《金剛》系列的1933年、1976年和2005年三個(gè)正式版本

    1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 如果說(shuō)上上周上映的電影《美女與野獸》給我們講了一個(gè)童話(huà)，那么以往的《金剛》系列就是要告訴大家——童話(huà)里都是騙人的。無(wú)論是1933年的原版，還是1976年和2005年兩次翻拍，面對(duì)風(fēng)情萬(wàn)種的女主角，金剛往往很難把持住自己，不管在帝國(guó)大廈還是在“地安門(mén)外”，沒(méi)有一次不動(dòng)真情，最后就像愛(ài)上紫霞的至尊寶一樣，注定無(wú)法成為女主角的天使。

    因此，到了2017年，導(dǎo)演干脆直接讓金剛“棄江山，忘天下，斬?cái)嗲榻z無(wú)牽掛”，從以前只愛(ài)女主角一個(gè)人到現(xiàn)在博愛(ài)眾生，包括幫助水牛叔叔過(guò)河，打擊地下犯罪勢(shì)力骷髏行者，甚至甘心放棄去美國(guó)“深造表演”的機(jī)會(huì)，只愿做一枚靜靜的守護(hù)神。

口味地道的老字號(hào)爆米花

    不同于以往版本把時(shí)間背景設(shè)定在上世紀(jì)30年代的美國(guó)大蕭條時(shí)期，這部是第一次把時(shí)間設(shè)定在1973年，我們可以在電影中看到越戰(zhàn)時(shí)期的美軍重型火力，不過(guò)升級(jí)的不止是人類(lèi)陣營(yíng)；這次的金剛也是好萊塢史上最大的，足有30米高，是2005年版本的四倍多，導(dǎo)演解釋說(shuō)，體型這么大，是希望金剛有一種“豪情萬(wàn)丈天地間，續(xù)寫(xiě)另類(lèi)帝王篇”的感覺(jué)。

    作為一部以金剛為主角的怪獸電影，片中的幾位人類(lèi)主角，從抖森到拉爾森，再到景甜，人物塑造盡管都不夠豐滿(mǎn)立體，但并不乏亮點(diǎn)。

    集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身卻嚴(yán)格自律的抖森，在銀幕上很好的展現(xiàn)了英國(guó)特種部隊(duì)的颯爽英姿—；

    憑借《房間》獲得奧斯卡影后的布麗·拉爾森則完整的還原了一名反戰(zhàn)女記者，不同于前幾部里面那種一哭二鬧三微笑的柔弱女神形象，她成了一名能幫金剛打怪獸的女漢子；

    至于唯一的中國(guó)演員，我們的大甜甜從去年的《長(zhǎng)城》打饕餮，到今年到骷髏島打骷髏行者，再到明年上映的《環(huán)太平洋2》里打海底巨獸，已經(jīng)和亞太地區(qū)的當(dāng)紅怪獸結(jié)下了不解之緣，堪稱(chēng)怪獸電影屆的柯南，每一部都死一堆怪獸。

    實(shí)際上，包括去年翻拍的《泰山歸來(lái)：險(xiǎn)戰(zhàn)叢林》《蛟龍七勇士》和今年的《金剛：骷髏島》《美女與野獸》等，越來(lái)越多的翻拍片實(shí)際上說(shuō)明好萊塢的原創(chuàng)能力在下降，以往都是三十多年一翻拍的金剛系列這次剛過(guò)了十年就迫不及待的翻拍了，還交給了一位年輕的喜劇導(dǎo)演喬丹·沃格-羅伯茨，所幸他的作品誠(chéng)意十足，剪輯風(fēng)格獨(dú)到，例如上一個(gè)鏡頭是金剛把士兵塞進(jìn)自己的嘴里，下一個(gè)鏡頭就是另外一個(gè)士兵張大嘴吃三明治。

翻拍片的增多揭示了原創(chuàng)能力下降的現(xiàn)實(shí)

    更值得稱(chēng)道的是本片的攝影拉瑞·方，這位華裔攝影師其實(shí)已經(jīng)身經(jīng)百戰(zhàn)久經(jīng)考驗(yàn)了，《斯巴達(dá)300勇士》《驚天魔盜團(tuán)》《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》都出自他手，一些鏡頭頗有藝術(shù)大片和暴力美學(xué)作品的風(fēng)范。

爆米花嚼過(guò)之后的回味悠長(zhǎng)

    作為一部令人驚艷的爆米花電影，這部電影應(yīng)該讓觀眾在吃完爆米花后還能有所思考。其實(shí)，《金剛》系列電影的主題其實(shí)都離不開(kāi)環(huán)保，這一部也不例外——在骷髏島上過(guò)著桃源生活的土著和守護(hù)神金剛象征了自然原生態(tài)，可是誓要征服這一切的人類(lèi)不懂得什么叫敬畏，所以招來(lái)了金剛要代表“月亮”來(lái)懲罰他們。

骷髏島土著實(shí)為金剛的“追猩族”

    其實(shí)這一大類(lèi)的怪獸電影，無(wú)論是《金剛》《異形》《哥斯拉》，還是《侏羅紀(jì)公園》《大白鯊》，都包含了對(duì)人與自然、科技與自然關(guān)系的思考，比如《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍就是來(lái)懲罰玩弄基因的人；哥斯拉就是來(lái)懲罰濫用核能的人。

    最后導(dǎo)演對(duì)這個(gè)思考也給出了自己的答案——結(jié)尾金剛用人類(lèi)生產(chǎn)的螺旋槳擊敗了對(duì)手，說(shuō)明會(huì)使用生產(chǎn)工具的怪獸比起不會(huì)使用的怪獸優(yōu)勢(shì)還是比較明顯的，也說(shuō)明了科技和自然、人與自然其實(shí)并不沖突，“相看兩不厭，只有敬亭山”嘛。

驚心動(dòng)魄的怪獸決戰(zhàn)是本片高潮

    但從影片發(fā)生的時(shí)間1973年，也就是越戰(zhàn)結(jié)束的年份來(lái)看，我們能看出導(dǎo)演賦予了這部電影更深層次的主題：反戰(zhàn)——《金剛：骷髏島》從電影海報(bào)，到人物設(shè)置，實(shí)際上都參照了《教父》三部曲的導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉導(dǎo)演的《現(xiàn)代啟示錄》，在向這位電影大師致敬。

上兩圖是《現(xiàn)代啟示錄》海報(bào)，下兩圖是《金剛：骷髏島》海報(bào)

    在《現(xiàn)代啟示錄》中，馬龍·白蘭度主演了一位功勛卓著，但被戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲了人性的美軍上校，就是發(fā)起瘋來(lái)連自己都不放過(guò)；而塞繆爾·杰克遜同樣飾演了一位戰(zhàn)功赫赫的美軍上校，盡管嘴上說(shuō)不要、沒(méi)事，但心里仍然無(wú)法接受從越南敗退的事實(shí)，所以他從頭到尾都把金剛假想為敵人，并不惜一切要征服它，不怕千萬(wàn)人阻擋，只怕自己投降，最后終于為自己瘋狂了——這個(gè)人物代表了越戰(zhàn)的主戰(zhàn)派。

    而抖森飾演的理智與勇敢并存的上尉也是參考了《現(xiàn)代啟示錄》中清醒厭戰(zhàn)的上尉形象，而影后拉爾森的攝影師角色也在《現(xiàn)代啟示錄》中有對(duì)應(yīng)角色——他們都代表了越戰(zhàn)的反戰(zhàn)派。

    特別值得一提的是美國(guó)小鮮肉托馬斯·曼飾演的一個(gè)頭戴紅頭巾的新兵，經(jīng)歷了單純迷茫最后找到了方向，是全片中唯一有人物成長(zhǎng)蛻變的角色，而在《現(xiàn)代啟示錄》里和奧利佛·斯通導(dǎo)演的《野戰(zhàn)排》都有類(lèi)似的新兵形象。

    其他還包括電影中美軍進(jìn)入骷髏島后就開(kāi)始不可一世的狂轟濫炸，實(shí)際上都是在影射越戰(zhàn)；還有二戰(zhàn)中美日士兵流落到骷髏島后化敵為友，以及片中那句關(guān)鍵臺(tái)詞“多數(shù)敵人都是你自找的”，都在呼喚和平，呼喚AMANI NAKUPENDA NAKUPENDA WE WE……

    放眼整個(gè)好萊塢，如果要拿怪獸宇宙比照漫威宇宙的超級(jí)英雄的話(huà)，怪獸宇宙的金剛因?yàn)楦呔用绹?guó)怪獸一哥地位，肯定就相當(dāng)于漫威宇宙的美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)；而會(huì)發(fā)射能量的哥斯拉則相當(dāng)于鋼鐵俠，所以說(shuō)2020年他倆要在2020年電影《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》的決戰(zhàn)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，已經(jīng)在2016年的《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3：內(nèi)戰(zhàn)》中上演了。

    如果繼續(xù)展開(kāi)聯(lián)想，從西方的《金剛》中的大猩猩、《猩球崛起》里的黑猩猩，到東方的《西游記》里的孫悟空、《魔弦傳說(shuō)》里的雪山猴，可以說(shuō)，全世界的文藝工作者都對(duì)我們的靈長(zhǎng)類(lèi)小伙伴充滿(mǎn)了期待與厚愛(ài)。

    最后要補(bǔ)充的是，在《金剛：骷髏島》中，我們除了能看到骷髏島上的日光、月光和星光，竟然還能看到地處熱帶的骷髏島上的極光，不得不說(shuō)它是一個(gè)神奇的島嶼；而在這個(gè)神奇的島嶼上，我們神奇的大猩猩金剛?cè)桃恢痹跒槟惚刃?，不過(guò)不是用手，是用鼻子。