1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月18日，柏林電影節(jié)頒獎(jiǎng)。最終匈牙利著名女導(dǎo)演伊利迪庫(kù)·恩雅蒂的《肉與靈》得到了最高獎(jiǎng)金熊獎(jiǎng)，塞內(nèi)加爾導(dǎo)演阿蘭·高米斯的《祝賀》拿到了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。最佳導(dǎo)演頒給了芬蘭的考里斯馬基，阿爾弗雷德鮑爾獎(jiǎng)?lì)C給了阿格涅絲卡·霍蘭。韓國(guó)演員金敏喜眾望所歸地拿到了影后。此前一直被評(píng)論看好的《美妙女人》，也沒(méi)有空手而歸，得到了最佳劇本獎(jiǎng)。

首先還是需要關(guān)注一下華語(yǔ)電影。除了主競(jìng)賽單元上映的動(dòng)畫(huà)片之外，在新生代和全景單元一共上映了5部中國(guó)大陸制作的影片。如果加上香港和臺(tái)灣地區(qū)的影片，本屆柏林電影節(jié)上的華語(yǔ)電影長(zhǎng)片，數(shù)量相當(dāng)不少?？v觀這些影片，不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)，那就是在經(jīng)過(guò)了《紅高粱》、《菊豆》這樣的以展現(xiàn)苦難、落后的中國(guó)鄉(xiāng)村的電影之后，華語(yǔ)電影的參展，迎來(lái)了一個(gè)全新的階段。

在非競(jìng)賽單元里展映的《笨鳥(niǎo)》、《石頭》和《巧巧》這三部華語(yǔ)電影，不約而同地將目光聚焦在了“新農(nóng)村”之上。換而言之，故事的主角從原本的“農(nóng)村居民”轉(zhuǎn)變成了“農(nóng)村遺民”——留守兒童，打工回鄉(xiāng)者以及城鎮(zhèn)化之中的鄉(xiāng)土居民，成為了這一類電影的主角。對(duì)于電影節(jié)來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)中國(guó)的影片，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比表現(xiàn)一個(gè)文化意義和文化符號(hào)的中國(guó)的影片，更受歡迎。在這個(gè)飛速發(fā)展的國(guó)家中，我們的現(xiàn)代化程度依舊落后。同質(zhì)化的城市發(fā)展，不可避免的“山寨感”和“大躍進(jìn)”式的發(fā)展所帶來(lái)的種種問(wèn)題，成為了這一類影片的主體。從在柏林大放異彩的《盲井》到《十七歲單車》里鄉(xiāng)村少年的城市生活，再到今年柏林電影節(jié)里《笨鳥(niǎo)》、《石頭》等影片對(duì)于留守兒童的描繪。中國(guó)電影從來(lái)就不缺少對(duì)于現(xiàn)實(shí)的表達(dá)和描繪——這類電影缺少的，是一個(gè)包容度更大的市場(chǎng)，以及對(duì)于影片有著合理認(rèn)知的“電影消費(fèi)者”。

作為藝術(shù)的種類和手段，電影不僅僅是提供《西游伏魔篇》的魔幻夢(mèng)境的工具，也不僅僅是用《乘風(fēng)破浪》的穿越劇來(lái)完成父子和解的載體——電影更是一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的記錄手段、更是一種體察生活的平臺(tái)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)世界進(jìn)行“還原”的方法。優(yōu)秀的、非商業(yè)的華語(yǔ)電影需要一個(gè)合理的市場(chǎng)對(duì)其進(jìn)行容納和包括。眼下的情況是，雖然我們的市場(chǎng)體量已經(jīng)做到了世界第二，但這個(gè)市場(chǎng)并不完全合理，一方面是影迷厭惡上映影片質(zhì)量低下，另一方面是足夠優(yōu)秀的影片沒(méi)有上映的空間。《百鳥(niǎo)朝鳳》的制片人方勵(lì)先生的驚天一跪依舊歷歷在目，一部分小成本影片票房幾乎為零的慘狀依舊比比皆是——嚴(yán)肅電影人對(duì)于市場(chǎng)的無(wú)奈于悲憤，可見(jiàn)一斑。

回到柏林本身。本屆柏林電影節(jié)的頒獎(jiǎng)結(jié)果可以說(shuō)是眾望所歸，拿到最高獎(jiǎng)的《肉與靈》是一部帶有極強(qiáng)東歐特色的影片。少而精的對(duì)白，完整的構(gòu)圖，以及在不可能的場(chǎng)所對(duì)愛(ài)情進(jìn)行探討的故事，都展現(xiàn)出了影片與眾不同的“品位”。而其余的獲獎(jiǎng)片，多多少少也呈現(xiàn)出了這一種“導(dǎo)演美學(xué)”的傾向。《祝賀》延續(xù)了阿蘭·高米斯講述非洲故事的決心，考里斯馬基在《希望的另一面》中繼續(xù)實(shí)踐著自己拍攝街頭小人物的美學(xué)傳統(tǒng)。最“重復(fù)”自己的，還是韓國(guó)導(dǎo)演洪常秀。他的《獨(dú)自在夜晚的海邊》可以說(shuō)與其之前任何一部電影都沒(méi)有什么本質(zhì)上的不同。人們之所以會(huì)認(rèn)為本屆柏林在一片黯淡中落幕，完全是因?yàn)閷?dǎo)演的這種“似曾相似”的“套路”。一方面這些影片令人覺(jué)得缺乏驚喜。而另一方面，對(duì)于一個(gè)主題的不斷回溯和探討，則是藝術(shù)電影導(dǎo)演的一大法寶。在不斷被拍攝、探討、引申之后，一個(gè)主題所呈現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值并不僅僅是一部電影這么簡(jiǎn)單。高米斯鏡頭下的非洲，洪常秀故事里的愛(ài)與欲，甚至是考里斯馬基對(duì)于一整個(gè)中下層群體的描繪，都不可避免地成為了記錄時(shí)代、表現(xiàn)情感的最強(qiáng)音。

雖然主競(jìng)賽單元略顯平淡，但是在非競(jìng)賽單元里，同性戀影片《請(qǐng)以你的名字呼喚我》以及活力四射的90后導(dǎo)演愛(ài)德華·卡薩瓦諾帶來(lái)的《肌膚》，卻贏得了滿堂喝彩。前者是盧卡·瓜達(dá)格尼諾的“愛(ài)與欲三部曲”的最后一部，前兩部分別是《我是愛(ài)》和《假日驚情》。這三部電影的藝術(shù)個(gè)性鮮明，并且對(duì)于婚姻、家庭、愛(ài)情和性取向做出了獨(dú)到的解讀。而《肌膚》的出現(xiàn)，則讓西班牙的年輕導(dǎo)演愛(ài)德華·卡薩瓦諾獲得了“又一位多蘭”的美譽(yù)?！都∧w》是他的第一部長(zhǎng)片，而作為柏林電影節(jié)所挖掘出來(lái)的導(dǎo)演，他的未來(lái)可謂是一片光明。只要依照這樣的路途繼續(xù)走下去，他未來(lái)的新片，不出意料肯定會(huì)成為三大影展的?？?mdash;—而電影節(jié)對(duì)于新人的發(fā)掘的工作，完美地完成。

雖然沒(méi)有像是戛納那樣的“嫡系培養(yǎng)系統(tǒng)”，但是柏林對(duì)于世界影壇的貢獻(xiàn)依舊不容小覷。原因就在于，一貫以低調(diào)、穩(wěn)重甚至是對(duì)世界變革有些木訥的柏林，總是從一大堆電影強(qiáng)國(guó)中，找到讓電影小國(guó)發(fā)聲的途徑。不用提及已經(jīng)成為中國(guó)電影旗幟的張藝謀和他在當(dāng)年西柏林電影節(jié)奪魁的《紅高粱》以及今年獲獎(jiǎng)的匈牙利電影《肉與靈》。2008年的金熊獎(jiǎng)給了巴西電影《精英部隊(duì)》，2009年是秘魯影片《傷心的奶水》，2010年是土耳其影片《蜂蜜》。在接下來(lái)的數(shù)年時(shí)間里，伊朗電影、羅馬尼亞電影、中國(guó)電影分別得到了最高獎(jiǎng)——在近十年的時(shí)間中，柏林驕傲而又堅(jiān)定地不斷挖掘“電影小國(guó)”的優(yōu)秀影片。雖然說(shuō)，影片的絕對(duì)好壞，并不是獲獎(jiǎng)的標(biāo)準(zhǔn)，但是，對(duì)于這些電影工業(yè)并不發(fā)達(dá)，電影基礎(chǔ)并不雄厚的國(guó)家，金熊獎(jiǎng)是雪中送炭的肯定——無(wú)論是在文化層面還是在國(guó)家榮耀層面——這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)所帶來(lái)的，并不是一部獲獎(jiǎng)片這么簡(jiǎn)單，而是對(duì)于整個(gè)國(guó)家電影發(fā)展的肯定與支持。

獲獎(jiǎng)名單

最佳影片金熊獎(jiǎng)：《肉與靈》( On Body and Soul )

評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)：《菲麗希緹》(Félicité)

阿爾弗雷德鮑爾獎(jiǎng)：《糜骨之壤》(Spoor)

最佳導(dǎo)演：阿基·考里斯馬基《希望的另一面》(The Other Side of Hope)

最佳男演員：?jiǎn)讨?middot;弗里德里希 《明亮的夜》(Bright Nights)

最佳女演員：金敏喜《獨(dú)自在夜晚的海邊》(On the Beach at Night Alone)

最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)：《安娜，我的愛(ài)》(Ana, mon amour)（表彰剪輯）

最佳編?。喝退沟侔?middot;萊里奧、剛扎洛·瑪薩《好女人》(Una mujer fantástica)

最佳短片：《CIDADE PEQUENA》 導(dǎo)演迪奧戈·科斯塔·阿馬蘭泰

短片評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)：Esteban Arrangoi

最佳處女作：《ESTIU 1993!》

原創(chuàng)紀(jì)錄片獎(jiǎng)：《ISTIYAD ASHBAH》

奧迪短片獎(jiǎng)：《Streets of Death》