那些為華語(yǔ)電影配樂(lè)的日本音樂(lè)大師都在這里了

時(shí)間：2017.07.20 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：山椒魚(yú)

久石讓

配樂(lè)電影：《情癲大圣》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《太陽(yáng)照常升起》、《海洋天堂》、《讓子彈飛》、《肩上蝶》、《一步之遙》、《明月幾時(shí)有》

雖然一提起久石讓，人們總是會(huì)將他與日本動(dòng)漫巨匠“宮崎駿”的名字聯(lián)在一起，但其實(shí)久石讓也曾為許多華語(yǔ)電影配樂(lè)。

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姜文就曾三度合作久石讓，《太陽(yáng)照常升起》中的《The Sun Also Rises》更是再度出現(xiàn)在《讓子彈飛》。對(duì)于兩部電影采用同一首配樂(lè)，曾有“姜文稱贊久石讓超過(guò)莫扎特，使得久石讓倍感壓力、覺(jué)得無(wú)法超越自己，姜文便索性沿用了同一首音樂(lè)”的逸聞。

看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩部電影以一首音樂(lè)關(guān)聯(lián)起來(lái)，表現(xiàn)著完全不同的內(nèi)涵卻并無(wú)違和感：

《太陽(yáng)照常升起》以倒敘的結(jié)構(gòu)，將“母親抱著嬰兒向冉冉升起的太陽(yáng)呼喊”的片段承接“在二十年后當(dāng)初的嬰兒被一槍打死”之后，電影到這戛然而止，夾雜著新生的希望與死亡的恐懼，《The Sun Also Rises》進(jìn)行曲式的旋律同曲名一樣諷刺又荒謬。

而在《讓子彈飛》中則在開(kāi)頭、結(jié)尾兩次使用該曲。開(kāi)頭處麻匪張麻子（姜文飾）帶領(lǐng)兄弟六人打劫正要去赴任的縣長(zhǎng)馬邦德。開(kāi)槍打斷馬車韁繩、“讓子彈飛一會(huì)兒”的張麻子當(dāng)真是意氣風(fēng)發(fā)，曲子用在這里合情合理。而當(dāng)張麻子終于擺平惡霸黃四郎（周潤(rùn)發(fā)飾），成就了他的個(gè)人英雄主義時(shí)，兄弟、女人卻都離他而去，這時(shí)伴以《The Sun Also Rises》，則是“英雄暮年，夕陽(yáng)何奈”的唏噓。

《情癲大圣》劇照

另一部《情癲大圣》的主題曲《情圣》，由久石讓作曲、編曲，謝霆鋒、蔡卓妍演唱。因?yàn)檫@首歌，電影中被打斷雙腿依舊向蜥蜴女岳美艷走去的唐三藏成了多少人心中難忘的經(jīng)典形象，最終兩人轉(zhuǎn)世為一人一馬、從此相守不離的癡戀也令人感動(dòng)。

《海洋天堂》劇照

而《海洋天堂》中的配樂(lè)則回歸了久石讓最擅長(zhǎng)的風(fēng)格，更像是動(dòng)畫(huà)片。大福（文章飾）在水中自在遨游、與馬戲團(tuán)的女孩玲玲（桂綸鎂飾）玩耍嬉鬧，這些畫(huà)面在久石讓輕快而靈動(dòng)的樂(lè)曲中顯得無(wú)比美好。而這恰恰與因患孤獨(dú)癥而智力停留在孩童階段的大福所展現(xiàn)出的孩子般的純真相符，可以說(shuō)是為原本有些壓抑的故事增添了一抹亮色。

梅林茂

配樂(lè)電影：《花樣年華》、《2046》、《十面埋伏》、《霍元甲》、《滿城盡帶黃金甲》、《銅雀臺(tái)》、《一代宗師》、《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》、《羅曼蒂克消亡史》等

梅林茂，原為日本國(guó)家級(jí)搖滾樂(lè)隊(duì)EX成員。1985年樂(lè)隊(duì)解散后開(kāi)始專注為電影配樂(lè)。張藝謀、王家衛(wèi)都曾與他多次合作。

《花樣年華》電影原聲配樂(lè)：Yumeji's Theme 時(shí)長(zhǎng)：02:29 來(lái)源：電影網(wǎng)

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電影《花樣年華》中的主題曲《Yumeji’s Theme》也是令人印象深刻的一首曲子。它原本是梅林茂為鈴木清順的電影《夢(mèng)二（Yumeji）》而創(chuàng)作的音樂(lè)，而后被用在《花樣年華》中，王家衛(wèi)2007年執(zhí)導(dǎo)的《藍(lán)莓之夜》中也曾出現(xiàn)這首曲子的改編曲。

《花樣年華》劇照

《花樣年華》中周慕云與蘇麗珍的愛(ài)情本就是內(nèi)斂而克制的，兩人的關(guān)系中有太多內(nèi)容無(wú)法靠語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)，這時(shí)就有了這首《Yumeji’s Theme》將中間的空白填滿。兩人在狹窄的巷口、樓梯間打過(guò)照面卻不曾言語(yǔ)，動(dòng)作被刻意放慢，昏黃的路燈下整個(gè)氛圍隱秘而曖昧，兩人的感情便在這音樂(lè)中暗自滋長(zhǎng)。

3/4拍圓舞曲式的樂(lè)曲帶著西洋式復(fù)古風(fēng)格，樂(lè)曲中張曼玉身著旗袍身姿曼妙，在英國(guó)殖民統(tǒng)治下的香港背景下，西方美學(xué)與東方美學(xué)在這部電影中達(dá)到了高度契合。