1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r間2月18日，柏林電影節(jié)頒獎。最終匈牙利著名女導(dǎo)演伊利迪庫·恩雅蒂的《肉與靈》得到了最高獎金熊獎，塞內(nèi)加爾導(dǎo)演阿蘭·高米斯的《祝賀》拿到了評審團大獎。最佳導(dǎo)演頒給了芬蘭的考里斯馬基，阿爾弗雷德鮑爾獎頒給了阿格涅絲卡·霍蘭。韓國演員金敏喜眾望所歸地拿到了影后。此前一直被評論看好的《美妙女人》，也沒有空手而歸，得到了最佳劇本獎。

首先還是需要關(guān)注一下華語電影。除了主競賽單元上映的動畫片之外，在新生代和全景單元一共上映了5部中國大陸制作的影片。如果加上香港和臺灣地區(qū)的影片，本屆柏林電影節(jié)上的華語電影長片，數(shù)量相當(dāng)不少?？v觀這些影片，不難發(fā)現(xiàn)一個特點，那就是在經(jīng)過了《紅高粱》、《菊豆》這樣的以展現(xiàn)苦難、落后的中國鄉(xiāng)村的電影之后，華語電影的參展，迎來了一個全新的階段。

在非競賽單元里展映的《笨鳥》、《石頭》和《巧巧》這三部華語電影，不約而同地將目光聚焦在了“新農(nóng)村”之上。換而言之，故事的主角從原本的“農(nóng)村居民”轉(zhuǎn)變成了“農(nóng)村遺民”——留守兒童，打工回鄉(xiāng)者以及城鎮(zhèn)化之中的鄉(xiāng)土居民，成為了這一類電影的主角。對于電影節(jié)來說，表現(xiàn)一個現(xiàn)實中國的影片，遠遠比表現(xiàn)一個文化意義和文化符號的中國的影片，更受歡迎。在這個飛速發(fā)展的國家中，我們的現(xiàn)代化程度依舊落后。同質(zhì)化的城市發(fā)展，不可避免的“山寨感”和“大躍進”式的發(fā)展所帶來的種種問題，成為了這一類影片的主體。從在柏林大放異彩的《盲井》到《十七歲單車》里鄉(xiāng)村少年的城市生活，再到今年柏林電影節(jié)里《笨鳥》、《石頭》等影片對于留守兒童的描繪。中國電影從來就不缺少對于現(xiàn)實的表達和描繪——這類電影缺少的，是一個包容度更大的市場，以及對于影片有著合理認(rèn)知的“電影消費者”。

作為藝術(shù)的種類和手段，電影不僅僅是提供《西游伏魔篇》的魔幻夢境的工具，也不僅僅是用《乘風(fēng)破浪》的穿越劇來完成父子和解的載體——電影更是一種對于現(xiàn)實的記錄手段、更是一種體察生活的平臺，對于現(xiàn)實的物質(zhì)世界進行“還原”的方法。優(yōu)秀的、非商業(yè)的華語電影需要一個合理的市場對其進行容納和包括。眼下的情況是，雖然我們的市場體量已經(jīng)做到了世界第二，但這個市場并不完全合理，一方面是影迷厭惡上映影片質(zhì)量低下，另一方面是足夠優(yōu)秀的影片沒有上映的空間。《百鳥朝鳳》的制片人方勵先生的驚天一跪依舊歷歷在目，一部分小成本影片票房幾乎為零的慘狀依舊比比皆是——嚴(yán)肅電影人對于市場的無奈于悲憤，可見一斑。

回到柏林本身。本屆柏林電影節(jié)的頒獎結(jié)果可以說是眾望所歸，拿到最高獎的《肉與靈》是一部帶有極強東歐特色的影片。少而精的對白，完整的構(gòu)圖，以及在不可能的場所對愛情進行探討的故事，都展現(xiàn)出了影片與眾不同的“品位”。而其余的獲獎片，多多少少也呈現(xiàn)出了這一種“導(dǎo)演美學(xué)”的傾向。《祝賀》延續(xù)了阿蘭·高米斯講述非洲故事的決心，考里斯馬基在《希望的另一面》中繼續(xù)實踐著自己拍攝街頭小人物的美學(xué)傳統(tǒng)。最“重復(fù)”自己的，還是韓國導(dǎo)演洪常秀。他的《獨自在夜晚的海邊》可以說與其之前任何一部電影都沒有什么本質(zhì)上的不同。人們之所以會認(rèn)為本屆柏林在一片黯淡中落幕，完全是因為導(dǎo)演的這種“似曾相似”的“套路”。一方面這些影片令人覺得缺乏驚喜。而另一方面，對于一個主題的不斷回溯和探討，則是藝術(shù)電影導(dǎo)演的一大法寶。在不斷被拍攝、探討、引申之后，一個主題所呈現(xiàn)出來的價值并不僅僅是一部電影這么簡單。高米斯鏡頭下的非洲，洪常秀故事里的愛與欲，甚至是考里斯馬基對于一整個中下層群體的描繪，都不可避免地成為了記錄時代、表現(xiàn)情感的最強音。

雖然主競賽單元略顯平淡，但是在非競賽單元里，同性戀影片《請以你的名字呼喚我》以及活力四射的90后導(dǎo)演愛德華·卡薩瓦諾帶來的《肌膚》，卻贏得了滿堂喝彩。前者是盧卡·瓜達格尼諾的“愛與欲三部曲”的最后一部，前兩部分別是《我是愛》和《假日驚情》。這三部電影的藝術(shù)個性鮮明，并且對于婚姻、家庭、愛情和性取向做出了獨到的解讀。而《肌膚》的出現(xiàn)，則讓西班牙的年輕導(dǎo)演愛德華·卡薩瓦諾獲得了“又一位多蘭”的美譽?！都∧w》是他的第一部長片，而作為柏林電影節(jié)所挖掘出來的導(dǎo)演，他的未來可謂是一片光明。只要依照這樣的路途繼續(xù)走下去，他未來的新片，不出意料肯定會成為三大影展的?？?mdash;—而電影節(jié)對于新人的發(fā)掘的工作，完美地完成。

雖然沒有像是戛納那樣的“嫡系培養(yǎng)系統(tǒng)”，但是柏林對于世界影壇的貢獻依舊不容小覷。原因就在于，一貫以低調(diào)、穩(wěn)重甚至是對世界變革有些木訥的柏林，總是從一大堆電影強國中，找到讓電影小國發(fā)聲的途徑。不用提及已經(jīng)成為中國電影旗幟的張藝謀和他在當(dāng)年西柏林電影節(jié)奪魁的《紅高粱》以及今年獲獎的匈牙利電影《肉與靈》。2008年的金熊獎給了巴西電影《精英部隊》，2009年是秘魯影片《傷心的奶水》，2010年是土耳其影片《蜂蜜》。在接下來的數(shù)年時間里，伊朗電影、羅馬尼亞電影、中國電影分別得到了最高獎——在近十年的時間中，柏林驕傲而又堅定地不斷挖掘“電影小國”的優(yōu)秀影片。雖然說，影片的絕對好壞，并不是獲獎的標(biāo)準(zhǔn)，但是，對于這些電影工業(yè)并不發(fā)達，電影基礎(chǔ)并不雄厚的國家，金熊獎是雪中送炭的肯定——無論是在文化層面還是在國家榮耀層面——這個獎項所帶來的，并不是一部獲獎片這么簡單，而是對于整個國家電影發(fā)展的肯定與支持。

獲獎名單

最佳影片金熊獎：《肉與靈》( On Body and Soul )

評委會大獎：《菲麗希緹》(Félicité)

阿爾弗雷德鮑爾獎：《糜骨之壤》(Spoor)

最佳導(dǎo)演：阿基·考里斯馬基《希望的另一面》(The Other Side of Hope)

最佳男演員：喬治·弗里德里希 《明亮的夜》(Bright Nights)

最佳女演員：金敏喜《獨自在夜晚的海邊》(On the Beach at Night Alone)

最佳藝術(shù)貢獻獎：《安娜，我的愛》(Ana, mon amour)（表彰剪輯）

最佳編?。喝退沟侔?middot;萊里奧、剛扎洛·瑪薩《好女人》(Una mujer fantástica)

最佳短片：《CIDADE PEQUENA》 導(dǎo)演迪奧戈·科斯塔·阿馬蘭泰

短片評審團獎：Esteban Arrangoi

最佳處女作：《ESTIU 1993!》

原創(chuàng)紀(jì)錄片獎：《ISTIYAD ASHBAH》

奧迪短片獎：《Streets of Death》