學(xué)文化資源研究中心主任）：中國(guó)電影已經(jīng)變成全球最重要的市場(chǎng)，好萊塢100多億就穩(wěn)定了，而且它的危險(xiǎn)就在于它將來還會(huì)下降，如果北美的情況不好，川普上來，美國(guó)逆全球化的勢(shì)頭很猛以后，好萊塢也有一個(gè)適應(yīng)的過程?，F(xiàn)在看起來世界電影正在面臨一個(gè)深刻的變化。

田水泉（最高人民法院影視中心主任）：工業(yè)化是每個(gè)人有每個(gè)人的責(zé)任，在這個(gè)工業(yè)體系里面，廠子有廠長(zhǎng)，車間有主任，每個(gè)工種有一個(gè)工段，我這個(gè)職位絕對(duì)不會(huì)搶別人的活。每個(gè)環(huán)節(jié)、每個(gè)人都對(duì)應(yīng)你這個(gè)環(huán)節(jié)上是最有權(quán)威的。反過來，你有了話語權(quán)之后你也有了責(zé)任，你這個(gè)環(huán)節(jié)出了問題，那我就可以追問你的責(zé)任。只有當(dāng)他自己有了這個(gè)權(quán)利之后，我相信可能更能發(fā)掘他自己那種工作的積極性，還有創(chuàng)作能力。每個(gè)環(huán)節(jié)的質(zhì)量都把關(guān)了，整體的工業(yè)產(chǎn)品才是合格的。

胡建禮（影評(píng)人）：賀歲檔和春節(jié)檔一定要上商業(yè)類型片，文藝就不要湊熱鬧了。今年不管賀歲檔還是春節(jié)檔都有一個(gè)反面例子，賀歲檔就是《羅曼蒂克消亡史》，這個(gè)片子豆瓣評(píng)價(jià)非常高，但是票房慘淡。我個(gè)人對(duì)這部片子也叫好，但是這個(gè)片子第一感覺是絕對(duì)不能帶孩子來看，因?yàn)楹苎?，而且有很多也看不懂，所以只能自己來觀賞。另外一個(gè)春節(jié)檔的反面例子是《健忘村》，片子也挺好的，那種臺(tái)灣式的幽默很不錯(cuò)，但是它里面的暗諷、隱喻太多。