困境中摸索前行

    面對一片空白，困難是客觀存在的，但反過來說，這也是巨大的機(jī)遇。

    能在逆境中迎難而上，把握住時(shí)勢的，都是真正的勇士。

【國產(chǎn)武俠片拓荒者】

    與艱難的形勢相反，新中國第一部武俠片亮相后，獲得的卻是史詩級(jí)的轟動(dòng)。

    1980年，《神秘的大佛》上映。

    這是國人幾十年來看到的第一部武俠動(dòng)作類影片，一時(shí)間，萬人空巷，據(jù)說累計(jì)票房達(dá)億元。

    在平均票價(jià)兩毛五的年代，達(dá)到億元票房，換算至今天，會(huì)是一個(gè)不可想象的數(shù)字，其商業(yè)上的成功無需多言。

張華勛與愛子張楊

    影片導(dǎo)演是張華勛，也許年輕的朋友并不認(rèn)識(shí)他?？商岬剿膼圩?，也許會(huì)有更多人知曉。

    張先生的兒子，就是最近口碑爆棚的影片《岡仁波齊》的導(dǎo)演——張楊。

    張楊屢有佳作問世，而其父當(dāng)年也絕不遜色。

    作為新中國武俠片的“始作俑者”，那份氣魄和奮斗精神，令人敬佩。

    從張華勛先生的口述，也可看出當(dāng)時(shí)條件的艱苦。

    硬件配備不足，就連膠片和攝影機(jī)都需要自己協(xié)調(diào)。“軟件”幾乎為零，沒有任何動(dòng)作戲拍攝經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)場全靠試探與摸索。

    即便是這樣，影片的主創(chuàng)們還是憑一口氣堅(jiān)持下來，最終完成了一部劃時(shí)代的作品。

    現(xiàn)在看來，《神秘的大佛》這部開山之作，其實(shí)已經(jīng)蘊(yùn)含了很多后續(xù)作品的制作特性。

    啟用專業(yè)武術(shù)運(yùn)動(dòng)員做武指或直接出演。《神秘的大佛》的武指是當(dāng)年在武術(shù)界與李連杰齊名的趙長軍。

    不過度炫耀、剝削功夫場景，重視影片情節(jié)的完整度和戲劇性。

    試圖發(fā)揮國內(nèi)自然景觀的優(yōu)勢，在視覺上彌補(bǔ)動(dòng)作戲的不足。

    隨后問世的國產(chǎn)武俠片，大多具有這樣的特點(diǎn)。張華勛先生打響第一槍，后續(xù)的開拓者奮勇向前。

    整個(gè)80年代，除張華勛之外，還有孫沙、張子恩以及李文化等導(dǎo)演相繼拍攝出多部武俠電影。

    其中，《神鞭》《黃河大俠》《武林志》等影片至今被影迷傳誦。

    只是，開拓期的短暫成功并不能掩飾這些影片的問題。

    動(dòng)作設(shè)計(jì)單調(diào)，精彩程度不足。娛樂性缺乏，商業(yè)競爭力較低。合拍片形成規(guī)模之后，這些弊端更加顯露無遺。

    同時(shí)，香港武俠片帶來的“地緣壓迫”有增無減。

    國內(nèi)的武術(shù)人才被香港吸收，內(nèi)地與香港的技術(shù)交流仍然較少，難有提升的渠道。

    港產(chǎn)武俠已發(fā)展到流派不斷涌現(xiàn)的成熟階段，而我們卻還處在一個(gè)動(dòng)作風(fēng)格千篇一律的時(shí)期。

    如今看來，作為一次新的出發(fā)，80年代國產(chǎn)武俠片的歷史意義不可磨滅，也取得了商業(yè)上的成功，但他們并未形成自己的特色。

    從風(fēng)格與傳統(tǒng)上講，這批影片還無法與當(dāng)年“紅蓮寺”的“神怪流”相比擬。

【“何平風(fēng)格”也許是一場誤會(huì)】

    探討武俠片歷史與傳承，其實(shí)回顧的是風(fēng)格。有風(fēng)格，才能獨(dú)立于世，經(jīng)過時(shí)代滌蕩，化為傳統(tǒng)。

    國產(chǎn)武俠片經(jīng)過80年代的恢復(fù)期，也“蹣跚”著開始了風(fēng)格化嘗試。

    1991年，何平導(dǎo)演的《雙旗鎮(zhèn)刀客》上映。

    影片動(dòng)作風(fēng)格明顯區(qū)別于其他國產(chǎn)武俠片。

    沒有繁復(fù)的打斗過程，以“一擊致命”，纖毫分勝負(fù)的方式組織動(dòng)作戲。其西部黃沙的背景和探究人性的主題也獨(dú)具特色。

    橫向比較，《雙旗鎮(zhèn)刀客》確實(shí)是一次風(fēng)格化嘗試，讓國產(chǎn)武俠片有了再次樹立旗幟的可能。

    然而不同的片種有不同的命運(yùn)。這種作者性極強(qiáng)的武俠片并不受大眾喜愛。商業(yè)性不足，導(dǎo)致其很難延續(xù)。

    更為關(guān)鍵的是，《雙旗鎮(zhèn)刀客》風(fēng)格的出現(xiàn)，很可能并不是創(chuàng)作者的直接意愿。也就是說，何平導(dǎo)演也許從未想過要在“武俠片”領(lǐng)域推陳出新。

《雙旗鎮(zhèn)刀客》的某些鏡頭酷似西部片

    首先，《雙旗鎮(zhèn)刀客》拍攝條件一般，極簡的動(dòng)作設(shè)計(jì)與客觀情況不無關(guān)系。

    其次，影片背景以及運(yùn)鏡、剪輯的方式都與“西部片”極為相似。

    何平的初衷，明顯是想做“中式西部片”，對“打戲”的興趣本就不大。

    另外，從何平后續(xù)的作品來看，也能印證這個(gè)猜測。

    之后，他只有一部《日光峽谷》延續(xù)了《雙旗鎮(zhèn)刀客》的動(dòng)作風(fēng)格，還是一部合拍片。而幾年后拍攝的《天地英雄》，則已開始使用香港武指。

    可見，他對動(dòng)作戲并沒有太多堅(jiān)持和創(chuàng)造。

    武俠片風(fēng)格的確立，關(guān)鍵在于“打戲”的新意。沒有改造“打戲”的意愿，“流派”也就無從談起。

    因此，何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》等作品是對國產(chǎn)武俠片的一次獨(dú)特嘗試，可惜因創(chuàng)作意圖和影片體量等原因，也僅止于嘗試，并未真正確立為一種風(fēng)格。

    97之后，香港電影連年下滑，可國產(chǎn)武俠片卻也沒有能力迎頭趕上。

    “港式武俠”對內(nèi)地的影響和滲透已經(jīng)根深蒂固。

    即便是今天，大陸市場已占絕對統(tǒng)治力，可我們的武俠片卻仍然是“港式內(nèi)核”雄霸江湖。

    直到最近這六七年，才出現(xiàn)一位人物，讓國產(chǎn)武俠片的“自主創(chuàng)新”，有了一絲希望。